襯托藝術(shù)

【經(jīng)典文段】

晉侯、秦伯圍鄭，以其無禮于晉，且貳于楚也。晉軍函陵，秦軍氾南。

佚之狐言于鄭伯曰：“國危矣，若使燭之武見秦君，師必退。”公從之。辭曰：“臣之壯也，猶不如人；今老矣，無能為也已。”公曰：“吾不能早用子，今急而求子，是寡人之過也。然鄭亡，子亦有不利焉。”許之。

夜縋而出，見秦伯。

（選自《燭之武退秦師》）

燕國有勇士秦武陽，年十二，殺人，人不敢與忤視。乃令秦武陽為副。

太子及賓客知其事者，皆白衣冠以送之。至易水上，既祖，取道。高漸離擊筑，荊軻和而歌，為變徵之聲，士皆垂淚涕泣。又前而為歌曰：“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還！”復為慷慨羽聲，士皆瞋目，發(fā)盡上指冠。于是荊軻遂就車而去，終已不顧。

荊軻奉樊於期頭函，而秦武陽奉地圖匣，以次進。至陛下，秦武陽色變振恐，群臣怪之，荊軻顧笑武陽，前為謝曰：“北蠻夷之鄙人，未嘗見天子，故振懾，愿大王少假借之，使畢使于前。”秦王謂軻曰：“起，取武陽所持圖！”

（選自《荊軻刺秦王》）

【妙處可言】

襯托是記敘文常用的技法之一，即描繪相類似的其他事物作為陪襯，來充分反映所寫事物的特點的一種寫作方法。“綠葉扶花”“烘云托月”是人們對襯托的形象化說法。《燭之武退秦師》《荊軻刺秦王》兩篇文章就運用這一手法成功地塑造了燭之武、荊軻這兩個人物形象。

《燭之武退秦師》一文中“夜縋而出”，說明了鄭國形勢之嚴重：秦、晉已完全包圍了鄭國，連城門也打不開了，從側(cè)面襯托燭之武這一形象，突出他的勇敢。另外，佚之狐的推薦、鄭伯的自責，都從側(cè)面襯托出燭之武的高大形象。

《荊軻刺秦王》中，荊軻無疑是主要人物，而文中次要人物的描寫，或從正面或從反面襯托了荊軻的俠義勇敢。在這些人、事、物的襯托下，我們看到了一個有血有肉、俠肝義膽、壯懷激烈的英雄形象。如上述選段中，秦武陽“年十二”就“殺人”，“人不敢與忤視”，在秦廷上，竟然“色變振恐”，臨陣怯場，而荊軻卻面不改色心不跳，“顧笑武陽”，又前為謝曰：“北蠻夷之鄙人，未嘗見天子，故振懾，愿大王少假借之，使畢使于前。”秦武陽的慌亂恐懼，反襯了荊軻的從容鎮(zhèn)靜、言語適度、機智勇敢以及超人的膽略和非凡的氣質(zhì)。

由此可見，在記敘文中，運用襯托手法可以使人物形象的特點更加鮮明、生動。寫作時，我們可以從以下幾個方面來進行襯托：

一是用景物、環(huán)境描寫來襯托人物活動。如“晉軍函陵，秦軍氾南”一句，以形勢的危急，來襯托燭之武使命的沉重。

二是營造場面氣氛來襯托。如“易水訣別”一段，是《荊軻刺秦王》中最為悲壯的刺秦背景。白衣送別，風寒水冷，壯士一去不還，讀來令人悲愴動容。這一段描寫了高漸離的音樂，荊軻的歌詠，士卒的激動表現(xiàn)，作者借這種莊重又細微的筆觸襯托勇士將離去，并且寫出了一去不回的慷慨激昂、悲壯豪邁的氣氛。

三是用次要人物襯托主要人物，如上述兩個選段中，運用次要人物佚之狐和鄭伯、秦武陽反襯出了主要人物燭之武、荊軻的精神。

此外，運用襯托手法表現(xiàn)主體時，要注意主次分明，正確處理好“葉”與“花”、“云”和“月”的關(guān)系，切不可主次顛倒，以“葉”蓋“花”，以“云”蔽“月”，否則，就很難收到襯托手法應有的效果。

【牛刀小試】

閱讀下面的文字，按要求作文。

歲月是一條不老的河。逝去的是時間，留下的是記憶。打開塵封的記憶，總會有一些讓你刻骨銘心、終生難忘的人與事。

請以“與 一起走過的日子”為題，寫一篇不少于800字的記敘文，要求使用襯托手法。