淺談《美國往事》與美國黑幫文化

摘 要：《美國往事》是美國一部十分成功的黑幫片，迄今它仍然在電影界占有一席之地。它不像《教父》給人史詩般的厚重感，而是一種溫情式的，情節慢慢展開的黑幫片。在整部影片中，并沒有過度血腥的打斗鏡頭，也沒有夸張的暴力方式。在靈活的時空轉換中，完成了對影片兩個主題：友情和愛情的完美詮釋。

關鍵詞：美國往事；黑幫文化

作者簡介：戚萌，女，吉林長春人，東北師范大學文學院2012級碩士研究生。

[中圖分類號]：J905 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-21-0-01

一、《美國往事》的兩個主題：友情和愛情

有人曾經這樣評價過這部電影：“《美國往事》是一個比故事經典的寓言，比寓言復雜的故事，其意境早已超脫了手法，其深度則完全超越了情節，就如同美國這個國家，它的歷史是如此短暫，教人不得不懷疑它的底蘊是否厚重，但只要稍微對它有一個粗淺的了解，就會感到這種猜疑本身就是輕浮無知的。”的確，《美國往事》這部電影似乎已經超越了電影所能詮釋的東西，如果單單以黑幫片來定義它的話，似乎是更狹隘了些。它更像是一部激情盎然，詩意盎然的抒情電影。

為何這樣說呢，因為這部電影表面是一部美國的黑幫片，有人定義它是關于黑幫兄弟互相背叛的故事，其實我認為恰恰相反，導演瑟吉歐·萊昂似乎更想讓我們注意到的是叫做友誼的東西。影片中的情節都是圍繞面條展開的，他是猶太移民，生活在美國20世紀20年代的最底層。少年時代，由于家庭的貧困和生活的無聊，他與一幫小混混整日無所事事，這樣無聊的日子從遇到麥克斯之后，他們的命運軌跡似乎就走向了另外一種結果。麥克斯帶著他們，借著當時美國的“禁酒令”，從而倒賣酒發了家，搖身一變成了美國黑幫的中堅力量。面條和麥克斯的兄弟感情一直很好，直到麥克斯的權利欲望越來越大，甚至誘惑著他要去搶劫紐約中央銀行。面條不忍心看自己昔日的好兄弟走向犯罪的深淵，因此向警方舉報了他，他剩下的兄弟也都在警方的交火中喪生。面條從此隱姓埋名，不再待在黑幫，一直活在愧疚和懊喪中。直到最后他才識破，原來這是一場精心策劃的陰謀，策劃者正是自己的好兄弟麥克斯。35年之后，他踏入了政壇，成為了“貝利部長”，奪走了面條曾經心目中的“女神”黛博拉，還私吞了原來兄弟們一起藏在保險箱里的錢。

如果故事發生到這里，普通的導演一定會上演一部面條如何復仇，血洗麥克斯，搶回黛博拉的故事。而瑟吉歐·萊昂導演卻沒有落入俗套，這也正是這部電影的經典所在。麥克斯在最后要求面條結束自己的生命，以求贖了當年犯下的罪，但面條卻放過了他，因為經歷過了35年的洗禮和沉淀，他早已看透了這一切，擁有了一顆看透一切的心。在他的心里，自己昔年的好友比這一切都重要。而麥克斯看著自己老友離去的背影，竟也做出了自殺的驚人舉動。整部電影是以黑幫為背景，全然沒提一個友情，而結尾處又濃濃的充斥著全部都是友情。

