識青銅器紋飾辨真偽

在中國的夏商周時期，青銅器進入社會生活的各個領域。由于青銅器在社會生活中經常運用于比較程式化的行為之中，因此青銅器的使用制度、青銅器使用的方式、青銅紋飾的表現形式形成了以王權社稷、宗教信仰、藝術創作等內容為主體的青銅文化。作為青銅文化基礎載體的青銅器，由器形、紋飾、銘文三部分組成。青銅器紋飾除了具有裝飾和美化青銅器的功能以外，更是包含了古代人們對祖先的崇拜、對鬼神的敬畏、對自然的認識、對生活的熱愛等內容。在夏商周三代，由于青銅器制作技術的不斷改進以及社會政治生活的變化，造就了青銅器紋飾不同時代的不同特征。本文通過研究科學考古發掘出來的標準器物以及制作青銅器的陶模與陶范所帶來的最直接最真實資料，分析和探討夏商周不同時期不同階段青銅紋飾的表現形式，為收藏與鑒賞青銅器提供幫助。

一、青銅器與陶器的淵源

有關研究認為，最早出現的青銅容器是在陶器的基礎上制作出來的，比如銅斝是從陶斝發展而來的，最初的銅斝即以陶斝做模，以后才有特制的泥質斝模。陶器紋飾除了用堆塑方法制作浮雕紋飾，其他方式制作的紋飾均與器表在一個平面上（見圖1），紋飾是由低于器表的凹線或凹槽組合而成的。而銅器紋飾大多是凸出器物表面的（見圖2）。那么，從陶器紋飾的“凹”到銅器紋飾的“凸”是基于何種情況而發生了轉變呢？由于青銅器是由陶器發展而來，因此肯定與陶器有著密切的關系。在制作青銅器紋飾的初始階段，應該是采用陶器制作紋飾的方法在欲做銅器的模上拍印、滾印、堆塑或者剔刻制作紋飾，紋飾由低于器表的陰紋組成。但是在翻制范時由于模與范紋飾的拉掛而難以脫模，轉而直接在范面上刻制弦紋、網格紋，戳印制作圓圈紋等紋飾（見圖3）。范面上的陰刻紋飾在澆鑄成的青銅器上轉化成陽文，因而紋飾凸出器表。

二、青銅器紋飾制作技術

（一）用雕刻方法制作紋飾的特征

青銅紋飾制作方法大體上可分為雕刻與模印兩種。從夏代到春秋中期這一時間段內，青銅紋飾制作方法都是用雕刻工具在陶范范面上或者陶模上雕刻制作。在陶范范面上制作紋飾的技術形式可以圈定在夏代到西周早期這個時間范圍內。在陶范范面上用雕刻的方法制作紋飾，反映在鑄造的青銅器上的紋飾特征是紋飾部分高出青銅器基體表面一個層次（見圖2）。那么到了西周中期至春秋中期這個階段，由于在制范技術上應用垂直和水平方向的復雜化分范方法，而且這一時期紋飾陰紋凹槽較淺，可以直接從陶模上翻制陶范。確認從陶模上直接翻制陶范的另一個依據是這一時期青銅器的紋飾帶與青銅器基體表面持平（見圖4），作為地紋的細花紋甚至低于青銅器基體表面。圖5是收藏于臺北故宮博物院的西周中期銅方壺以及其腹部紋飾。銅方壺頸部以波曲紋、腹部以饕餮紋作為主體紋飾，波曲紋及饕餮紋的空間填飾云雷紋，從圖中可以看出云雷紋稍低于銅方壺基體表面。這種特征紋飾的制作方法是先用器物輪廓刮板在轉輪上制出器物素面泥模，低于器物基體表面的云雷紋這個層面可用刮板直接作出，高于器物基體表面的紋飾可以用泥料堆塑出來，云雷紋可以用刻紋工具在泥模上直接刻出。那么，這種紋飾結構形式的出現得益于復雜化分范技術的應用。

復雜化分范技術的應用在西周中期的大克鼎鑄造痕跡上體現無疑。一般來講圓鼎類器物的分范方法是在對應三個足的正面中線位置且貫通腹部及口沿的垂直方向作為陶范分型面。比如商中期圓鼎對應三足垂直方向有明顯的鑄造痕跡“范縫”（見圖6-1）。可是在大克鼎腹部不僅在三足中線垂直方向有范縫，而且在兩足間的中線垂直方向也有范縫存在（見圖6-2），這就說明大克鼎應用了復雜化分范技術，而正是由于大克鼎應用了復雜化分范技術，才形成了不同于商代以及西周早期紋飾的新特征。

