重復·虛幻·現實

摘 要：電影《源代碼》自從2011年上映以來就被不斷地重復議論，因它與《羅拉快跑》和《滑動門》相似的敘事手法，而被不斷地探究解構。這部由鄧肯·瓊斯導演的電影，其理論功底深厚扎實，故事內容耐人尋味，拍攝手法難以捉摸，其中奧秘則在于其獨特的敘事手法上——運用多次“重復”，來構成多層空間，從而維系起整部電影的懸念塑造和敘事結構。

關鍵詞：源代碼；羅拉快跑；敘事筆法；重復；多層空間

[中圖分類號]：I235.1 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-21-0-01

一、《源代碼》與《羅拉快跑》的“重復”敘事手法

眾多的影視敘述手法中，“重復”的手法屢見不鮮，其中最典型的就是于1998年上映的《羅拉快跑》。但用《羅拉快跑》中的“重復”手法運用來看待《源代碼》中的“重復”的運用就略顯偏頗，細加分析就會發現二者有明顯的不同。

在電影《羅拉快跑》中，作者運用三次重復，給羅拉三次奔跑的機會，均用時20分鐘，表現羅拉為拯救男友曼尼而奮力奔跑并且在20分鐘籌到10萬馬克。第一次嘗試中，羅拉用正常奔跑速度來遲，并在槍戰中死亡；第二次奔跑，羅拉被樓梯上的流氓絆倒，速度有所降低，依舊失敗；在第三次嘗試中，羅拉掠過樓道上的狗，提前到達約定地點并遇到曼尼，曼尼已經自行追回錢財化解危機，二人成為富人。影片就是由這三條并行線路發展，在這3個20分鐘中，羅拉每次從頭開始，每一條線索都是完整敘述，在每次嘗試失敗之后便重新回到現實的起點，直到到達圓滿的結果。

而在電影《源代碼》中，美軍中尉史蒂文斯在執行任務中犧牲，科學家運用人體記憶殘留八分鐘的原理，“復活”他的記憶，穿越時空，借助他人的軀體，尋找火車爆炸的原因。于是影片的一開始是史蒂文斯的第一個8分鐘之旅。在這部影片的一系列的8分鐘之旅以及太空艙談話中被引向高潮，在這些不斷重復的8分鐘與《羅拉快跑》的3個20分鐘最大的不同點在于每一個8分鐘并不是平行發展，而是存在著遞進關系，即每一個8分鐘與太空艙談話都會設置一個懸念，在太空艙或者下一次的8分鐘之旅中獲得解答。在電影的開頭，畫面直接表現史蒂文斯上尉在第一個8分鐘的源代碼世界的所見，這就為觀眾形成一個懸念，即為何肖恩（史蒂文斯上尉）會如此意外地出現在這里。于是在爆炸之后，史蒂文斯上尉回到太空艙，古德溫告訴他在正在任務中，需要尋找列車上的炸彈，全部影片的謎題一角被揭開。而在第二次的8分鐘之旅中，史蒂文斯上尉雖然對于任務不知所云，但還是找到炸彈與引爆器，并在太空艙內又進一步了解他所處的環境與任務。這便是《源代碼》與《羅拉快跑》敘事手法的最大的不同。

二、重復敘事而制造“多層空間”

在解釋了何為電影《源代碼》中的“重復”手法以及其運用后，這種手法運用的最直接的表現便是作者運用“重復”的敘事手法使影片的內容和結局更加撲朔迷離。

自從《源代碼》上映后，意料之外的開放式結局吸引了很多人注意，在網絡各大論壇上也可以看到各種分析，影片選擇這樣的一個充滿神秘感和意外感的結局必然有其深意。論文認為影片的結局與導演鄧肯·瓊斯選擇的重復敘事手法是密不可分的。

論文認為，影片通過不停地運用“源代碼技術”重復塑造了不同層面的源代碼世界，也就是將原世界復制為一定數量的“源代碼世界”，這些“源代碼世界”的數量決定于史蒂文斯上尉返回過去的次數，作此推論的依據是：史蒂文斯上尉在第三次回來之后對古德溫說克里斯汀娜沒有死，她在爆炸的時候下了火車，而這時古德溫調出了死亡記錄，上面顯示著克里斯汀娜在遇難者的名單之中，這時，拉特里奇博士出現，說源代碼設備并不能改變現實，而只是以腦電波回到過去探索真兇。但在影片的最后我們可以看出不僅克里斯汀娜沒有死亡，連爆炸案都沒有發生，這就與前面的影片構成了一個矛盾，由此我們可以判斷在影片前82分鐘的原世界并不是影片最后一段中出現的世界，即最后一段中所出現的世界是“源代碼世界”。

也就是說，在史蒂文斯上尉完成了火車上的任務之后，準備回到原世界接受死亡，卻發現他并沒有回去，而是在這一個“源代碼世界”繼續生活，在原世界中，史蒂文斯上尉由于古德溫的幫助已經死亡。影片中最后一段出現的世界就是這個被史蒂文斯上尉拯救的“源代碼世界”，在這個世界中，爆炸并沒有發生，史蒂文斯上尉的殘肢正在供養艙內等待任務，史蒂文斯上尉借用肖恩的身體繼續生活，所以在“源代碼世界”中的古德溫并不知道是史蒂文斯上尉阻止了這場爆炸。所謂“創造了新的世界”就是在源代碼系統的作用下，世界被復制了多個平行層面，將這些平行世界梳理，可以得出以下幾個結局：

原世界：爆炸案發生，史蒂文斯上尉殘肢死亡，克里斯汀娜死亡，肖恩死亡兇手被發現。

第二個源代碼世界：爆炸案發生，克里斯汀娜幸存，肖恩肉體以及史蒂文斯上尉靈魂被火車軋死，兇手沒有被發現，史蒂文斯上尉殘肢等待接受任務。

最后一個源代碼世界：爆炸案沒有發生，克里斯汀娜以及火車上所有人幸存，肖恩的靈魂被史蒂文斯上尉靈魂頂替，兇手被發現，史蒂文斯上尉殘肢等待接受任務。

其他源代碼世界：爆炸案發生，兇手沒有被發現，克里斯汀娜以及火車上的所有人遇難，肖恩肉體以及史蒂文斯上尉靈魂也死亡，史蒂文斯上尉殘肢等待接受任務。

影片運用“重復”的敘事手法塑造了多層面的世界，不同世界的史蒂文斯上尉又將要繼續進行8分鐘的“源代碼”旅行，這樣勢必會造就出更多的“源代碼”世界。影片所運用的“重復”的敘事手法不僅是在結構內容上有所體現，還直接貫穿了整部電影的始末，使這部電影的結局成為一個開放式的“解密電影”。最終幾重世界的結局也正好與“重復敘事”的手法相對應。

近些年來“高科技犯罪片”或“高智商電影”影片層出不窮，獨特過人之處追根究底都是獨特的敘事筆法的運用，以及充滿開放性和神秘感的結局。《源代碼》這一影片更是集特殊敘事筆法、開放性神秘結局以及深入的內容思想意義等優點于一身，顯示出其卓爾不群的價值意義。

參考文獻：

[1] 劉樂.科幻電影新貴——鄧肯·瓊斯電影研究.電影評介.2012.7

[2] 胡媛.作為電影敘事的“最后八分鐘營救”——《源代碼》的敘事策略.新聞世界.2012年.第三期