彩墨風(fēng)采

牛克誠(chéng)是一位具有嚴(yán)格專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)的學(xué)者型畫(huà)家。他的山水畫(huà)是他豐富的才、學(xué)、識(shí)的集中展現(xiàn)，他的繪畫(huà)應(yīng)該是確切意義上的“文人畫(huà)”。

牛克誠(chéng)以堅(jiān)實(shí)的書(shū)法功底入畫(huà)，以筆意為核心，營(yíng)構(gòu)出山水畫(huà)的形式美和意境美。其筆法生動(dòng)活潑，筆力穿透紙背，線條自然爽利，勁中帶柔，稚中寓秀。他用具有書(shū)法筆意的線條，編織出變幻多姿的山石意象，并以這樣的線條重新詮釋了繪畫(huà)史上的經(jīng)典皴法，這使他的皴法更顯得淵源有自、意味深長(zhǎng)。在當(dāng)今畫(huà)壇上。像牛克誠(chéng)這樣對(duì)古典山水畫(huà)下過(guò)鉆研功夫的并不多見(jiàn)。古典山水中的表現(xiàn)程式，總能在他的作品中不經(jīng)意地表現(xiàn)出來(lái)。這也使他的山水具有濃郁的歷史感。他的山水畫(huà)豐富的筆墨技法源自經(jīng)典山水的不同流派，其筆法傾向于自董（源）巨（然）以來(lái)。直至董其昌、石濤的中鋒、長(zhǎng)線、書(shū)法式的用筆，墨法則取自于黃賓虹以“七墨”為核心的點(diǎn)染之法。在這同時(shí)，他又處處表露出對(duì)骨法用筆、墨分五色、力透紙背、剛?cè)嵯酀?jì)等筆墨要義的不懈追求。

他的山水注重心理景觀的構(gòu)筑，用“造境”的山水讓自然成為可以“暢神”的對(duì)象。他筆下的丘壑已很少帶有地理學(xué)的真實(shí)特征，這正可以使他自由地布景構(gòu)境。從而使丘壑形象變作其彩墨山水中的特定符號(hào)，并通過(guò)各種結(jié)構(gòu)經(jīng)營(yíng)生成變幻無(wú)盡的山水景境。

他的山水畫(huà)巖石奇麗。丘壑蒼莽，法度謹(jǐn)嚴(yán)而氣勢(shì)撼人。畫(huà)面中還精心布置了一些細(xì)節(jié)，如在山谷環(huán)抱、樹(shù)叢掩映中，偶爾露出草亭茅屋，從而使溪畔林下仿佛可以坐臥徜徉一般。他用山石、樹(shù)木、流云、小溪等，編織了一種優(yōu)游閑逸的景境，從而為日益與自然疏離、對(duì)抗的現(xiàn)代人，營(yíng)造了一個(gè)閑適的精神原鄉(xiāng)。

筆墨蒼秀、景境奇峭、氣象崢嶸，這是牛克誠(chéng)彩墨山水畫(huà)的鮮明特色。他的山水在本質(zhì)上則基于一種入世情懷，它所奏出的是一種中正平和的“治世之音”，所表現(xiàn)的是一種蓊郁博大、奇峭崢嶸的意境，所顯現(xiàn)的是一種閑適、雅靜、平和心態(tài)。因此，他的作品超越了山水本身，而具有思想的意義：超越了具體的山形水質(zhì)，而具有深刻的文化內(nèi)涵。