男爵的藝術觀

說起尤倫斯，人們首先想到的是那對中國當代藝術收藏大家的夫婦。古·尤倫斯男爵，作為一名英國貴族，收藏仿佛是血液中流淌著的基因。對中國文化的情有獨鐘，則源于其父親戰時從遠東帶回來的“中國禮物”。直到他有了財務自由度的時候，每每周末，都要去香港的幾條著名古董街掃貨，與古董商人的討價還價也成為了他最愉快的消磨時間的方式。任何一個收藏家，之所以成為收藏家，是踩在贗品堆上成就的，尤倫斯也不例外。當他興奮地拿著自己從亞洲淘回來的寶貝在比利時畫廊老板GiseleGroes面前炫耀的時候，卻被告知“交了不少學費”，在這樣的交學費的過程中，尤倫斯也慢慢成長為了收藏界中的一個巨人。

他最著名的一步棋是先人一步踏入初開放中國的當代藝術市場。那是1987年，還沒完全從計劃經濟中緩過來的中國已經有一批頗有才華的藝術家了，尤倫斯男爵用他“交學費”練就的慧眼，選中了窮得只能在25瓦燈泡下畫藏族人的艾軒，然后還有王廣義、方力鈞和劉煒等。今天看來很不可思議，因為這些人在今天的拍賣市場已然成為了通貨，而尤倫斯也已經拋售了手中他們的作品存貨賺得盆滿缽滿，這怎么看也是一個雙贏的事情，可以說他們互相成就了對方。

作為一個擁有最多頂級中國當代藝術藏品的西方收藏家（或者說因為尤倫斯收藏了它們所以成為了頂級藏品），蓋一座美術館是最好的出路。2005年，尤倫斯藝術中心在北京的798開幕了。在經營美術館這件事情上，中國一直在學習中；而西方的美術館經營者則經驗豐富。就如尤倫斯，將一個美術館的所有可能性都展現出來了：從策劃各種大型展覽、展示尤倫斯夫婦的藏品、開設各類講座、設立藝術衍生品商店、與觀眾進行各種各樣的互動、對志愿者與年輕人的培養、空間場地的租賃等等。即便到今天，尤倫斯已經完成從中國的戰略轉移，中國市場不再是重心的時候，這些成套完備的體系依然是眾多中國美術館的榜樣。這仿佛尤倫斯男爵將父親和假文物商販對他的“教育”以另一種形式呈現在藝術蓬勃發展中的中國。

其中對公眾最有益處的部分，應該算是尤倫斯的文化教育了，也是其的閃光點，因為尤倫斯的文化教育具有極大的包容性，內容也豐富翔實，深受各界藝術文化愛好者的喜愛，他們還推出了會員制度，對于會員及其家庭成員給予更高級別的待遇和優惠，而會員制度也對那些真正的擁躉產生了粘性，進而成為尤倫斯的“好朋友”。

作為尤倫斯講座的愛好者，我可以毫不諱言地承認這些免費的講座實際上對每個藝術工作者、愛好者、藝術家都是有很大益處的。以尤倫斯的影響力及國際化的地位，常能看到許多具有國際背景的專業人士在這里與觀眾交流，而尤倫斯在公共教育這個板塊的命名則是“文化教育活動”，之所以不是“藝術教育活動”是因為它的外延已經超過了藝術的范疇，從美食、旅游、服裝、電影、文學到藝術，可以看出尤倫斯在這方面的優勢及用心，它成為了一個寬廣的平臺，平臺上的人來人往，看似最終這些人經過這里都各自散去，實則賺了人氣是最合算的買賣，這也是許多中國民營美術館需要轉變思路努力的方向，這點，今日美術館做得也不錯。

對于兒童及青少年的教育是各類公辦美術館的拿手好戲，其一，它們有豐富的社會資源，能夠直接與幼兒園、小學等機構形成互動；其二，媒體宣傳也不在話下，公辦美術館在多年的積淀下與各家媒體、宣傳平臺（尤其是公辦的媒體）關系良好，可以得到很高性價比的宣傳；其三，公眾對于將自己小孩帶到公辦美術館比較放心。從這些方面看，民營美術館優勢很小。但是尤倫斯在親子藝術教育上，還是有其獨到的優勢。首先，還是那張國際牌，尤倫斯有廣泛的海外關系，所以會有許多國際的藝術家帶著自己的創意與孩子“玩一場游戲”；其次，由于尤倫斯的跨界平臺的搭建，在混搭方面也是很有優勢，能夠想到一些非常具有創意的活動，再加上這些“洋老師”的現身說法，對于孩子是一個頭腦風暴的好機會。由于這些因素的集合，尤倫斯的少兒互動也成為京城相當受家長歡迎的活動。

“每一期工作坊，將配合UCCA正在進行的展覽，通過一個具體的科技項目，用一些可愛或奇怪的科技材料和方式，讓參與者加入到具體的創作和制作中，并完成個人或者臨時的團隊作品。用具體而有趣的跨界項目讓參與者學習到當今全球最新的快速原型相關技術方法。”這是尤倫斯網站上對工作坊這個板塊的描述。這個聽起來更像瘋狂實驗室的活動，與裝置藝術、實驗藝術關系緊密，參與者除了需要付出制作的資料成本，更要準備一顆“科學怪人”的心。里面充滿了各種電路連接、電腦編程、樂理知識的內容，是“技術控”的人不能錯過的活動，而這些作品也會成為新一輪的裝置藝術、實驗藝術。

作為一個系統完備的美術館，尤倫斯在重心轉出中國之后，還在不斷進行著一些極有創意的活動，充實著中國美術愛好者的生活，也不能不說是尤倫斯男爵在藝術的公共教育上對“東方的朋友”做出的貢獻。