《包身工》中的夸張和排比手法

夏衍的報告文學《包身工》，在中國的報告文學史上開創了新的記錄，對中國報告文學的發展產生了深遠的影響。它縮短了報告文學與小說的差距，強化了報告文學的文學色彩，具有文學的形象性、生動性和強烈的藝術感染力。這些特點，與其運用的那些富有表現力的修辭手法（對比、比喻、夸張、排比等）是分不開的。本文重點談談文中夸張手法和排比手法的運用。

一、夸張手法的運用

夸張，是對事物作擴大或縮小的描述，是為了更突出、更鮮明地表達某一事物。

夸張大體上分為擴大夸張、縮小夸張和超前夸張三種形式。擴大夸張，就是故意把客觀事物說得“大、多、高、強、深……”的夸張形式；縮小夸張，就是故意把客觀事物說得“小、少、低、弱、淺……”的夸張形式；超前夸張，就是在說兩種事物的時候，故意把后出現的事物說成是先出現或同時出現的夸張形式。運用夸張，尤其是比喻式夸張和排比式夸張，可以使語言生動形象，富有文采和氣勢，還能突出事物的某一特點。

《包身工》一文主要用了縮小夸張和擴大夸張的手法。

1.縮小夸張。

（1）曉星才從慢慢地推移著的淡云里面消去，蜂房般的格子鋪里的生物已經在蠕動了。

（2）在離開別人頭部不到一尺的馬桶上很響地小便。

（3）長方形的，紅磚墻嚴密地封鎖著的工房區域，被一條水門汀的弄堂馬路劃成狹長的兩塊。像鴿子籠一般地分得均勻，每邊八排，每排五戶，一共八十戶一樓一底的房屋，每間工房的樓上樓下，平均住著三十二三個“懶蟲”和“豬玀”……

以上三例都用了縮小夸張，其中第（1）（3）例是比喻式夸張，突出了包身工居住條件的惡劣，揭露了包身工制度的罪惡。

2.擴大夸張。

（1）每年特別是水災、旱災的時候，這些在東洋廠里有“腳路”的帶工，就親自或者派人到他們家鄉或者災荒區域，用他們多年熟練了的可以將一根稻草講成金條的嘴巴，去游說那些無力“飼養”可又不忍讓他們的兒女餓死的同鄉。

這一例用的是擴大夸張，指出包身工是被“帶工”憑著“將一根稻草講成金條的嘴巴”從農村騙來的，用事實戳穿了帶工們的謊言。

（2）我也這樣聯想，東洋廠的每一個錠子上面都附托著一個中國奴隸的冤魂！

這一例用的是擴大夸張，突出了包身工性命難保的極為悲慘的命運，揭露了包身工制度的滔天罪惡。

（3）工作，工作，衰弱到不能走路還是工作，手腳像蘆柴棒一般的瘦，身體像弓一樣的彎，面色像死人一樣的慘！

這一例用的是擴大夸張，既是比喻式夸張，又是排比式夸張，突出了包身工受到的非人的悲慘遭遇和包身工制度滅絕人性的極大罪惡。

二、排比手法的運用

排比是把內容緊密關聯、結構相同或相似、語氣一致的三個或三個以上的句子或短語接連表達出來。運用排比，可以使語言生動有氣勢，或是增加信息容量，或是強調某種意思，或是強化某種感情等。

1.用于敘述描寫，起強調意思的作用。

（1）嘿，幾十層樓的高房子，兩層樓的汽車，各種各樣好看好用的外國東西。

（2）工作，工作，衰弱到不能走路還是工作，手腳像蘆柴棒一般的瘦，身體像弓一樣的彎，面色像死人一樣的慘！咳著，喘著，淌著冷汗，還是被逼著在做工。

這兩例是描寫式的排比，前者突出強調了帶工或其委派者撒謊行騙的“高超”伎倆，后者有力地揭露了帝國主義者及其走狗的兇殘、狠毒，說明包身工處于令人絕望的境遇之中。

2.用于議論抒情，起強化感情的作用。

（1）兩粥一飯，十二小時工作，勞動強化，工房和老板家庭的義務服役，豬玀一般的生活，泥土一般的作踐——血肉造成的“機器”終究和鋼鐵造成的不一樣，包身契上寫明的三年期限，能夠做滿的不到三分之二。

（2）在這千萬被飼養者中間，沒有光，沒有熱，沒有溫情，沒有希望……沒有法律，沒有人道。

這兩例是議論抒情式的排比，強化了作者對包身工悲慘命運的極大同情，以及對包身工制度的控訴之情。

總之，《包身工》一文運用夸張和排比等修辭手法，既增強了文學色彩，使文章生動形象，富有感染力，又很好地表現了文章的內容，起到了突出特點、強調含意、強化感情的作用，真可謂一箭雙雕。