《甄嬛》完美三部曲

網絡小說是近年來興起的一種小說載體，是網絡文學的主要形式。它通過網絡為平臺，由網絡小說作者發表供人閱讀。由于網絡的普及，網絡小說以其方便快捷，加上語法接近口語充斥網絡流行語的優勢，吸引了大部分的年青讀者。由于網絡小說的持續升溫，影視公司開始將網絡小說改編成電視劇。特別是著名網絡作家流瀲紫的網絡熱門小說《后宮·甄嬛傳》所改編的電視劇《甄嬛傳》的熱播，讓網絡小說改編影視劇的熱潮在2012年持續升溫。網絡熱門小說《后宮·甄嬛傳》講述后宮中那群如花的女子，為了爭奪愛情，爭奪榮華富貴，爭奪一個或許并不值得的男人，鉤心斗角，爾虞我詐，將青春和美好都虛耗在了這場永無止境的斗爭中的故事。作為小說它成功的吸引了廣大讀者。改編成電視劇《甄嬛傳》后，作者注重描寫“后宮女人”的真實情感，劇中“甄嬛”從一個不諳世事的單純少女成長為一個善于謀權的深宮婦人，她無數次跌入谷底，幾乎不能翻身，最終憑借自己的善良和聰明才智，登峰造極，成為一朝太后。雖風光無限，但看見心上人十七爺死在自己懷里，她終究不過是一千古傷心人罷了。這樣一個清朝后宮的故事更是深深吸引了廣大電視觀眾，一時間風靡國內。于此同時有很大一部分的電視觀眾因為看了電視版的《甄嬛傳》后，決定回頭看看小說版，而看過小說版的觀眾也愿意坐下來看看電視劇。

在小說與電視劇都成功演繹后，有越劇的戲迷將該劇推薦給了上海越劇院。上海越劇將《甄嬛傳》改編成越劇《甄嬛》。小說與戲曲歷來有著緊密的關系，在題材選擇上常出現相互為用，互相改編，在人物塑造、故事情節的虛實處理、懸念、鋪墊、呼應、文本體制等方面有很多相通之處。小說改編的戲曲，從魏晉筆記小說便開始了。發展到唐朝形成傳奇興盛時期，尤其是古代小說與戲曲，如越劇《離魂記》改編為《倩女離魂》、由《枕中記》改編為《邯鄲記》、由《長恨歌傳》改編為《長生殿》等等。而由網絡小說改編的戲曲，卻是少之又少。越劇《甄嬛》的改編將小說、電視劇與現代做了一次完美的結合，利用其才子佳人的表演形式，將劇情大大削弱了原著小說中的宮斗部分，把重點放在言情上。在劇情上根據舞臺表演的局限性進行的少許的改動：如劇情安排皇帝和清河王玄清同時見到在御花園翩翩起舞的甄嬛，二人同時傾心。華妃與皇后則在劇中合二為一，溫太醫青梅竹馬的對象被改成眉莊等。總之越劇《甄嬛》相較于電視劇和小說敘事節奏快，線索清晰，省去原著宮斗的枝蔓，只著重講述甄嬛與皇帝和清河王的兩段情緣，類似越劇《紅樓夢》以寶黛愛情為主線的做法，在敘事線之外增加抒情線，把很多關鍵時候人物的心里想法用唱段唱出來，這是原著和電視劇中所看不到的。

看了三個版本的《甄嬛傳》后，小說通過塑造人物、敘述故事、描寫環境來塑造人物形象，表達作者思想感情。可人物、場景等卻是讀者各自即定的形象，每個人理解的形象性格都不同，不是電視劇里的孫儷，也不是越劇里的李旭丹。這是小說的缺點，它無法讓人直觀的看到人物看到場景，可是恰恰是這樣，它又給讀者創造了想象空間，又能夠通過人物的內心獨白充分的表達各個人物的心理活動。而電視劇給觀眾的是直觀的人物直觀的場景甚至是直觀的劇情與感情線，通過場景的設計、演員的演繹將一個故事講述給廣大電視觀眾。可他卻不能有過多的感情獨白。只能通過演員的語言、表演來抒發角色的內心世界。而越劇《甄嬛》卻結合了小說與電視劇。在給觀眾們直觀的場景及人物形象的同時，又能通過晿腔、獨白、身段表演、加上燈光、舞美、音樂各部門的相互呼應，準確的抒發角色內心世界。可它又不能像小說與電視劇那樣自由轉換空間。它只能選擇相對固定的時空，且為演員的表演留下足夠發揮的空間。因此它只能擇其一條線，一個事件，幾個人物，只能按戲曲舞臺演出規律選擇合適表演的情節。總之三者都有其利弊，可是三種形式卻又都能從不同的角度描寫該劇目，能將三個不同的觀賞人群有機的聚集到起來。越劇大膽的嘗試這部劇的創作，既能吸引喜歡電視劇《甄嬛傳》的年輕觀眾，又能吸引不少喜歡越劇卻對電視劇《甄嬛傳》并不太了解的老年觀眾。而相信看過該劇熱愛文學的讀者，也會愿意看看電視劇和戲曲版的《甄嬛》。這樣的完美循環不禁讓人贊嘆為《甄嬛》完美三部曲。