為何破壞：藝術(shù)家在泰特對藝術(shù)發(fā)起攻擊

邁克爾·蘭迪：

我最早接觸到毀壞作為一種創(chuàng)造性力量這一觀念是在1982年泰特舉辦的尚·丁格利（Jean Tinguely）展上，當(dāng)時我還是一名紡織專業(yè)的學(xué)生。那個展上到處是這種雜亂的、機械式的雕塑，采用了一種難以預(yù)期的、獨特而不可重復(fù)的布展方式，當(dāng)時令我觸動的是，運用不能持久的材料去創(chuàng)作是一件多么有趣的事情！幾年后——當(dāng)我在《摧毀》這件作品中當(dāng)著牛津街五萬觀眾的面在兩周時間里把所有屬于我的物品全部砸毀之后——我在丁格利1960年的自毀裝置雕塑作品《向紐約致敬》中看到了一幅氣象預(yù)報氣球爆炸的意象。這件作品當(dāng)時安置在紐約MOMA的雕塑園里，事后除了分發(fā)給觀眾的一些帶有他簽名的碎片之外，整件作品都被扔進了垃圾堆，就跟曾經(jīng)屬于我的那些物品在《摧毀》之后遭遇的情形一樣。丁格利用他在三周時間里收集到的廢料構(gòu)筑雕塑，他很喜歡那種在所有MOMA那些青銅雕塑當(dāng)中充當(dāng)一件轉(zhuǎn)瞬即逝之物的想法。在某些方面而言，它稱得上是第一件行為藝術(shù)作品。

我喜歡其中與《摧毀》相似的東西——它們作為藝術(shù)品被創(chuàng)造出來都是為了什么也不留下——于是我嘗試著去重建它，以便它能一遍又一遍地毀掉自身。我開始訪問那些他向其贈予殘余物的人，希望能通過人們對那起事件的記憶重構(gòu)這件作品。我確實找到了很多東西。但是后來我遇到了版權(quán)的問題，這個方案至今也沒能完成。

我這次在泰特展出的作品出自我為了重構(gòu)那件雕塑和重演那次行為而準(zhǔn)備的畫作。……