后現代主義思潮影響下的搖滾與融合爵士

楊東譽 劉軍

【摘 要】一些西方國家，在20世紀六七十年代最先泛起一種有著極大凡響的社會文化思潮，叫做后現代主義思潮，它涉及范圍廣泛。在音樂方面，同樣對同一時期爵士樂的發展有著很大影響。爵士樂歷史已經超過了百年，而且經歷過許多變遷。它仍然在古典音樂或現代藝術旁邊尋找合理的地位。它就像是一種承前啟后的音樂，他可以讓人們更加懷念曾經和期待未來。爵士樂是集傳統與現代于一體并且不斷創新中的音樂，正是因為這樣的特殊性所以讓大家沉迷其中。

【關鍵詞】爵士樂；后現代主義；融合爵士

中圖分類號：J609 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）11-0045-01

一、搖滾

搖滾樂作為一種新音樂形式，在20世紀50年代開始興起。音樂元素的根本是受到了節奏布魯斯、鄉村音樂和叮砰巷音樂的感染慢慢演變而來的。搖滾樂一開始都是由許多黑人節奏布魯斯來進行翻唱，所以節奏布魯斯是它最基本的形式。此中，浩繁的搖滾樂分支，形態各異。代表的演奏風格有：藝術搖滾、重金屬、朋克和民謠搖滾，還有一些迷幻搖滾、鄉村搖滾等。搖滾樂的代表人物有：埃爾維斯·普萊斯利、鮑勃·迪倫和披頭士樂隊等，深受當地人喜愛追崇，意味著美國的民眾音樂從此走向了藝術的成熟。中國搖滾樂發展于80年代初，崔健在1986年的時候，演唱了一首《一無所有》，它標志著中國搖滾的開端。

二、融合爵士

爵士樂在20世紀60年代出現了一個分支，即融合爵士樂。它將爵士樂中的搖滾、鄉土爵士樂等交融，形成新的融合爵士。融合爵士樂在20世紀60年代末期和20世紀70年代早期的時候到達巔峰。雖然有些樂迷和評論家把融合爵士排除在爵士樂之外，但是融合爵士還是包含爵士樂的所有特點的。在音樂范疇方面，毫無疑問它是爵士樂。融合爵士有搖擺特征，包含大量即興演奏，凸顯擁有獨特音樂的獨奏家。事實是，許多演奏融合爵士的首批音樂家在融合爵士之前演奏過很多傳統原聲爵士樂。最具有靈魂代表的是邁爾斯·戴維斯、赫比·漢考克和奇克·科瑞亞。

三、兩種音樂撞擊后的審美特征及審美價值

在后現代主義思潮影響下，許多音樂家們開始探索著將世界上其他各種優秀的民族音樂聯系在一起，如：東方的、非洲的、印度的、俄羅斯的，這些音樂中包含著新穎的節拍：不那么呆板的和聲，和最具民族風情的沉醉旋律，漸漸地，越來越多的音樂家發現他們必須做出這樣的選擇：不是去演奏已經被認可的風格而最終因為老套被聽眾拋棄，就得冒險摒棄所有成規，加入到先鋒音樂家們的行列，去試著做另一種全新、冒險但又充滿活力的音樂形式，并且審美方面也發生了巨大的變革。許多杰出的年輕音樂家們選擇融入到新的搖滾樂家族中去。可以說，這些年輕的爵士音樂家們也是最先在爵士樂中添加搖滾樂的元素。漸漸地，爵士樂手們也像紳士一樣，穿著正式。但是，他們也和搖滾樂手一樣，留著長長的頭發，疏散而凌亂，而且穿上了緊身皮褲。這些看上去很自然，并無任何特別之處。由于爵士樂和搖滾樂出自同樣的本源：布魯斯音樂和福音歌曲以及勞動號子和節奏布魯斯音樂等。于是，二者之間的聯系，在年輕一代看來是非常和諧。在獨有的審美藝術的指導下，邁爾斯.戴維斯指出了音樂在各個領域上進展的可能性，成為之后的音樂家積淀關于融合爵士的根本，似乎全部的爵士音樂家都看見了創新和突破的黎明。爵士樂在后現代主義思潮影響下通過融入新的元素再次找到新的發展點，煥發了青春的光彩。

四、結語

第二次世界大戰之后，當大樂隊爵士樂和舞廳的搖擺舞逐漸消失時，爵士樂就開始變化了。它開始從俱樂部里撤離并被搬上音樂廳的舞臺。鑒于爵士樂俱樂部越來越少，大學爵士樂課程成為了培養年輕樂手的土壤，這使爵士樂脫離了普通老百姓和他們的日常生活。今天，學校的孩子們很少聽爵士樂或學習爵士樂。并且，廣播電臺也幾近不使用這些20世紀30年代和40年代它曾經捧紅的音樂了。但是爵士樂在鐵桿樂迷中存活了下來，他們極具耐心地在音樂商店、網站和現場演出中找到爵士樂。由于爵士樂的情感力量過于強大，以至于任何人即使不懂這種音樂，也能與它情感相通。樂隊長路易斯·阿姆斯特朗的吹奏也許可以讓你開懷大笑；薩克斯演奏家查理·帕克能給你帶來電擊似的音樂震撼；小號演奏家邁爾斯·戴維斯對爵士的標新立異能讓你體驗到它鮮活生命力。即使你不明白音樂是什么調式、藝術家們是否在即興表演，甚至是什么樂理元素使爵士成為爵士樂、使融合爵士成為融合爵士。爵士樂的最新風格就是融合爵士，它可以讓你感受到它是與時俱進的。廣義地來講，只要兩種不同風格的音樂相碰撞，產生的新音樂就叫做融合爵士（Fusion）。也就是說，也許在某一天，也會出現中國自己特色的融合爵士樂。這需要我們新一代的樂手們共同努力、奮力拼搏、勇于實踐、開拓創新。讓全世界所有人都能聽到中國的爵士聲音！

參考文獻：

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