以“圓形人物與扁形人物”論分析《欲望都市》主角形象

摘 要：福斯特關(guān)于小說“圓形人物與扁形人物”的理論是二十世紀(jì)小說理論的重要內(nèi)容，對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作具有指導(dǎo)意義。小說《Sex And The City》（譯名《欲望都市》）則是塑造人物形象方面的優(yōu)秀作品。小說作者坎蒂絲·布希奈（Candace Bushnell）在塑造這四位主人公時(shí)經(jīng)過了精心的設(shè)計(jì)，我們從中可以看出福斯特的“圓形人物”與“扁形人物”這一對(duì)概念在小說人物上的體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：小說理論；圓形人物與扁形人物；《欲望都市》

《小說面面觀》由英國(guó)小說家、散文家E·M·福斯特幾個(gè)講座（克拉克講座）匯編而成，是作者唯一的文學(xué)批評(píng)專著，書中第三章和第四章論述了關(guān)于小說人物塑造的理論，即著名的“圓形人物與扁形人物”論。而以描寫“欲望都市”紐約中的現(xiàn)代女性及其愛情、事業(yè)與生活為主要內(nèi)容的小說則是塑造人物形象方面的優(yōu)秀作品。

一、“扁形人物”夏曼珊：簡(jiǎn)單生活，只愛自己

17世紀(jì)時(shí)，扁平人物稱為性格人物，而現(xiàn)在有時(shí)被稱作類型人物或漫畫人物。福斯特認(rèn)為扁平人物有兩大長(zhǎng)處：一是容易辨認(rèn)，二是容易記憶?！奥嬍饺宋锸亲髡邍@一個(gè)單獨(dú)的概念或素質(zhì)創(chuàng)造出來。他會(huì)對(duì)全文形成好處”?！爸痪邆湟环N氣質(zhì)，甚至可以用一個(gè)句子表達(dá)出來，性格固定，不受環(huán)境的影響；環(huán)境的變動(dòng)只會(huì)更顯示出其性格一成不變，在小說中性格基本上沒有大的變化”?！拔覀兇蠹叶荚谧非笥篮愕臇|西，即使閱歷很深的人也如此，在一般人看來，這也是藝術(shù)創(chuàng)作的主要原因，我們都希望看到經(jīng)久不衰的、人物始終如一的作品，以作為逃避現(xiàn)實(shí)的寄托，這就是扁平人物受到青睞的原因?！?/p>

公關(guān)經(jīng)理薩曼莎這個(gè)角色就被作者設(shè)計(jì)成了典型的扁形人物。她最鮮明的特征就是自信、自我，在男性面前極力展現(xiàn)女性魅力，對(duì)性的態(tài)度落落大方并享受其中。她有目標(biāo)就去追求，并能輕易地和偶遇的男士發(fā)生一夜情，卻也永遠(yuǎn)能分清欲望和愛情?！皩?duì)不起，我更愛我自己”。薩曼莎在作品中，其人物形象單一、具體，性格不復(fù)雜，缺少變化和成長(zhǎng)，是作品中最特立獨(dú)行且最具話題性的人物。這符合福斯特所說的“扁形人物的另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)就是：讀者容易在事后想起來”。這很大一部分是因?yàn)樽髡咴谒纳砩蠀s傾注了極大的熱情。按照福斯特的扁形人物特征理論，“扁形人物被塑造成喜劇性角色的時(shí)候最為出色”。這也是福斯特談?wù)撔≌f人物時(shí)最有價(jià)值的觀點(diǎn)之一。在小說中，薩曼莎之所以形象單一但卻光彩照人，就是因?yàn)樗錆M喜劇色彩的語(yǔ)言以及與其他角色的互動(dòng)，都帶給人一種親切真實(shí)的“女人味兒”。扁平人物薩曼莎就這樣襯托圓形人物并推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。這是薩曼莎形象塑造成功的原因，也是作者創(chuàng)作智慧的絕佳體現(xiàn)。

二、“圓形人物”凱莉、米蓮達(dá)和夏綠蒂：不斷成長(zhǎng)，學(xué)會(huì)生活

圓形人物是指在小說中具有復(fù)雜性格的人物，其具有豐富的表現(xiàn)內(nèi)涵，性格仲的矛盾會(huì)產(chǎn)生足夠的張力，這樣的人物容易體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)的本真面目，能豐富作品內(nèi)涵，體現(xiàn)生活本真面貌，表達(dá)作品主題。小說《欲望都市》中的其余三個(gè)女主角就是具有這楊特征的人物形象。她們豐滿立體，充滿生機(jī)，很好地表達(dá)了作品主題。

專欄作家凱莉思想活躍，深刻尖銳，敏感善良是理性和感性的結(jié)合體。她在兩個(gè)重要的男性角色中體驗(yàn)著“理智與情感”的甜蜜的苦惱，在經(jīng)歷了許多生活的波折之后與自己最鐘愛與適合的人結(jié)婚。而律師瑪蘭達(dá)堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立，對(duì)工作有自信卻懼怕愛情，她因?yàn)榕c男友的一次意外懷孕而徹底改變了自己。孩子的出生使她成熟，在與孩子的共同成長(zhǎng)中也成就了更好的自己，最終與孩子的父親結(jié)婚，給孩子更給自己成全了完整幸福的家。而另一位女主人公夏洛特是敏感浪漫的完全的理想主義者，但卻并不懂得真愛與人生的真諦。她與完美的丈夫最終以離婚收?qǐng)觯\(yùn)又讓她愛上了她的離婚律師。這一次，夏綠蒂已經(jīng)在之前的婚姻中得到了經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，學(xué)會(huì)了理性地對(duì)待與真誠(chéng)地付出，她與相愛的人互相珍惜、克服困難并最終攜手人生。

她們的人生故事也許并無特別，但她們的人物形象卻十分生動(dòng)，豐滿立體，這得益于作者的智慧與成熟的創(chuàng)作技巧。就像福斯特評(píng)價(jià)簡(jiǎn)·奧斯丁那樣，“她不妨給她筆下的人物分別貼上一個(gè)標(biāo)簽，如‘理智’、‘情感’、‘偏見’等，以供人來識(shí)別，可他們并不各自局限于其中的某一品性”。在這三個(gè)形象身上，我們分別看到了女性在理智與情感中的抉擇、女強(qiáng)人的“回歸”和從單純女孩到成熟女人的蛻變，但她們都具備共同的性格，那就是堅(jiān)強(qiáng)樂觀，永不放棄，相信希望。她們不斷地在生活中迎接挑戰(zhàn)、打磨自我、永遠(yuǎn)前行，并以真心對(duì)待人生和友情愛情。這是典型的原型人物的特征：“對(duì)于圓形人物的檢驗(yàn)，要看他是否令人信服地帶給人驚奇之感。如果從來就不使人感到驚奇的話，他就是個(gè)扁形人物。圓形人物變化莫測(cè)，如同生活（小說篇幅里的生活）一般，讓人感到難以預(yù)料”。作者用心塑造的這三個(gè)圓形人物正是在生活中不斷的前進(jìn)著、體驗(yàn)著、進(jìn)步著也收獲著，所設(shè)計(jì)的情節(jié)，無論是婚外情、意外懷孕還是離婚再婚，既在合乎情理又在意料之外，“使人感到驚奇”。這三個(gè)人物形象豐滿，不斷成長(zhǎng)變化，所構(gòu)成的主要故事情節(jié)讓人感覺跌宕起伏、充滿懸念，符合圓形人物概念的規(guī)定，也很好地幫助作者闡述作品主題。

參考文獻(xiàn)：

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