而《美國往事》的第二個主題就是愛情，面條和黛博拉的愛情。面條少年時代總是偷偷地拿掉面粉倉庫的墻磚來偷偷看黛博拉跳舞。與面條而言，骯臟簡陋的面粉倉庫是他的愛情圣地，倉庫中翩翩起舞的就是他對于愛情全部的幻想，是他心目中的“女神”。黛博拉對面條也是有感情的，然而對于她而言，有一些東西比她跟面條的愛情更加重要，那就是地位、金錢。她對面條說：“我最親愛的愛人，他有水晶般的心靈，他有金子般的頭發，他潔白無瑕的眼睛，又大又亮，他的身體如象牙般的堅實……可是他永遠成不了我的愛人，他是個小混混！”她喜歡跟面條在一起的感覺，卻最后背棄了面條，成為了麥克斯的妻子。為了她的舞蹈夢，為了金錢地位，她選擇了離開面條。這樣的設計就好像《老男孩》中一樣，班里最漂亮的班花，最后選擇了跟原來最卑微，但最后最有錢的男人在一起。

面條雖然是黑幫中的人物，但他忠于友情，也忠于愛情。這是他人物特性中最閃光的地方。

二、禁酒令與美國黑幫文化

在《美國往事》中，促使面條和麥克斯成就大業的一個契機，就是美國當時實行“禁酒令”政策。“無論從哪個方面看，禁酒運動的范圍和影響都不是僅僅局限于飲酒問題本身，而是摻雜了美國社會生活中眾多紛繁復雜的因素，成為折射美國社會歷史變遷的一面鏡子”[1]禁酒運動既是美國社會發生大變革下的產物，也在客觀上推動了美國歷史的前進“在一戰時期的美國，由于糧食短缺，為了確保國內糧食的充足供應，美國頒布了臨時性的禁酒措施，禁止販賣任何帶有酒精的飲料。禁酒令并沒有真正的讓美國人民滴酒不沾，反而促進了一個行業的迅速發展——黑幫。美國各個黑幫在禁酒令時期瘋狂的倒賣煙酒，賺足了油水。販賣私酒在這時成了一種一本萬利的買賣，吸引了無數的犯罪分子介入其中，有組織的走私犯罪活動開始興盛起來\"正如林格在美國人眼中的美國人一書中所說的那樣：/想到有組織的犯罪，人們便不能不想到禁酒，因為正是禁酒導致了有組織的犯罪的產生，”可以說，禁酒令就是美國黑幫的一劑最好的催化劑。

三、美國黑幫中的意大利特征

因為《美國往事》的導演瑟吉歐·萊昂是意大利人，這個時代的美國黑幫片幾乎都是帶著意大利黑手黨的藍本，因此這個時代的美國黑幫文化都是帶著意大利文化的特征。這個時代的黑幫多是有組織的犯罪文化。很多人們熟知的經典黑幫片基本都是意大利黑手黨的原型，如《小凱撒》、《疤面大盜》等等。黑手黨起源于“Mafia”，源于“Cosa Mafia”意為“我們的事業”，意大利黑幫起源于一種秘密的結社的犯罪組織。在美國黑幫初期形成的時候，很多都是來源于意大利的黑幫移民，他們的有組織的犯罪文化直接就影響了后來的美國黑幫文化。而后來的一些意大利裔的導演部僅僅是繼承了他們本土的文化，同時還參與到了美國的一些政治經濟活動之中。文化認同就是犯罪組織凝聚力的根源，尤其是游民精英的身份意識，以及在行為方面，參照群體具有規范性作用。美國黑幫基本上都是以族裔為核心聚居的，在美國20年代到70年代之間，幾乎都是這樣以種族來聚居劃分的。《美國往事》中，面條他們幾個兄弟也都是生活在美國的猶太人，他們生活在貧困的猶太人聚居區里，這與意大利家族式的黑幫結社不同，但本質性質也都是一樣的。因此在美國黑幫文化中，其意大利特征也是十分明顯的。我們透過了一些美國黑幫經典影片，看到了當時的美國黑幫文化，也有助于我們對當時美國融匯一爐的多姿多彩的文化有更加的深刻的領悟和理解。

參考文獻：

[1] 李慧 《美國禁酒運動研究——19世紀末到20世紀30年代》華東師范大學碩士論文 2006（05）.