淺析馮小剛電影中的人文關懷

摘 要：《一九四二》是馮小剛自 《集結號》、《唐山大地震》 之后，再一次將目光投向深重的民族歷史，作品展現出獨特的人文情懷。影片站在災民的情感立場上溫故歷史，既展示出了契合大時代的“悲情”，又展現出了死人和活人都在用自己不同的方式詮釋著生命的堅韌與價值，探討馮小剛電影高票房背后的人文關懷。

關鍵詞：馮小剛；人文關懷；悲情；堅韌

作者簡介：田甜甜，性別：女，出生年月：1988年11月，籍貫：河北省石家莊，學校學院：河北大學藝術學院，專業：戲劇與影視，職稱：碩士研究生。

[中圖分類號]：I235.1 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-20-0-01

在馮小剛拍攝過的電影中，有戰爭題材，有災難主題，也有都市生活。但將其拍攝過的電影做一個比較會發現，雖然題材很多，每部電影描述的核心卻都是普通大眾。這些小人物，都活在特定年代，都代表了特定年代里的獨有人物，展現出獨有的人文關懷。這種人文關懷既有《手機》中對都市人生活的關注，有來自《集結號》中對社會主流價值的堅持，也有來自于《一九四二》中對塵封歷史深沉的思索。這種關懷符合普通勞苦大眾的審美和社會需求，從而鑄就了馮小剛電影高票房的神話。

馮小剛繼《集結號》、《唐山大地震》 之后，再一次將視線轉入深重的歷史長河，描繪了1942年河南大饑荒這段歷史。作者站在受災民眾的角度，從而達到叩問人類生存意義，展現人在天災人禍面前不斷抗爭，頑強生存的人文關懷。本篇文章將從電影《一九四二》中的關乎特定年代的“悲情”和關乎人的生命的“悲情”出發，探討馮小剛電影高票房背后的人文關懷。

一、關乎特定戰爭年代的“悲情”

馮小剛曾說過“在戰爭面前，恐懼和懦弱才是人的常態”。《一九四二》讓觀眾近距離的感受到戰爭殘酷，電影中描繪的不只是冰冷的歷史事件和歷史背后的傷痛，還有人性的光芒和屬于特定時代的“悲情”。

首先，作者在場景空間上，利用空間結構的交叉變化，營造戰爭饑荒年代特有的凄涼、悲慘的氣氛。通過遠景鳥瞰的角度，拉開地面受到日軍猛烈轟炸，并伴以巨大的聲效和慘烈的的畫面，帶給觀眾強烈的視覺和聽覺的震撼。隨后，鏡頭展開為全景 ，詳盡的展現了災民的受難情況。路易斯 ·詹內蒂提到 ： “在仰拍角度中，環境通常簡縮到極致，天空或天花板常常是唯一的背景，就心理而言，仰拍角度強化被攝主體的意義。形象如烏云壓頂 ，使觀眾產生危險感和壓抑感。從下往上拍攝的人物會令人恐懼和敬畏。”接下來故事就采用了仰拍的角度，天空上一架架日軍飛機從畫面中飛過，基督徒小安懷抱正在不斷流血的小姑娘 ，表情悲壯，仰視天空。突顯出小安對日軍的仇恨之情和對女孩死亡的悲痛心情。

此外，在情節的設置上，電影用各種手段展示出了一個個真真切切的“人”的悲情與無奈。因為災民的洗劫，一夜之間生活安逸富足的老東家的家園和財富蕩然無存，無奈之下和妻子、懷孕待產的兒媳、閨女星星走上逃荒之路 ，從此悲劇一場接一場，媳婦餓死，女兒賣了，小孫子在他懷里憋死了。瞎驢一家先是母親病死，瞎驢被燙死，妻子花枝為托付孩子將自己賣掉，結果栓柱卻在火車上弄丟了兩個孩子，最后栓柱也被刺刀刺死。這一系列的悲劇與轉變的發生，都展現出了特定戰爭年代所獨有的“悲情”。

家庭成員不斷紛紛失散，離去，充滿了悲情與無奈。影片最后唯一幸存的老東家幾乎喪失了活下去的勇氣，這時遇到了孤苦伶仃的小女孩，老東家說：“妮，你叫我一聲爺，咱倆就認識了”，于是他和小女孩互相溫暖與支撐，成為延續民族繁衍的力量。一個處于被壓榨階層的小女孩，一個是曾經擁有無限財力的剝削財主，本是特定年代不可能在一起的兩個階層的人，在經歷了忍饑挨餓，失親之痛之后，他們互相取暖，相依相伴，展現出了屬于特定戰爭年代的“悲情”。

二、關乎人的生命的“堅韌”

影片中人們的苦難在不斷升級，這場災難似乎沒有盡頭，但是人們的生命意識是生生不息的。面對苦難，人們迸發的堅韌意志、對未來抱有的希望是令人贊嘆的。

東家的女兒星星看到老父親憔悴的面容和懷里僅有一個多月的孩子，主動把自己賣給了妓院，星星走了，東家留下了無奈的苦笑，栓柱發出我要殺人的吼叫。為了把自己賣掉而換取小米養活處于饑餓邊緣的兩個孩子，花枝讓栓柱餓死之前圓了娶媳婦的夢，走之前與栓柱互換棉褲的情景更是給人留下深刻的印象。也許我們會想她不是一個稱職的妻子，但是這就是面對苦難普通大眾做出的最佳選擇。為了讓孩子和自己活下去，像花枝一樣的災民做出了極為出格的舉動。其實她們的目的很簡單，就是為了活下去。盡管行為不夠光彩還有點功利，但這就是當時條件下一個偉大母親所能做的，這就是普通大眾對生命永恒的一種追求，是對苦難抗爭的堅韌。雖然在那個戰爭饑荒的年代，有的人死了，有的人活著，但死人和活人都在用自己不同的方式詮釋著生命的堅韌與價值 。

結語：

我個人感覺與《唐山大地震》中的大量植入廣告，情節虛假相比，《一九四二》則更多了一份真實，多了一份人性光輝，并且向我們真實地還原了那段歷史。盡管對馮小剛電影的評價有所不同，但無論如何，所有已經上映的馮小剛電影主題幾乎都是關乎人的情感，關乎人的生活，充斥著濃厚的人文關懷。隨著新媒體時代的到來，中國電影市場也進入了高速發展時期，在這個只關注商業性和娛樂性的年代。馮小剛卻能制作出這種商業性極強，又飽含深切的人文關懷的電影，無疑是在商業價值和社會價值中尋找著平衡，盡管有時飽受詬病，有時步履蹣跚，但是路還很漫長，相信他可以走的更遠。

參考文獻：

[1] 徐葆耕.電影講稿 [M]. 北京： 北京大學出版社，2006.

[2] 劉震云.溫故一九四二 [M]. 武漢： 長江文藝出版社，2012.

[3] 傅明根.從文學到電影——第五代電影改編研究[M].北京：中國社會科學出版社，2011.