在雕刻制作紋飾階段，無論是何種器形的青銅器，其表面裝飾的紋飾具有一個共同的特征，這就是在青銅器物表面一周以兩組紋飾、三組紋飾或者四組紋飾形式的裝飾圖案，乍一看好像幾組紋飾都一樣，其實在細部結構上區別還是較大的。比如收藏在上海博物館的商早期圓斝（見圖7-1），其腹部一周裝飾有三組饕餮紋。把相鄰兩組饕餮紋的右半幅中相同紋飾結構位置標示的A、B、C三點做一比較，可以看出在紋飾的結構上和紋飾的走向上區別很明顯（見圖7-2、7-3）。A點是饕餮紋腮幫位置，圖7-2的A點部細長，圖7-3的A點部粗短。圖7-2的B點是饕餮紋角與尾之間的裝飾紋飾，由三個刀型紋飾組成，圖7-3的B部饕餮紋角與尾之間的三個刀型紋飾之間多了一條線型紋飾。圖7-2的C點饕餮紋足部后端條形紋飾較短，圖7-3的C點饕餮紋足部后端條形紋飾細長。也有的青銅器物上裝飾的紋飾雖然是同一類動物紋飾，但結構布局卻差別很大，比如收藏在河南博物院的三門峽虢季墓出土的銅方壺腹部用兩組垂冠鳳鳥紋裝飾銅方壺腹部的前后兩個面。將銅方壺腹部前后兩組紋飾的左半幅做一比較可以看出這兩組鳳鳥紋形體布局上存在較大的差別（見圖8）。圖8-1的中鳳鳥紋的身體僅為圖8-2中鳳鳥紋身體的1/2，兩組鳳鳥紋的垂冠和鳳尾在結構上也有較大的差別，這種對稱紋飾圖案布局，紋飾圖案組與組之間相同位置有差別的現象是用雕刻紋飾方法制作陶范、陶模階段的共性。

（二）用紋飾模壓印制作紋飾的特征

春秋晚期至戰國時期青銅器模范紋飾制作方法開始采用了模塊壓印制作紋飾的方法。在模塊上壓印制作紋飾提高了鑄范的制作速度，提升了生產效率，以滿足社會日益增加的對青銅器的需求。在山西省侯馬市東周青銅器鑄造遺址出土有許多陶質的母模。這時鑄造青銅器的套模不是做鑄件的整體，而是根據鑄件的形制和紋飾分為若干組，而陶模只做其中的一組，然后反復印制在范上，合成整器的范。分模制范是侯馬東周青銅器鑄造的一個顯著特點。這個分模制范技術應該是脫胎自復雜化分范技術。復雜化分范技術是運用垂直、水平分范方法，將大塊范分解成多個小的分塊范，得以在整體紋飾模上順利制作范型。與分模制范技術大同小異，都是把制作的紋飾塊范鑲嵌到范面上組合成澆鑄范型。從侯馬陶模的制作情況來看，在陶模上主體紋飾及地紋均已施畢（見圖9），與春秋中期以前的復雜化分范紋飾制作方式一樣，不同之處在于用復雜化分范方法制作的紋飾，其組與組之間有區別，而用分模制范方法制作的紋飾，組與組之間是相同的。侯馬東周青銅器鑄造遺址的陶模有兩種制式：一種陶模的邊沿是平的，另一種邊沿有凸起的棱。這兩種制式的紋飾模都不能夠直接往范面上壓印紋飾，而是用泥料在紋飾模上貼敷壓印紋飾，然后將壓印的紋飾塊范鑲嵌到范面上的相應位置。侯馬紋飾模往往以一個完整的紋飾為單元，再將單元紋飾組合成銅器上完整的紋飾帶；也有把數個紋飾單元排列到一塊紋飾模上組合成一塊較大紋飾模塊。圖10是一個戰國青銅壺，在青銅方壺腹部有一周由八幅相同的狩獵紋組成的紋飾，每一組紋飾上層為狩獵圖下層為怪獸圖，圖中的四幅狩獵紋極為相似，如出一轍，顯然是用同一塊紋飾模壓印制作的數組連續的狩獵怪獸圖。

在紋飾模壓印制作階段，青銅器物表面裝飾的紋飾由數組相同的紋飾組成，分組的多少根據器物的大小而定，器物越大分組越多。

三、青銅器紋飾的時代特征

青銅器紋飾不僅在不同的歷史階段由于鑄造技術的改進，在紋飾結構上呈現出不同的特征，而且在紋飾的表現內容上也出現很大變化。在商代以饕餮紋、鳥獸紋為青銅器的主要裝飾圖案，西周早期延續了商代青銅器紋飾圖案，但是在表現形式比商代顯得華麗。商代饕餮紋精干利索（見圖11-1），西周早期饕餮紋在角和身體軀干上增加了邊飾，讓紋飾看起來十分華麗（見圖11-2）。鳥紋也是這樣，商代鳥紋冠小、尾細長（見圖12-1），西周早期鳥紋高冠或垂冠，尾部肥大，同樣顯得華麗無比（見圖12-2）。西周中期青銅器以波曲紋、鳳紋、鱗紋等為主要裝飾紋飾。春秋戰國時期以糾結纏繞的蟠虺紋、蟠螭紋、水陸攻戰紋等為主要裝飾紋飾。

