論聲樂演唱中情感的表現

【摘 要】聲樂是一門最能直接表達人們內心情感的音樂藝術，它是音樂與文學的結合，使聽眾能夠通過演唱理解歌詞內容，并在思想和感情上受到感染，引起共鳴。因此，可以說，聲樂藝術是最容易直接抒發、交流人類內心情感的音樂藝術。

【關鍵詞】聲樂；演唱；情感；表現；理解；想象；音色；民族情

聲樂是一門集藝術性、知識性、技術性和實踐性于一體的藝術門類，是人類用于抒發情感，交流情感的一種自然而普遍的形式。唱天唱地唱人物，唱哭唱笑唱憤怒，都是唱情。它是一門音樂與語言相結合的藝術，通過悅耳的聲音和清晰的語言表達內心豐富的感受。無情不唱，不唱無情。這是我們對歌唱的真實感悟。大詩人白居易說：“感人之心，莫先于情。”演唱者唱心和觀眾感心的藝術加工過程。歌唱者通過歌唱及表演來將作品中的每一個音符表達出來，也是理解情感——獲得情感——表達情感的過程。由此可見，情感是演唱的靈魂。

那么，如何在演唱中很好地表達歌曲的情感呢？根據我自己在演唱實踐和同事、朋友演唱中體會，我認為要注意表達以下幾種情況：

一、理解音樂作品，是聲樂演唱中情感表現的基礎

要唱好一首歌曲，先不要急著唱，先對歌詞進行認真地熟讀。每一首聲樂作品，總是表現作者對現實生活的感受，凝聚著作者的強烈感情。歌詞中的每一個字都藏著作者的深厚情感。歌唱者必須對歌詞進行認真地分析和研究。歌曲的思想感情，雖然是借助于歌詞和旋律共同體現，然而要掌握歌曲的具體內容與情感的細微變化，主要還在于對歌詞的理解，體驗和感受。以達到對歌詞內容有深刻的理解，做到“未成曲調先有情”。聲樂的情感首先就來源于對歌詞的深入體驗，只有理解才有感受，有了感受才有感而發，有感而唱，以情動人。

在理解歌詞以后，第二步就要熟記樂譜。演唱者進行再創造樂譜上音符和力度術語、速度術語、表情術語等。因此，要認真閱讀樂譜，分析研究樂譜，全面理解樂譜內容，多花點時間來熟記樂譜，達到“用歌聲來表達自己的心聲”的目的。

二、歌唱時的想象是情感表現之關鍵

任何一種藝術創造都離不開想象。有充分想象，在心中和腦海里產生藝術形象，通過歌唱和表演將作品完美的表達出來。將自己投入到角色當中，唱出真情實感，才能塑造出栩栩如生的人物來。《情寒新吟》中說：“戲無真，情難假。若無真情，演假戲難；即有真情，換作假情又難。”這句話通俗一點講就是我們所說的假戲真情，就是將自己情感投入，達到忘我的狀態。在聲樂演唱中不但要忘我，還要有我。一個好的演唱者，由對歌曲的分析——理解——構思——聯想，而在自己的腦海中顯現出一幅幅畫面。

例如：《黃河怨》（光未然詞，洗星河曲）這首著名女高音獨唱曲，恨與悲痛之情控訴，揭露日本帝國主義在中國土地上犯下的滔天罪行。有這樣的一種歷史畫意，讓歌唱者想象她此時身臨其境的那種感覺，所以由聲樂教育家郭淑珍演唱了《黃河怨》給觀眾留下了深刻難忘的印象。

三、音色是情感表現的重要手段

歌唱是通過聲音來表現的。在藝術性歌唱中，歌唱的音色就好象繪畫中的色彩，音色的好壞可直接影響歌唱的效果，是音樂中極為動人，最直接觸動觀眾，也是表達真情實感不可缺少的條件。不同的音樂表現不同的音樂形象。歌唱者要學會巧妙地運用自己的聲音色彩。根據作品內容，選用恰當的音色，貼切地表現作品。

我國著名聲樂教授沈湘指出：“唱的時候，聲音不能總是一種音色。因為音色是人的情緒的反映。作品情緒變，音色也要有變化。歌唱演員要擅于調動人聲“庫”中最恰當的聲音音色。音色的變化，在歌唱情感中，對作品相當重要。唱一首沒有變化，沒有表情的歌曲，無論你聲音多美，也會顯得單調。不能真正表達出歌曲內容需要的情感，當然也就談不上藝術感染力。

四、心理上的互動，是情感的流露

歌唱是一種情感交流活動，是以演唱者的心靈感受來塑造藝術形象的創造性活動。沒有情感的演唱是枯燥、空洞和乏味的音樂。演唱者生動、深情的演唱，使觀眾被演唱者的真情所感染，在心理上產生震撼、產生共鳴。

五、演唱民歌的民族情感的流露

我國是一個多民族的大家庭，56個民族有56個民族情，各民族都有各民族的歌曲，各民族互相尊重，互相學習，互相交融，在歌曲中，民族情感鮮明而又充沛。因此歌唱家在演唱中，也注意充分表達民族情感，并以此打動聽眾，獲得成功。

例如；彭麗媛演唱的《珠穆朗瑪》，表達了藏族的民族情感；郭頌演唱的《烏蘇里船歌》，表達了赫哲族的民族情感；阿果演唱的彝族歌曲《趕圩歸來啊哩哩》是一首描寫彝族姑娘趕圩歸來時的歡樂心情；胡松華演唱的《草原之夜》，就表達了蒙古族的民族情感……這些歌唱家在演唱中民歌的民族情感的表現的非常濃厚。

聲樂演唱的情感的表現，演唱者不僅要理解音樂作品的內涵，展開豐富的想象，用最佳的音色及情感感染觀眾，用情帶聲，用聲傳情，聲情并茂的演唱。

參考文獻：

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