小花旦們“那五年”

日前，由香港著名女導演黃真真執(zhí)導的懷念系愛情輕喜劇《被偷走的那五年》，首次曝光主演白百何和張孝全的角色照。白百何首次挑戰(zhàn)職場女強人的角色，身著干練的黑色職業(yè)裝，透出一股強烈的OL氣場。

作為2012版新鮮出爐的“四小花旦”，白百何和劉詩詩、楊冪、張歆藝歷經(jīng)多年娛樂圈沉浮終于榮耀登榜。自2002年“四小花旦”這個名號誕生起，“四小花旦”越來越成為內地年輕女藝人人氣與商業(yè)價值最直接的體現(xiàn)標準。多年來無硝煙的戰(zhàn)爭，不只是她們彼此之間的鏖戰(zhàn)，也是她們自己和自己的一場戰(zhàn)役。

“花旦”之外，她早早完成了一個女孩的人生路

日前，由香港著名女導演黃真真執(zhí)導的懷念系愛情輕喜劇《被偷走的那五年》，首次曝光主演白百何和張孝全的角色照。白百何首次挑戰(zhàn)職場女強人的角色，身著干練的黑色職業(yè)裝，透出一股強烈的OL氣場。

《被偷走的那五年》講述了一個在愛情中迷失的女人（白百何飾），與男友（張孝全飾）從熱戀到離婚，從婚姻美滿到形同陌路再到重拾甜蜜愛戀的過程。影片將于8月暑期檔在全國上映。白百何坦言：“我更愿意演一些失戀題材，讓很多現(xiàn)實中的女孩子，尤其是還沒有另一半的女孩子知道應該守護什么樣的感情，遇到不同的感情問題該怎樣調整自己的狀態(tài)。”

自從《失戀33天》之后，白百何就成了另類小清新的代表，并順理成章的占據(jù)了2012版新“四小花旦”的一席之地。但生活中的白百何已是“孩兒他媽”了：22歲結婚，24歲生子，早早完成了一個女孩的人生路。

2004年，20歲的白百何與大她9歲的陳羽凡在《與青春有關的日子》中飾演情侶而生情。兩年后，白百何畢業(yè)，倆人再度合作，并在年底以一紙婚書明確作答。白百何這個藝名，也是陳羽凡擇定的。

《失戀33天》中演王小賤的文章是白百何的同學，情同閨蜜。學校舉辦文藝活動時，常常是文章彈吉他，白百何唱歌。“結果畢業(yè)時，彈吉他的換了人，還是個專業(yè)的。”文章調侃。

白百何的母親并不贊成她早婚，但最后還是尊重她的意見。“我的夢想就是結婚生子。我并不覺得進入娛樂圈有更多可能性，這么顛簸變動的工作，怎么能嫁得好？”兩年后，兒子元寶出生，帶孩子成了白百何的生活重心。這個家庭里，孩子喜歡管媽媽叫“姐姐”：相較幼兒園其他小朋友的媽媽，元寶覺得自己的媽媽太年輕，只能是姐姐；而妻子叫丈夫“陳老師”——娛樂圈里的事態(tài)人情，借助陳老師的經(jīng)驗，新鮮出道的白百何已處變不驚。

很長一段時間里，“四小花旦”已經(jīng)成為一個約定俗成的詞語，更成了女演員們上位時的必用符號，不斷有媒體和宣傳公司在利用“四小花旦”做上位文章。然而，這一金科玉律似乎并不適用于白百何——即使《失戀33天》近四億票房迅速將她抬到另一個位置，面對記者，她少說一句是一句，自我保護惟恐不及。相比原來的提前散場，其實她更害怕現(xiàn)在蜂擁而至的采訪。

85后“野花”上位記：“由內而外，我都是比較純爺兒們的人！”

