美在景中，妙在情中

摘 要：朱自清先生是現代文壇的散文大家，《荷塘月色》是他筆下燴炙人口的散文名篇，是當之無愧的“美文”，文章借助多種修辭手法，巧妙地運用典雅清麗，富有詩意的語言，寓情與景，把情與景的關系處理的“恰是到了好處”。在素淡朦朧，隱曲含蓄的景色描寫中，體現了作者創作時的情感心境，抒發了作者淡淡的喜悅和淡淡的哀愁，以及對現實的苦悶與惆悵之情。

關鍵詞：朱自清 《荷塘月色》 景情和諧

中圖分類號：G633 文獻標識碼：A 文章編號：1673-9795（2013）06（c）-0098-01

唐弢在《中國現代文學史》中曾這樣評價朱自清，“從散文藝術本身看，代表了朱自清的較高成就的，主要還不是戰斗性較強的文字，而是—— 抒情性的散文”。《荷塘月色》就是這樣一篇融情于景、情景交融的優秀散文。

文章給我們的第一印象是美。它美在詩情畫意，美在獨特神采—— 作者以非常濃重的筆法來寫荷塘之美，以極具想象力的手法凸顯了景色的魅力。一連用了十幾個比喻。風是輕輕的，花香是微微的，云是薄薄的，霧是淡淡的，光是朦朧的，所有的意象不但在性質上是相當的，而且在程度上是相近的。尤其“葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙、正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星、月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”，這些鮮活的比喻賦予了盛開的或含苞的荷、朦朧柔和的月色以形，以意，以生機，以個性，引領著讀者追逐舞女奇妙的舞姿，想象明凈夜空中如珍珠般閃爍的群星，凝神閉目體驗月光傾瀉的舒適與愜意。再如形象的擬人，“有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵的”，那荷的姿態清新自然又風情萬種，引人愛憐；強烈的對比襯托，“這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲和水里的蛙聲；但熱鬧是他們的！我什么也沒有”，寫物與言情交織在一起，話語中流露出的是欲求“熱鬧”而不得的悵然！確如王國維所言“一切景語皆情語”。更令人贊賞的是通感手法在文章中的運用。如“塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”，歷來被譽為經典。光和影是抽象的，對它們的感覺更是難以把握，難以描摹的，但作者筆端一轉，把嗅覺和視覺的形象，轉化為聽覺的形象，清晰地摹擬出了荷香和月光時斷時續，若有似無的形態，使難狀之景如在眼前，頗顯“睹影知竿”之功效。他啟發讀者展開悠遠的想像，從各自的文化素養出發，去領會作品的藝術內涵。這種出神入化的手法，在現代散文的創作中是不多見的，足見朱自清大家散文的精妙，藝術匠心的卓爾不群。而讀者從中收獲到的又豈止是一幅優雅、朦朧如淡墨水彩的荷塘月色圖！

不過如果僅僅這樣寫，文章只能稱得上是寫景的美文，作品的高妙之處就在于沒有停留在對荷塘溶溶月色，田田荷葉，亭亭荷花自然美的展示，沒有陶醉于表象化的審美之中，而是融情于景，借助荷塘輕紗般掩映的景致，含蓄地表達作者微妙復雜的心思。

本文寫于1927年7月，正是“四·一二”反革命政變時期，那是一個動蕩不安的時代。作為一個愛國文人，朱自清不滿現實的黑暗又看不到救民于水火的出路，內心充斥著苦悶與彷徨，和對中國前途命運的擔憂。品讀朱自清同期填的詞《和李白〈菩薩蠻〉》：煙籠遠樹渾如冪，青山一桁無顏色。日暮倚樓頭，暗驚天下秋！半庭黃葉積，陣陣鴉啼急。躑躅計行程，嘶驄何處行？亦可見他內心情志的焦灼。在中和主義思想的影響下，他只能選擇了“暫時超然的好”，正如他在《那里走》中所說：“樂得暫時忘記，做些自己愛做在事業”。

為了獲得暫時的寧靜，作者獨自尋著荷塘小徑背著手踱著，儼然覺得“象超出了平常的自己，到了另一個世界里”。這個世界沒有白日的喧嘩與無奈，可以無牽無掛地受用零星的荷，脈脈的水，淡淡的月色，微微的晚風，縷縷的荷香。這些景物不濃不淡，不明不暗，是如此的調和、適中，正符合作者觀景的心境，換言之，這些景致暗合了他中和主義的思想，是他理想中的自由境地，因此，也理所當然地被作者青睞為“恰是到了好處”的意境。

但朱自清同時又是一位現實主義的作家，他無法遠離塵囂，亦不能忍視反動勢力對革命的殘酷屠戮，對黎民蒼生的無情踐踏，他不可能做到真正的超然，適意地構建精神家園。當聽到“樹上的蟬聲和水里的蛙聲”，他又不得不面對眼前的悲涼。但他跳出前文寫景抒情的思路，思接千載，轉向對歷史的回顧，聯想起南朝江南采蓮的舊俗，思緒徜徉流連于昔日的熱鬧場面。這聯想可以理解為作者精神上的一種慰藉，是難得的片刻逍遙，與現實心境迥異，不僅寫出過去因其可望不可及而彌足珍貴，現實因其無力改變而徒增厭惡與無奈，同時表現出對未來自由美好生活的向往。“這令我到底惦著江南了。”心情復不寧靜。這寧靜與不寧靜交替出現的感情波瀾，這想忘卻又難以忘卻的矛盾，昭示出的分明是作者對現實深沉的感觸。由此不難看出《荷塘月色》中起筆之句“這幾天心里頗不寧靜”，就是全篇的“文眼”。

《荷塘月色》屬于抒情散文，所動人者，情緒也，情緒、感覺和語言達到和諧統一，給人的印象就比較強烈。文章中外在的景的美好都是為了表現內在的、自由的、無聲的、一個人靜靜的、不受干擾的甚至孤獨的情懷。從心理上來說，外部的寂靜和內部的安寧達到了和諧，也就是“恰到好處”，而這就使散文構成了詩化的意境。這種詩化的寧靜的境界，是自由的，因而是美好的。

可以毫不夸張地說，《荷塘月色》因其寫景意隨筆至，景致情韻兼備，幾近以文字作畫而堪稱精美，更因其以細細筆觸，揚揚文字，真實曲折的表達“本真自我”，觀景怡然自得而淡淡喜，察今滿腹牽掛而幽幽愁的情感，無愧于絕妙。

參考文獻

[1]孫紹振.名作細讀[M].上海教育出版社，2010.

[2]高遠東.《荷塘月色》：一個精神分析的文本[J].中國現代文學研究叢刊，2011（1）.

[3]唐弢.中國現代文學史[M].人民文學出版社，2005.