第四屆全球華語科幻星云獎揭曉

第四屆全球華語科幻星云獎頒獎典禮10月4日晚在山西太原舉行。陳楸帆、程婧波、楊鵬、張冉等中國科幻作家攜《荒潮》、《開膛手在風之皮爾城》、《超時空大戰》、《以太》等科幻作品獲金獎。

全球華語科幻星云獎是當前唯一一個覆蓋全球華語科幻創作和出版的科幻大獎。獎項主辦方世界華人科幻協會監事長、著名科普和科幻作家董仁威教授說：“獎項的設置目標，就是力圖在全球范圍內培育中國科幻文化的競爭軟實力。”

從第四屆全球華語科幻星云獎的獲獎者看，“80后”作家占據了主導地位。畢業于北京大學的陳楸帆以《荒潮》奪得最佳長篇科幻小說獎和最佳新銳科幻作家獎兩項金獎。陳楸帆說：“我覺得年輕一代是在科技革命和信息爆炸的時代成長起來的，對于新事物的接受度更高，也更勇于去嘗試新的寫作風格。”

本屆星云獎還特設了少兒科幻獎項。多年在這一領域耕耘的楊鵬等作家獲獎。山西希望出版社的《奇點科幻叢書》和《新科幻》編輯趙曉旭的獲獎，則凸顯了山西在科幻領域的實力。世界華人科幻協會副會長姚海軍說：“這也是我們將本屆頒獎典禮選定在山西的原因。這里是《三體》作者劉慈欣生活的地方，《三體》的成功，帶動了整個科幻產業的發展。”

近年華語科幻呈蓬勃發展之勢，越來越多的人們表現出對科幻的濃厚興趣。中國女排前國手趙蕊蕊此次憑《彩羽俠》奪得最佳長篇科幻小說銀獎。臺灣青年科幻作家李伍薰奪得最佳新銳科幻作家銀獎。

本屆星云獎評委會主席、上海交通大學科學史與科學文化研究學院院長江曉原教授說：“中國原創科幻小說值得引以為傲。中國科幻作家及作品還很少為世界知道，因此，設立全球華語科幻星云獎，對推動中國科幻小說走向世界具有重要意義。”

本屆星云獎由世界華人科幻協會主辦，希望出版社、百度貼吧“興趣大師養成計劃”和《新科幻》雜志社承辦，所設八個獎項經世界華人科幻協會會員和大眾提名，經過會員及大眾投票，共收到三萬余張選票，經專家評審委員會審定，產生入圍作品八大項40件，并最終評出金銀獎。

始于2010年的全球華語科幻星云獎每年評選一次，已舉辦四屆，前三屆均在成都舉行，本屆移師太原，開始在全國各地巡回舉行頒獎儀式。據悉，第五屆全球華語科幻星云獎將由世界華人科幻協會主辦，北京果殼互動科技傳媒公司承辦，于2014年秋季在北京舉行頒獎典禮。

以下是本屆星云獎部分頒獎詞：

1.最佳長篇科幻小說獎。

從中國廣東的硅嶼出發，以驚人的寫實視野，呈現一個即將逼近的電子垃圾污托邦；以罕見的藝術力度、細致筆觸、豐富厚實的科技知識，融入人文哲思，探索跨國際的碰撞，為人類文明的環境危機，提出警世之言；是科幻寫實文學超越主流文學的顛峰之作。最佳長篇科幻小說金獎得主是：《荒潮》。作者：陳楸帆。

2.最佳中篇科幻小說金獎。

這是一部文學性和可讀性俱佳的作品，奇妙的海島世界、引人入勝的故事、靈動優美的語言，用奇幻的想象構造出一個科幻的世界設定，用神話的色彩描述出一個邏輯自洽的經濟體系，融幻想文學的魅力于一體，在科幻和奇幻的邊界上給我們帶來全新的體驗。最佳中篇科幻小說金獎得主是：《開膛手在風之皮爾城》。作者：程婧波。

3.最佳短篇科幻小說獎。

抓住“信息控制”和“主體自由”之間的矛盾沖突這個當代科幻小說最常見主題，獨具匠心地創造出“手指聊天聚會”這種反抗控制的低技術形式，給飽受高技術壓迫的當代普通人一種新的解脫幻像。故事深得反烏托邦類型的魅力真諦。最佳短篇科幻小說金獎得主是：《以太》。作者：張冉。

4.最佳原創少兒科幻圖書獎。

以科幻的自由跳躍方式顛覆了校園小說的寫實路線，通過孫小空、朱聰明、白谷靜等類型化人物跟外星人之間的一系列城市內搏擊與歷險，徹底解放了認知重壓下的兒童想象力。小說對中國古典文學作品和世界經典科幻作品的穿插引用和戲仿，獲得了在少兒科幻作品中進行東西方文化融合的新的經驗。最佳原創少兒科幻圖書金獎得主是：《超時空大戰》。作者：楊鵬。

5.最佳引進少兒科幻圖書獎。

在繭中沉睡的女王，安德和姐姐華倫蒂尋找適合蟲族復興的星球的離奇旅程，蟲族使用的通心術，使美國著名科幻作家奧森斯科特卡德著，王閣煒、成追憶譯的這部引進的少兒科幻小說，充滿了魅力。最佳引進少兒科幻圖書金獎得主是：《安德的流亡》，百花文藝出版社出版。

6.最佳科幻圖書獎。

這是國內第一套結集出版的新銳科幻作家作品叢書，是一套富有青春氣息與時代氣息的科幻叢書。“奇點”意味著新銳科幻作家的“起點”，也意味著國內科幻圖書出版的一個拐點。當“奇點”叢書出現，中國的科幻圖書出版進入了一個新的時代，新銳科幻作家圖書出版的時代。最佳科幻圖書金獎得主是：“奇點”科幻叢書。出版者：希望出版社。

