從《馬普爾小姐探案》看阿加莎?克里斯蒂的敘事藝術(shù)

摘 要：阿加莎·克里斯蒂是英國(guó)著名女偵探小說家、劇作家，她是偵探小說古典時(shí)期的代表作家之一，被譽(yù)為“偵探女王”，其小說的發(fā)行量與圣經(jīng)和莎士比亞戲劇集同列。本文通過對(duì)阿加莎·克里斯蒂的馬普爾小姐探案系列的分析，探討克里斯蒂獨(dú)特的敘事藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：阿加莎·克里斯蒂；馬普爾系列；敘事藝術(shù)

阿加莎·克里斯蒂是英國(guó)著名女偵探小說家、劇作家，她被譽(yù)為三大推理文學(xué)宗師之一。

她的小說在維持了愛倫·坡及柯南·道爾傳統(tǒng)的架構(gòu)與精神的基礎(chǔ)上，以其驚險(xiǎn)離奇的故事情節(jié)、出人意料的結(jié)局以及生動(dòng)的偵探形象，獲得了世界各國(guó)廣大讀者的喜愛。馬普爾小姐是阿加莎·克里斯蒂以自己的姨婆為原型塑造出來的偵探形象，，馬普爾小姐靠她對(duì)人性的深刻理解及女性的直覺來捕獲罪犯的，相比波洛系列更具有阿加莎·克里斯蒂個(gè)人的獨(dú)創(chuàng)性，本文試圖通過對(duì)馬普爾小姐探案系列故事的分析， 探討克里斯蒂獨(dú)特的敘事藝術(shù)。

一、查案方式的描述

阿加莎·克里斯蒂曾這樣回憶道：馬普爾小姐絕不是我姨婆的再現(xiàn)；她要比我姨婆更大驚小怪！更有老處女的味道\"但是倆人確有相似之處，她們性格爽快\"她們總喜歡把人和事往壞里想\"而可怕的是事實(shí)證明十有八九她們是對(duì)的\"，我把姨婆的這種預(yù)言能力賦予了馬普爾小姐\"馬普爾小姐對(duì)人并無惡意，只是不輕信任何人\"盡管她持人性本惡的觀點(diǎn)，她還是善待每一個(gè)人\"

由于女性對(duì)人生、情感、藝術(shù)等相關(guān)領(lǐng)域較為擅長(zhǎng)，但卻不擅長(zhǎng)于哲學(xué)、經(jīng)濟(jì)等領(lǐng)域\"因此區(qū)別于波洛通過細(xì)致地研究作案現(xiàn)場(chǎng)以及鎮(zhèn)密地推理來破案的方式，馬普爾小姐常常以具有女性特點(diǎn)的方式來進(jìn)行破案的偵查\"她具有敏銳的觀察力，且好奇心很強(qiáng)，和當(dāng)時(shí)許多老處女一樣，她喜歡閑扯，四處打聽一些流言蜚語；她聽力和視力都極佳，這為她搜集信息提供了很好的條件；她看不慣所謂現(xiàn)代年輕人的生活方式，無法接受很多“現(xiàn)代化”進(jìn)程中所帶來的改變；她虔誠(chéng)地相信上帝能給她指引與幫助，同時(shí)也很熱愛生活中的瑣碎與平凡\"這些特點(diǎn)讓她很容易被誤認(rèn)為是愛管閑事的老女人，因此她常被周圍一些人冠上老碎嘴的外號(hào)，然而讓她能夠從英國(guó)社會(huì)眾多老碎嘴中脫穎而出的，是她敏銳的洞察力，過人的分析能力和獨(dú)特的偵查方式，這三件法寶使她成為了阿加莎·克里斯蒂筆下可與大偵探波洛相媲美的偵探形象\"

