說說明清官窯中的低溫銅綠釉

銅綠釉是中國傳統(tǒng)制瓷比較常見的釉色之一，其主要成分是黑鉛末加古銅末和石末等。由于臺氧化銅的石灰釉在還原氣氛中呈紅色，在氧化氣氛中則呈綠色，所以這些以銅為著色劑的綠釉就被稱為“銅綠釉”了。銅綠釉又可分為高溫銅綠釉和低溫銅綠釉，在明清官窯中，銅綠釉大多為低溫銅綠釉。

明永樂時(shí)期，御廠燒制的低溫綠釉器叉以瓷胎表面有無玻璃釉，分為索胎綠釉器與釉上綠彩器兩大類。

素眙綠釉器是在燒制好的素胎表面直接施低溫綠釉，二次入窯燒成。有單獨(dú)施用低溫綠釉燒制而成的單色釉制品，也有與醬、紫、黃等低溫釉結(jié)合燒制而成的素三彩。前者的傳世品極少，僅見臺北故宮所藏的一只宣德綠釉碗，而后者的傳世量則較多，永樂、宣德、成化、正德等朝的部有。釉上綠彩囂則是指將綠釉施在已高溫?zé)玫拇善饔悦嫔希俣稳敫G低溫?zé)傻钠魑铩＿@類器物在明早期無論品種還是數(shù)量都不是很多。直到宣德以后，伴隨著青花五彩的出現(xiàn)，釉上綠彩器的品種和數(shù)量，才逐漸多了起來。到成化年間，由于統(tǒng)治者熱衷于青花五彩，模仿景泰藍(lán)燒制的斗彩瓷更是達(dá)到了明代彩瓷制作的巔峰。除此之外，在明代中后期興起的五彩瓷中，釉上綠彩依然是必不可少的。

到了清代，綠釉器基本繼承了明代的制作方法，只是有些細(xì)節(jié)在不同時(shí)期略有變化。例如，康熙朝的素三彩不僅大量使用了暗刻工藝，還經(jīng)常使用黑彩繪制圖案，并較多地使用了乳白釉，所以制成品顯得與以往大不相同。

雍正御廠還制作了一種繪畫風(fēng)格類似宣德孔雀酬品的黑彩綠釉器。該類器物的制作工藝是在燒好的素胎上先用黑彩繪畫，然后再覆蓋綠釉，二次入窯低溫?zé)啤＿@種黑彩與綠釉相結(jié)合的精品瓷器，堪稱清代彩瓷中的一大亮點(diǎn)。

清初，歐洲的制釉工藝傳入中國，于是在清官窯中，也出現(xiàn)了—些非傳統(tǒng)釉色制品，如用硫酸鋇、碳酸鈣、硼酸等配制的釉料燒成的“松石綠”，即非中國傳統(tǒng)釉色。

總而言之，低溫銅綠釉作為明清彩瓷制作中的主要彩釉之一，不僅適合素胎釉。更適合釉上彩，所以在素三彩、五彩、斗彩，乃至后來的粉彩瓷制作中，一直被廣泛應(yīng)用。然而，它也有其自身的不足，即在制作素胎器物時(shí)，由于釉面與胎面的膨脹系數(shù)很難吻合，是以在結(jié)合處容易形成細(xì)小的開片，從而影響到接觸面的附著力，時(shí)間久了或受到腐蝕后容易剝落。特別是明初階段，這—現(xiàn)象尤為突出。