吉卜力VS 皮克斯：東邪西毒

當(dāng)前世界上有兩大動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)巨擘，二者之間不相上下。提示：其中不包括夢(mèng)工廠。當(dāng)然了，我指的是皮克斯和吉卜力工作室。

皮克斯基本上摘取了每年的動(dòng)畫奧斯卡金像獎(jiǎng)，賺得個(gè)盆滿缽滿，而吉卜力也因生產(chǎn)了大量最受觀眾喜愛、且影響力經(jīng)久不衰的動(dòng)畫片而備受贊揚(yáng)。兩個(gè)工作室間存有差異，迎合的觀眾群也各不相同——但如果你對(duì)動(dòng)畫片或電影有強(qiáng)烈的興趣，那么你可能早就知道每次這兩個(gè)工作室無(wú)論是哪一個(gè)推出了一部電影，都值得去看。

相比之下，孰能更勝一籌？這就是一個(gè)值得探索的問(wèn)題了。

對(duì)比（見下頁(yè)）結(jié)論：如果單拿電影來(lái)比較，我要說(shuō)吉卜力工作室在兩者最佳電影的較量中略勝一籌，而皮克斯則在兩者最差電影中勝出。皮克斯的作品中沒有什么能比得上《千與千尋》——它也許是史上最偉大的電影之一。但另一方面，即便是皮克斯罕有的拙作也比《我的鄰居山田君》有趣得多。然而，縱觀兩大工作室的佳片集錦，大部分吉卜力工作室的電影有著較高的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)。

視覺風(fēng)格

在藝術(shù)風(fēng)格方面，吉卜力工作室和皮克斯截然不同、風(fēng)格迥異。皮克斯開創(chuàng)了西方動(dòng)畫史上的“3D”電腦動(dòng)畫先河，從視覺上打破了美國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫一統(tǒng)天下的局面；而吉卜力工作室則代表了有著悠久歷史傳統(tǒng)的手繪動(dòng)畫。二者風(fēng)格的差異清晰可見，但很難否認(rèn)它們兩家看起來(lái)都很好。對(duì)比一下《千與千尋》里的日本澡堂與《機(jī)器人總動(dòng)員》中荒涼的地球表面。再看看《懸崖上的金魚姬》里對(duì)夢(mèng)幻般海洋城鎮(zhèn)的刻畫、《料理鼠王》里對(duì)巴黎的描寫吧。這些電影在視覺風(fēng)格上獨(dú)具特色，但是都很好看。然而，這兩個(gè)工作室之間也有很多相似之處，包括對(duì)明亮的反差色彩的普遍使用。

具體的風(fēng)格差異還體現(xiàn)在對(duì)細(xì)節(jié)的密切關(guān)注上——吉卜力工作室的動(dòng)畫背景很多都是手繪完成。然而，我覺得兩個(gè)工作室之間更為重要的差異之一也是更為微妙的。在版面設(shè)計(jì)層面，吉卜力工作室創(chuàng)造了大量獨(dú)具標(biāo)志性的影像。皮克斯真有什么能比得上撐雨傘的龍貓、千與千尋及乘坐幽靈火車的無(wú)臉人這些標(biāo)志性影像嗎？這些差異，以及我個(gè)人對(duì)手繪動(dòng)畫和日本動(dòng)畫的偏愛使我更青睞于吉卜力工作室。

故事和背景設(shè)置

皮克斯動(dòng)畫非常獨(dú)特，因?yàn)樗鼈兯坪跏怯赡切┯兄囆g(shù)洞察力及孩子般幻想的人創(chuàng)作而成。他們創(chuàng)作了會(huì)講話的玩具，而這些玩具只有在無(wú)人注意時(shí)才會(huì)活過(guò)來(lái)。他們創(chuàng)作了一只躲在廚師帽子里面、全程指導(dǎo)廚師烹飪的老鼠的故事。他們還創(chuàng)作了壓縮垃圾機(jī)器人的故事，而這個(gè)生存在后末世時(shí)代的機(jī)器人還談起了戀愛。他們還創(chuàng)作出一個(gè)脾氣暴躁的老頭，通過(guò)把房子系在很多氣球上而讓它飛起來(lái)環(huán)游世界的電影。這些構(gòu)思都有些癲狂，但卻很賣座，因?yàn)槠た怂乖谶@點(diǎn)上非常擅長(zhǎng)。吉卜力工作室在故事創(chuàng)作上同樣頗具想象力。它創(chuàng)作的一部電影中，10歲小女孩的父母被困在滿是幽靈的澡堂里。