二、故事懸念的營(yíng)造

臺(tái)灣女作家三毛曾把阿加莎·克里斯蒂的作品比作今日世紀(jì)的迷宮，認(rèn)為她的作品共同構(gòu)成了一個(gè)具有巨大神秘力量的世界，讓人流連忘返。在她的偵探小說中，她使懸念盡可能維系很長(zhǎng)的時(shí)間，并用各種暗示來制造疑犯和疑點(diǎn)，以達(dá)到誤導(dǎo)讀者的目的。該系列的每部小說幾乎都同時(shí)涉及好幾起案件，隨著調(diào)查過程不斷推進(jìn)，我們會(huì)得到很多看似莫名其妙的信息，比如涉案人怪異的言行舉止，讓人懷疑他們是否參與了作案，或是警方在調(diào)查取證的過程中發(fā)現(xiàn)了關(guān)于涉案人的一些不為人知的秘密，歸結(jié)起來，這些嫌疑犯的存在對(duì)案情走勢(shì)起到了很好的暗示作用。

此外，由于在偵探小說中，人們的思路很容易受到偵探的懷疑目標(biāo)和偵查方向的影響，因此馬普爾小姐的提示也就成了解謎的鑰匙之一，而我們也很自然地會(huì)順著她的思路和提示去尋找答案\"此時(shí)，馬普爾小姐的想法和做法就會(huì)成為人們追尋謎底的暗示，但她的錯(cuò)誤思路也往往很容易把人們引入歧途，在《加勒比海之謎》中，馬普爾小姐在一開始看到帕爾格雷夫少校從她的右肩膀上望過去，以為他是用左眼看到了誰之后，就臉色大變了，于是她一直將調(diào)查的目光集中在戴森夫婦和希林頓夫婦身上，直到她想起卡斯帕羅小姐說過少校有只邪惡的眼睛之時(shí)，才意識(shí)到自己一直想錯(cuò)了方向，因?yàn)榕翣柛窭追蛏傩５淖笱凼羌俚模荒苡糜已劭礀|西，所以令他臉色大變的人應(yīng)該在馬普爾小姐的左邊而不是右邊\"許多時(shí)候，對(duì)線索的暗示就是這樣似是而非，使小說中的世界看似充滿了幻覺和錯(cuò)覺，就像馬普爾小姐的牧師朋友所說：生活本身就是一個(gè)解不開的迷\"罪犯?jìng)儾粩嘧兓淖靼甘址ǎ圃斐龃罅坑写庾x的信息，偵探和警察們必須從一堆雜亂的信息中找出對(duì)破案有用的線索，再把這些線索進(jìn)行邏輯排列，使之能夠合情合理地將案情呈現(xiàn)出來，這就如同在暗示與懸念的迷宮中尋找出口一般。

三、小結(jié)

阿加莎·克里斯蒂通過對(duì)馬普爾小姐查案方式的描述以及暗示與懸念的運(yùn)用，從多個(gè)方面來展現(xiàn)罪案，這樣的寫作方法，使得罪犯能夠很好地隱藏在案件的背后，同時(shí)故事的懸念也得以盡量維持最長(zhǎng)的時(shí)間\"在真相大白之前，罪犯會(huì)試圖用各種辦法阻礙偵查工作的順利展開，小說除了正面直接表現(xiàn)他們的罪行之外，更多的時(shí)候還是把對(duì)罪案的表現(xiàn)融入到偵探的查案過程中，人們對(duì)案件的議論中，以及嫌疑犯和錯(cuò)誤信息所提供的暗示中。這種對(duì)犯罪行為的多方面呈現(xiàn)方式，使龐雜的人物關(guān)系和繁復(fù)的線索得以條分縷析地安排進(jìn)小說中，從而增強(qiáng)了故事的邏輯性和表現(xiàn)力。

參考文獻(xiàn)：

[1]阿加莎·克里斯蒂. 《馬普爾小姐探案》[M] 沈明波 譯貴陽：貴州人民出版社，1998

[2].阿加莎·克里斯蒂.加勒比海之謎[M].龐紅梅，楊波譯.貴陽：貴州人民出版社，1998：107一108.

[3]米克·巴爾.敘述學(xué)：敘事理論導(dǎo)讀[M].譚君強(qiáng)譯.北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1995：132