一般來講青銅器紋飾都是以左右對稱的形式布局，每一組紋飾都有一個中心線，中心線兩邊的紋飾有一個對稱的斜勢，起烘托中心的作用（見圖13）。圖中垂直線方向有一個上端后仰的趨勢，水平線方向末端有一個上翹的趨勢。

青銅器紋飾在雕刻制作陶范陶模階段不但組與組之間在紋飾結構、布局上有差別，而且在同一組紋飾的左右兩邊也不是完全對稱的。圖14是三門峽虢季墓出土的銅方壺腹部紋飾。圖中左右對稱的鳳鳥紋A、B、C三點都有所不同，也正是這種不完全對稱的紋飾結構使得紋飾看起來隨意自然，充滿動感而活力十足。

在用紋飾模壓印方法制作陶范紋飾階段會出現一個顯著的問題，這就是由于設計制作上的誤差，有些銅器一周的紋飾帶并不是紋飾模的整數，因此經常出現對紋飾進行切割拼對的現象，拼對的紋飾并不是完整的一組。比如戰國四獸紋壺下部裝飾的蟠螭紋即是用紋飾模壓印制作的（見圖15），在圖中標示的地方由于排不下一組完整的蟠螭紋，因而對紋飾中部進行了切割，只保留了一組蟠螭紋的前后部分，然后拼對在一起，用來滿足紋飾帶的完整性。

四、青銅真器與偽器紋飾對比

目前在古玩市場充斥著品質低劣的偽作青銅器，反映在紋飾上的表現形式為紋飾呆板生硬沒有動感，紋飾的結構不符合規律。圖16是子龍鼎真品與仿品紋飾對比圖，子龍鼎是2007年動用巨資從海外購回的商代最大的圓鼎，現收藏在中國國家博物館。從圖中可以看出真品的饕餮紋威武兇猛，而仿品饕餮紋卻顯得呆板生硬無力。圖16-1中A點是饕餮紋的足爪紋飾，真器足爪緊握為一團，顯得剛勁有力，圖16-2中A點足爪呈散開狀，既不符合真器足爪紋飾結構，又顯得散漫無力；圖16-1中B點是饕餮紋的角紋，真器角紋舒展張揚，圖16-2中B點是偽作器饕餮紋的角紋，此紋縮做一團，毫無饕餮紋的剛勁之氣，偽作之態盡顯。

當然，也有一些偽作青銅器的造型出自對青銅真器紋飾頗有研究的制作者，這些偽作青銅器上的紋飾看起來非常漂亮，也符合真器紋飾結構規律（見圖16-3），那么鑒定這類偽作青銅器要從青銅真器紋飾規律和青銅器模型的制作方式上入手。以青銅圓鼎為例，在夏、商、西周早期，青銅圓鼎腹部一周一般都以三組圖案相似的紋飾來裝飾。現在偽作青銅器的模型往往只做出其中一組紋飾，然后翻制出紋飾的模具，用模具制出三組相同的紋飾，再組合在一起形成一個完整的模型。鑒定這類偽作青銅器只需要把它腹部的三組紋飾的相同部位做一比較，如果這些相同部位的紋飾完全相同，那么這件青銅器必假無疑。

西周中期以后，饕餮紋獸面紋逐漸衰退，不再是主要的裝飾紋飾。一些新的紋飾出現，如波曲紋、鳳紋、鱗紋、重環紋等紋飾。這些紋飾在裝飾器物時分組界限不明顯，往往以同一紋飾連續重復的紋飾帶出現。鑒定這類紋飾時可以將紋飾帶的紋飾相互對比，如果同一紋飾帶上的單元紋飾之間都相同，就要留意了。比如，圖5中西周銅方壺圈足的重環紋，由于是單獨雕刻制作，因此每一個紋飾之間都會有一些不同之處。

春秋晚期至戰國由于在制范上應用紋模壓印技術，因而在青銅器物裝飾的紋飾帶上會有多組相同的紋飾出現。比如圓鼎類器物，其腹部一周會由二組到十二組紋飾組成，分組的多少視器物的大小而定，器物越大分組越多。由于這種模印紋飾方式使紋飾帶缺少變化而讓人覺得呆板，但具體到一組紋飾上還是能體現出制作者藝術技巧的。偽作青銅器在紋飾制作和紋飾分塊組合上會留下蛛絲馬跡，成為人們鑒別真偽的依據。

因此，鑒定一件青銅器的真與偽，需要對青銅器鑄造方法、陶范陶模紋飾制作方式、青銅器紋飾的時代特點有全面深入的研究，熟悉紋飾的變化規律，掌握鑒別真假紋飾的方法，同時還要結合青銅器銹蝕以及青銅器器形的時代特點進行綜合分析鑒定。