電影還穿插了野豬神、狼神及麒麟等畫面。并且他們還制作了一個(gè)以《小美人魚》為藍(lán)本的電影——《懸崖上的金魚姬》，其夢(mèng)幻色彩及十足的日本本土化風(fēng)格足以令你信誓旦旦地說(shuō)：你在不知不覺中多少已經(jīng)著了魔。吉卜力工作室的選材通常來(lái)源于傳說(shuō)和神話，故其范圍遠(yuǎn)比皮克斯的影視作品寬廣。還有一點(diǎn)值得注意，吉卜力工作室創(chuàng)作的很多電影，譬如《哈爾的移動(dòng)城堡》、《借東西的小人阿莉埃蒂》都基于文學(xué)作品——這與皮克斯的原創(chuàng)電影有別。歸根結(jié)底，吉卜力工作室的創(chuàng)意要比皮克斯的創(chuàng)意精彩得多。

情感內(nèi)容

吉卜力工作室的電影處理的都是些復(fù)雜話題，譬如懷舊、成長(zhǎng)及青春期的天真浪漫。諸如此類的主題是構(gòu)成《魔女宅急便》、《龍貓》及《側(cè)耳傾聽》等電影的支柱。即便是在更為奇異的作品，如《千與千尋》中，孤獨(dú)等主題也彰顯得淋漓盡致。千尋被刻畫成一個(gè)愛抱怨的小女孩是有其道理的，但觀眾很難不為她擔(dān)心，因?yàn)殡娪胺浅３晒Φ卣故玖怂娜松?jīng)歷。

盡管如此，吉卜力工作室仍沒能像皮克斯那樣做到動(dòng)人心魄。在扣人心弦方面，皮克斯的成員與其說(shuō)是動(dòng)畫大師，倒不如稱之為支配人類情感的大師。我固然同情《千與千尋》中的女孩千尋，但是《機(jī)器人瓦力》開場(chǎng)三十分鐘所展現(xiàn)的孤獨(dú)感實(shí)在是無(wú)與倫比。此外我還得說(shuō)：《玩具總動(dòng)員3》看到末尾時(shí)我還不禁流下了熱淚。顯然，我是世界上為數(shù)不多觀看《螢火蟲之墓》而不受感動(dòng)的人，但是看到安迪拋棄玩具們的時(shí)候呢？太令人心痛了！

人物角色

皮克斯和吉卜力都熟知如何構(gòu)造一個(gè)了不起的人物：當(dāng)然這個(gè)角色是人、玩具，還是龍貓，這都無(wú)所謂。角色會(huì)不會(huì)講話，亦或沉默不語(yǔ)，也沒有關(guān)系。皮克斯和吉卜力在這點(diǎn)上熟諳技巧，知道如何讓我們真正去關(guān)注一個(gè)角色。我迫切想要一箱塑料及毛絨填充玩具便可以充分證明這一點(diǎn)。然而，經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的審查，兩個(gè)工作室都各有所長(zhǎng)。

皮克斯塑造的人物角色在某種程度上比吉卜力所塑造的更令人難以忘懷。如果措辭可以更好的話，我想說(shuō)：吉卜力工作室還未能為觀眾塑造出像胡迪（Woody）或巴斯光年（Buzz Lightyear）那樣標(biāo)志性的人物角色。除此之外，皮克斯在開發(fā)人物性格方面，要比吉卜力工作室更勝一籌。然而，皮克斯創(chuàng)造的很多反派角色似乎落入了惡貫滿盈的俗套，相比之下，吉卜力筆下的“惡棍”則從不同的角度將人物形象刻畫得十分飽滿。事實(shí)上，道德二元性就是《懸崖上的金魚公主》及《幽靈公主》等電影刻畫的主題。當(dāng)然，與黑暗背景相抗衡的英雄形象美好卻老套，但并不為過(guò)——我個(gè)人就是《塞爾達(dá)傳說(shuō)》的粉絲——但是皮克斯如能調(diào)整一下他們的創(chuàng)造性思維，嘗試一下不一樣的東西，會(huì)更令人期待。