十年前，當章子怡、徐靜蕾、周迅和趙薇還只是4個剛剛在華語娛樂圈嶄露頭角的女演員，“四小花旦”是她們共同的美麗封號。接著，“四小花旦”成長為“四大花旦”，她們已在截然不同的道路上飛速狂奔。現(xiàn)如今，以楊冪為首的一大批85后女星迅速上位。在演技上初見鋒芒的表現(xiàn)和強大的粉絲號召力，注定了她們會在新一輪的“四小花旦”名單上占有一席之地。

在不少業(yè)內人士看來，因為一部電視劇《宮》而爆紅的楊冪理應需要更多作品來證明她的江湖地位，但支持她的年輕群體似乎更習慣拿統(tǒng)計數(shù)據(jù)說話，用以佐證娛樂圈業(yè)已到了重新排座次的時候——單是電影，2012年的“楊冪制造”就有9部。

事實擺在眼前，不管你信不信，這個4歲就在電視劇中露臉的85后姑娘，確實開始撼動塵封多時的娛樂圈版圖。

有人說，從演女配角起步的她經(jīng)歷有點像范冰冰，別人對她們的情緒都是比較強烈的愛憎。而爆紅背后，誰不曾面對人生的無常與彪悍。有時是點兒背，“曾經(jīng)角色定了我，參加好幾個月訓練，頭筆款都打到公司賬戶了，結果開機前卻被換成制片人的女友”；有時是技術欠佳，“哭不出來，女導演邊打耳光邊用話激；或者哭著哭著，導演喊卡，說，我不是要看你哭，我要的是觀眾哭”……

那些年“冷板凳”留下的心靈創(chuàng)傷，需要被《仙劍3》《宮》捧紅后的炙手可熱來療愈。不似如今許多一線女星已經(jīng)忌諱別人說自己“拼命三娘”，楊冪仍視“勞模”為光榮稱號，“我還年輕，累得起，也不怕犯錯，最怕的是，人家連錯的機會也不給你。”

楊冪的紅毋庸置疑，但一片繁華之下是否存在著被過度消費嫌疑？她的品牌有否存在損耗危機？

事實上，這場危機從2011年就在悄悄發(fā)酵。從《孤島驚魂》到《八星抱喜》再到《春嬌與志明》預告片，楊冪身著泳裝、展現(xiàn)“事業(yè)線”，幾乎成為她在電影方面單一宣傳點——這令業(yè)內人士擔憂，好不容易成長起來的楊冪，會在這樣的淺薄消費中喪失演員真正價值。同時，她還開始發(fā)唱片，盡管有心堅持真唱，可她在某次頒獎禮上嚴重走音，暴露了唱歌方面能力有缺。而來自電視劇方面的消息也并不那么樂觀。“我覺得楊冪是被過度消費了。”湖南衛(wèi)視負責電視劇推廣的彭闐明確指出。

楊冪卻“一直慶幸自己是一個在批評與包容聲中成長起來的小孩，雖然可能我經(jīng)常不把很多批評當回事。所以往往這個時候命運就會善意地讓我摔個無傷大雅的小跤，姿勢不難看，可是會很疼。”

面對整容質疑，她淡然地表示已經(jīng)習慣，“說我整容是夸我漂亮”；面對假唱風波，她坦然地道歉和解釋，并大膽簽約唱片公司，跟“海豚音公主”張靚穎“混跡”音樂市場；面對愛情，她在鼓勵閨蜜佟麗婭大膽戀愛的時候說過，“反正年輕貌美，分手了也不怕！”

有一次在綜藝類節(jié)目里，主持人問她是什么花，楊冪戲說：“野花。”也許，身為如今炙手可熱的“四小花旦”之首，楊冪正在鍛造一顆堅強的心。就像楊冪形容自己“由內而外，都是比較純爺兒們的人！”

“沒有標簽”的花旦與“中國第一風塵女子”

