美文欣賞：娘心里沒啥

評·閆會才

拾破爛的婆婆剛從街上進門，兒媳清芝的手指就幾乎戳到了她鼻子尖兒上，不容分說連喝帶罵：“老東西，真是知人知面不知心，那么大年紀了也不嫌丟人，還活著干啥啊！”

婆婆一下被她罵蒙了，喘急地問：“你說啥呀，清芝？”

“甭裝得人模狗樣，像正經人似的。”兒媳呸了一口。

“清芝呀，你可要說明白。”婆婆急得掉出了眼淚。

正好這時，兒子回家了，心里咯噔一聲，忙問：“又咋了？”

“問你娘。”她一臉正義。然后丈夫從她不吐人話的嘴里弄明白了是怎么回事，而且今回的事比往回都要嚴重，媳婦藏在衣柜里的兩千塊錢不翼而飛了。這可是給兒子攢著上高中的錢啊！

“清芝呀，你這不是屈冤俺嗎？”婆婆哭了，“娘打小到老甭說偷錢，就連一根草刺兒也沒拿過人家的呀！”

“說得好聽。”她不依不饒，“俺出門時就你一個人在家，誰知道你干了些啥？”

婆婆悲傷欲絕：“清芝呀，俺怎么會偷你的錢？娘求求你，家丑不可外揚，你可千萬別出去說呀！娘今后砸鍋賣鐵也要把錢給你補回來。”

“怕丟人就別干那見不得人的事。”她越發有理了，“不說人家還以為俺欺負老的，不孝順……”

“別說了。”男人恨恨地拽了她一把。

“俺偏說，俺偏說。”她被男人激怒了，跑到了天井里，歇斯底里喊起來，“都來呀，都來呀，評評理啊……”

男人急了，追出去就打。呼啦一下，天井里站滿了人，丟人丟大了，婆婆撲通一聲跪在了兒媳面前，泣不成聲。

“娘啊！”兒子跪在娘懷里，拖娘娘不起，兒子急了，一把掐住了媳婦的脖子，眼見著媳婦翻白眼了，婆婆一口咬住了兒的手脖子……

三年后的一天中午，有輛警車停在了她家門前，車上押下一個戴手銬的年輕人，指一下她家說：“就這家。”

警察說：“我們是臨沂公安局的。三年前你家被盜過兩千元錢，是不是？”

一陣死一般的寂靜。婆婆差點昏過去。突然一個街坊喊：“六月里下大雪啊！”

撲通一聲，兒子跪下了：“娘啊！俺天打雷劈啊！俺的錢沒丟，是她放忘了地方。”兒媳臉憋得通紅，趴在地上磕頭：“娘啊！俺屈冤煞您了，俺不是人啊！”

婆婆淚水流成了河，老人家愛憐地雙手撫摸著兒子、兒媳的頭，喃喃地說：“沒啥，沒啥，娘心里沒啥。”

原來，三年前那小偷先到媳婦屋里沒翻著錢，卻在婆婆的梳妝盒里偷到了兩千元錢，但是婆婆壓根沒吭聲……

（選自《小小說100家》，山東文藝出版社）

【賞析】

如果我們把小小說比作百花園中的花朵，那么王永春的《娘心里沒啥》，就該是一朵色香味俱全的奇葩，特別值得我們欣賞。

其色表現在情節的設計使用多種手法。一是誤會法。兒媳的兩千元錢不見了蹤影，便認為是婆婆偷了自己的，而實際上呢，是忘了放的地方，后來，自己找到了，真相大白。二是一波三折法。公安局來人問是否被盜過兩千元錢，我們讀到這里，會認為兒媳的錢是小偷偷走的，可再往下讀，知道兒媳的錢沒有被偷走，被偷走的是婆婆的錢。兩種手法的綜合運用，使得本篇小說極具可讀性。

本文還表現在作者善于精選細節和使用個性化、生活化的語言。無論是兒子掐住媳婦脖子，婆婆一口咬住兒子手脖子的細節，還是老人家愛憐地雙手撫摸著兒子、兒媳的頭的細節，都讓我們過目難忘。本文中婆婆與兒媳清芝的語言，都符合她們各自的身份、性格、品質。婆婆說的“娘打小到老甭說偷錢，就連一根草刺兒也沒拿過人家的呀”，清芝說的“都來呀，都來呀，評評理啊……”我們讀來，似乎是回到了鄉村，來到了現場，站在了前來圍觀的左鄰右舍中，讓人有身臨其境之感。

其香表現在婆婆忍辱負重，珍惜名譽，大度寬容。兒媳的錢明明不是她拿的，且自己還丟了兩千元，為了息事寧人，婆婆說今后砸鍋賣鐵也要把錢給兒媳補回來，這是怎樣的忍辱負重啊！婆婆求兒媳，說“家丑不可外揚”，她是珍惜自己的名譽，又怎么不是珍惜家庭的名譽呢？而當兒子、兒媳向她認錯的時候，她是雙手撫摸著他們的頭，說“娘心里沒啥”。一句“娘心里沒啥”，娘對晚輩的大度寬容，便表現無遺。讀罷全文，又有誰不會由文中的婆婆想到自己的母親呢？這是一個值得我們所有人敬愛的偉大的母親形象！

其味表現在作者給我們留下了思考回味的空間。清芝的兩千元錢找不到了，和婆婆大鬧一場，婆婆說今后砸鍋賣鐵也要把錢給她補回來。婆婆說到做到，當含辛茹苦攢夠兩千元錢去給清芝送的時候，清芝會說什么呢？這又該分兩種情況，一是清芝已經找到了自己的錢，二是清芝還沒有找到。如果是第二種情況，那么當清芝收了婆婆的錢，后來又找到了自己的錢，這時，她會怎么想呢？發現冤枉了婆婆后，清芝又會和丈夫怎么說呢？他們夫妻之間對此會有什么對策呢？這些作者都沒有寫，留給讀者去想象，去回味，這樣，也就使得本篇小小說具有了迷人的張力。

可以斷言，《娘心里沒啥》是根植于肥沃的生活土壤中盛開的一朵奇葩。當然，這也需要作者具有相當的選材剪裁藝術。明白這些，對在小小說百花園中培育更多的色香味俱全的奇葩，不無裨益。

（閆會才）