書法之妙，以工為貴

Regular script is the chief vein and standard form of calligraphy that reflects real beauty of handwriting. However， there are few artists insisting on its research because the modern calligraphy field is so fickle. Chen Lizhong is one of these rare artists who has been persisting in studying regular script for many years. His calligraphy is legible and rigorous， reflecting a kind of typical aesthetic rule. He absorbed the essence of traditional classics， integrated the appreciated tastes of modern and formed his own style. Mr. Chen’s regular script tells us that the criterion and order are always the most beautiful at any time.

最近讀了陳立忠先生的楷書作品感觸頗深，精致的楷書寫得靈動流暢，規范嚴整，頗見功力，滿紙散發著古典筆墨的幽香和韻味，字里行間洋溢著一種發自內心的情愫，帶來一股清新之風。立忠先生主臨柳公權、王羲之，以及時下學書人多避而遠之的《鄭文公碑》，他貪婪汲取，借助柳公權的結體，用蘭亭貼養韻，取《鄭文公碑》強筋骨的用筆，在他的書作中體現了有機結合。

然而，當今書壇，不知何故，說起楷書很多人不以為然，展覽上楷書的身影越來越模糊，那些先天營養不良缺“筋”少“骨”的“急就章”成了熱門貨。是急功近利，抑或投機取巧，都遠離了書法本身。楷書，法也，規也，書法之大美，書法之主脈，書法之正宗。陳立忠是鐘情楷書的少有堅守者、執著者，他工整嚴謹的楷書啟示我們，無論什么時代、 什么審美觀，規范秩序都是一種大美。中華民族獨特的書法尤其如此，它是文化底蘊深厚獨一無二的漢字書寫的精神行為。楷書的書體定型最晚，社會基礎和受眾面最大，繼承尤其發展是時代的需要。

說陳立忠楷書工整嚴謹，并非指用筆結字刻板呆滯，而是點畫空靈而富有變化。所謂空靈，不僅體現于提筆運筆之中，也蘊含于造字結體中。結體依靠虛實空靈的變化，似乎筆筆斷，實質筆筆連，實處生虛，以虛運實，姿媚靈動。陳立忠楷書這種筆法斷在字內、連在字外的筆斷意連，主要體現在空中作勢，來去無跡，不可端倪。慢慢咀嚼一下他的楷書，可以感受到一種蒼勁、飄逸、剛強的和諧之美，有一種生命氣息的律動、精神氣質的勃發、情感狀態的渲瀉，那種剛健有力隱藏于輕重對比之中，風骨標舉，耐人尋味。尤其結體，似柳非柳，學魏而無一絲粗放，提取精華，以實寫虛，基本形成寬綽疏逸、豐潤勁練的書寫風格。

陳立忠的楷書，還體現一種形式典型的審美規律。讀者可明顯意識到有形或無形的中軸線，即使左右搖擺，或者左大右小、左小右大，都用筆道的粗細和部首的繁簡做出調整，字字有一條無形的軸線牽引著。二是對稱。他的楷書，無論是單個字還是一幅字，上下左右都安排得天衣無縫，不偏不畸，大小適中，平等矗立，從不顧此失彼。這種超乎尋常的藝術感覺，令人贊嘆。我們經常可以聽到無謂地強調變化，其實，在書法創作中，寫出變化容易，寫出一致難。三是均衡。他的字里行間透出一種均衡感，一筆或多筆有意識的傾畸，使偏離效果獲得出奇的均衡。這既是一種能力，也是一種審美追求。他的楷書疏密穿插，大小長短相形，既氣度神閑、毫不板滯，又繁簡得當、意趣風發，互映生輝，工整到極致。

方正是書法藝術體勢和用筆風格的體現。在書法美的領域里，方正確實具有端直、嚴正、滿密、整齊、安貞、敦厚等美的特質。陳立忠的楷書工整安靜，和他的品性一樣沉凝穩健。他的結字，隨便拿出一個，都可以看到嚴密的方形，連一些豎長的偏旁，也方正化了。它首先給人一種安穩靜穆的感受。然后，再看整個字，均力求構成方形。當然，美妙的弧線得到有效的控制和收斂，為方正注入鮮活的動感，安而不死，靜而不滯。總之，他楷書，以方筆突出方折的結字和用筆，基本符合平衡和對稱規律，盡可能以古拙的正面形象示人，然又不乏變化和動勢，既不板律也不流滑，方嚴高古，樸厚雄秀。

陳立忠的楷書既不媚雅也不媚俗，而是最大限度地汲取傳統經典之髓，同時將現代人欣賞趣味融入其中，還原書法本該屬于自己的本色。說實在的，誰的客廳走廓里，也不會掛鬼畫桃符、不倫不類的字跡。當前書界“拿肉麻當高雅”的現象司空見慣，不懂裝懂，附庸風雅。更可笑的是胸無點墨，卻故作高深，展出的作品沒人欣賞，便借助販賣西論強詞奪理。當下書法展示拼圖現象，就是通過拼接形式的極端強化，除掉原本深含的書法意蘊，迎合大眾和市場。陳立忠的楷書是一種大趣味、大追求，充滿宏大的盛世之風。書法呼喚回歸本位。書以工為貴，是歷史和現實的選擇，是書法審美持久不衰的維度和動力。

Chen Lizhong is a member of China Calligraphers Association， the vice executive secretary of Fujian Lettering Research Society and the director of Lettering Committee of Sanming city. He was fond of calligraphy and lettering since he was a child and started to imitate the copybooks of masters under his father’s supervision. Unfortunately， he was diagnosed with cancer in 1983 when he was just 25 years old. In order to overcome the pain caused by chemotherapy， he persisted in copying Lanting Xu every day， struggling against the serious illness. In 1994 he started to study lettering and created plenty of excellent artworks.

陳立忠，號三丁書屋主人，中國書協會員，福建省書協刻字研究會副秘書長，三明市書協刻字委員會主任。在清流，立忠先生可謂是一位頗具有傳奇色彩的人物，他以書法、刻字這一獨特的方式實現了自己對精神生命的宿求。

立忠先生的老家福建省清流縣余朋鄉東坑村，素有“文化名村”美譽。東坑村自古文化名人輩出，村人非常重視文化生活和文化教育，整個村子濃重的文化氛圍也對立忠先生的興趣愛好產生了極大影響。立忠自小就對書法、刻字有濃厚的興趣，在父親的督促下開始臨摹名人字帖，而真正使立忠先生書法技藝日臻完善還是得益于他生的那場大病。1983年，年方25歲的立忠先生被診斷出癌癥，為克服化療帶來的痛苦，他一直堅持臨摹王羲之的《蘭亭序》，頑強地與病魔抗爭。人生或許就是這樣，在困境往往更能堅持讓自己內心真正快樂的事情。1994年，立忠先生開始接觸刻字藝術，很快刻字又成了他承載精神生命的又一重要形式，并迅速催生了一批出色的作品。