自2002年“四小花旦”這個名號誕生起，“四小花旦”越來越成為內地年輕女藝人人氣與商業(yè)價值最直接的體現(xiàn)標準。多年來無硝煙的戰(zhàn)爭，不只是她們彼此之間的鏖戰(zhàn)，也是她們自己和自己的一場戰(zhàn)役。

在各種四小新花旦的版本里，劉詩詩都已牢牢占據(jù)了一個席位。其實，劉詩詩并不算新人，2005年她已經(jīng)入行，不過一直到2008年拍攝了唐人的《射雕英雄傳》，才讓人對她有了點印象，翌年的《仙劍奇?zhèn)b傳3》虜獲不少年輕觀眾，而2011年的《步步驚心》令她火箭般躥紅。

有人說，一部穿越劇《步步驚心》，捧紅了一個學芭蕾的小姑娘。“四爺”吳奇隆和“八爺”鄭嘉穎都全心全意圍著她轉。在踏入娛樂圈之前，劉詩詩的夢想一直是當一個芭蕾舞教師，穩(wěn)定，體面。后來，拍戲的新鮮感終究戰(zhàn)勝了對芭蕾的依賴，直到《步步驚心》把她捧紅，緊接著戲約不斷以至于在片場病倒，乃至一線化妝品牌請她代言，她仍不太確定表演就是“終身事業(yè)”，她對“四小花旦”封號表示受寵若驚，除了一再感謝粉絲厚愛，一時竟有點語塞。

與上一代明星不同，85后明星生長并躥紅在信息時代，他們還來不及被包裝成某一種風格貼上某一個標簽，所有興趣愛好和隱秘歷史便已大白天下。在明槍暗箭的名利場上，劉詩詩時刻抱著步步小心的心態(tài)，她最顯眼的標簽就是沒有標簽，她生澀地扮演著乖孩子好學生的角色，卻恰好把自己還原成我們從小到大都羨慕過的那種人，從而享有了年輕人水到渠成的贊美和崇拜。

同為新版“四小花旦”的張歆藝上位之路卻是由“淪落風塵”開始。她第一部挑大梁的戲叫《給我一支煙》，由于題材特殊沒有上星，即便這樣也吸引了很多有歡場經(jīng)驗的男士們喜歡、同情那個叫“葉子”的角色。

葉子是一家高檔夜總會的小姐，賣身卻不賣笑。張歆藝接到這個任務時剛從大學畢業(yè)，簽了她的第一家經(jīng)紀公司，老板兼導演趙寶剛許諾說：“我要把你打造成中國第一風塵女子。”為此她還去夜總會體驗過生活。一開始，造型師給她穿上薄透露的衣裳，大波浪發(fā)型，彩色指甲，趙寶剛一看就搖頭，說你們太沒有生活體驗了，那些條件好、叫得上價的姑娘，一水兒名牌，白領打扮，開好車，講多國語言。

后來張歆藝發(fā)現(xiàn)，“風塵女子”這路子并不適合她，她認為自己骨子里不是個女性化的人。后來張歆藝常演那些都市愛情劇里高傲的、冷漠的、“藍孔雀”一樣的女子，直到成為《北京愛情故事》的女主角之一林夏。據(jù)某圈內人士預測，繼《風聲傳奇》《新拯救》《新上門女婿》三部大作之后，2012年《北京愛情故事》中林夏一角恰到好處地彌補了人氣上的弱勢，這讓她的發(fā)展前景成為“四小花旦”中最為穩(wěn)定的一位。

隨著這幾年娛樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，導演洗牌，大花移位，小花搶眼，雖不能改朝換代，但變化的種子已然埋下。當花旦們的事情鬧得越來越熱鬧，仿佛人生越來越往無厘頭方向發(fā)展的時候，足以說明，她們的江湖地位又上了一層樓。實際上，于聰敏的女人而言“花旦”與否并不重要，她們自有驚人的上位模式和財富能力，正如香奈兒女士所言：“永恒的秘密是簡約、低調、保有最精髓的部分。”