著名畫家王有政對人、土地和勞動的真情

在當代中國畫壇，王有政是一立藝術風格獨特、鮮明而穩定的人物畫大家。他執著和癡迷于藝術，幾十年來像一位誠實的老農那樣在默默地耕耘，碩果累累。他筆下的人物，都是那些他熟悉的陜北農村的父老鄉親，他們置身在日常生活的狀態之中，在做家務，在田間勞動，在聊天，在歇息在這些真實、生動的作品前面，觀眾很容易進入畫境，與畫中人物進行感情的溝通，感受到新鮮的氣息，得到一種精神的滿足。

王有政出生在山西農民家庭，他身上固有的農村人的氣質決定了他對農民的真摯感情。而長期受到的深入生活的教育，更促使他樹立了通過觀察、體驗，塑造當代陜北農民形象的信念。上世紀60年代初，王有政在西安美術學院附中學習并打下了較為堅實的造型基礎，對他的藝術成長是重要的。而稍后在西安美術學院國畫系學習期間，他受到了劉文西先生等著名人物畫家的指導，對他未來的藝術走向產生了積極的影響。把《悄悄話》與劉文西刻畫的陜北農民形象稍作比較，既可以明顯看到王有政受到了老師畫風的影響，也發現他有自己的藝術追求。在《悄悄話》中，人物形象理想的成分被減弱了，更富有人情味，人物表情刻畫得更精微、細致，與之相應的是更重視環境的描寫，畫面具有農村風俗畫的情趣。

王有政一往情深地描寫陜北憨厚質樸的農民，男女老幼，單人的或群體的，白描的、水墨的或彩墨的，以線為主要手段的或線與塊面造型兼用的。在這些不同題材的作品中，有一點是共同的，那就是充滿了“親情”。這里說的親情有兩層意思，是畫中人物寄托了作者的真情，畫中人物猶如作者的親人，彼此之間沒有點“隔”的感覺。二是指畫中人物，無論是家庭成員還是鄉村鄰里之間，感情交流真切、自然，沒有一點造作的“戲劇感”。正是為表現這種親情的需要，王有政選擇了質樸無華的藝術語言，平實寫來，不夸張，不變形，不追求奇突的效果。但又絕不是自然主義地照搬生活場景和機械地復制人物形象。作者不僅對描寫的客觀對象有嚴格的選擇，有充足的寫生素材，更有精心孕育的藝術構思和縝密的布局。從生活中來，又善于提煉，在提煉中進步強化而不是削弱來自生活的生動性，這種創作方法與復制生活的自然主義毫無共同之處，這也是王有政繪畫創作過人的地方。

（本文為節選）