7.最佳新銳科幻作家獎。

他，從少年科幻迷一步步成長為重量級的科幻作家，2012年獲世界科幻奇幻翻譯獎，2012年還獲得全球華語最佳科幻短篇金獎。作為北大中文系的高材生，他的語言功力不凡，節奏感強，為中國科幻文壇吹進了一股新風。他是一個勇敢的拓荒者，不倦地嘗試著多元的風格和題材，熟練運用著各種后現代文學的手法，也具有世界性的開闊視野，在中國更新代科幻作家中出類拔萃。他去年奉獻于讀者的《荒潮》更是一部力作。最佳新銳科幻作家金獎得主是：陳楸帆。

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科幻不僅是小說更是

思維方式

被稱作“來自未來的人”的一些中國科幻作家在此間表示，科幻不僅僅是小說，更重要的是一種思維方式，這種“未來導向”的思維方式曾經、正在、并將要改變人類的生活。

“科幻不僅僅是小說，更是思維方式。”剛剛獲得2013年全球華語科幻星云獎最佳新銳作家獎的青年科幻作家陳楸帆說。星云獎頒獎典禮4日在太原舉行。

曾就職谷歌、現就職百度的陳楸帆說，最近中共中央政治局赴中關村集體學習，倡導創新驅動。百度作為高科技企業，對此格外重視。“我的上司來找我了解科幻。他發現有的專家在講解大數據時，涉及現有內容是沒有問題的，但是一講到未來趨勢就講不太清楚。于是他就想到了科幻作家。”

陳楸帆說，科幻作家有一套“What if”（如果……那么……）的思維方式，通過基礎假設，推演邏輯和情境，以及技術和人之間的關系，來預言未來會發生什么。

陳楸帆認為，這套科幻思維方式能夠幫助企業梳理出清晰的思路來解決問題。他舉例說，微軟的底層架構很發達，但在競爭中逐漸處于下風，其原因是缺乏用戶和產品互動的想象，這一點恰好是谷歌的強項。

“在谷歌總部，許多工程師都是科幻迷，他們的書架上有很多科幻小說。”這位“80后”科幻小說作家希望能把作家、學者、科學家、企業家等幾方面的角色聯系起來，建立一種新的科幻思維方式，開展訓練或培訓，拓展人們的想象力。

這一構思與著名科幻作家、北京師范大學教授吳巖的想法不謀而合。吳巖希望，通過聯合科幻作家群，為企業等機構開拓思路、預測未來服務，逐漸實現科幻思維在現實中的應用。

事實上，很多新技術發明都受到科幻思維的影響。例如具有增強現實功能的谷歌眼鏡，能夠預知疾病可能性的基因檢測，以及隨時準備把普通人送上太空的Space X公司的太空計劃。

清華大學教授劉兵說：“科幻能夠去想象科學不敢去想象的許多事情。”

中國最受歡迎的科幻作家劉慈欣稱，科幻作為一種思想方式，正在社會中日益引起重視。但我們還沒有完全意識到它對現實有什么作用。

劉慈欣說：“科幻具有科學的嚴謹性和文學的靈動性，它吸收了這兩種思維的優勢。西方很早就開始重視這種思維方式。美國政府部門就曾邀請科幻作家去做咨詢，幫助官員和專家開闊視野。今年，國內一些部門也請科幻作家去提建議。我也接到了邀請。”

中國科幻小說升溫

讀者開始思考“終極問題”

日前，被稱為“文學藍皮書”的《中國文情報告（2012-2013）》，由中國社科院發布。“文學藍皮書”對中國文壇一年來的現象進行了大盤點，其中提到科幻文學時，《報告》稱“主流文學再次把目光對準科幻作家”。而之前老牌雜志《人民文學》集中刊發科幻作家劉慈欣的作品，也被認為是科幻文學正以獨特的魅力重回讀者的視野。

科幻文學顯熱潮，讀者開始思考“終極問題”

近幾年，提到科幻文學，劉慈欣和他的《三體》是繞不過去的。作為本土原創科幻小說的領軍人物，劉慈欣以《三體》系列創造了科幻文學的銷售神話。在《三體》之后，韓松的《地鐵》、錢莉芳的《天命》等一系列科幻小說在近兩年引領了科幻文學閱讀的熱潮，科幻文學正以獨特的魅力重回人們視野。

今年，世界最高科幻理論雜志《科幻研究》首發了中國專輯，包括十位中國作者的文章，向西方全面介紹了中國科幻文學的發展。去年老牌文學雜志《人民文學》集中刊發了劉慈欣的4部短篇。這距離該雜志發表上一篇科幻文學作品已經過去了30年。其實科幻文學更年輕一代的陳楸帆、夏笳、江波、飛氘、寶樹、吳巖、陳奕潞等作家的作品，無論在文學性還是想象力上都引人注目。

科幻文學受到關注，它的閱讀市場如何？《荒潮》作者陳楸帆告訴記者，“美國歐洲歷經了工業革命到信息技術革命的完整過程，他們的人，包括觀眾及影視創作者對于科學技術的理解和掌握能力是比較成熟的，因此科幻電影對他們來說是一種理所應當的事物。中國的歷史進程是斷裂的、跳躍的、濃縮的，我們的人還沒有做好準備，無論是創作者還是觀眾。但可喜的是，我國的科幻小說發展很快，水平越來越高，例如《三體》，正在培養一個龐大的具有科學素養的讀者、觀眾群體，他們其中的一部分人將會從事今后的影視創作，對未來應該充滿信心。”

為什么科幻文學會在當下出現小高潮？劉慈欣曾稱，這可能跟時代有關。“中國社會發展到現在，我們的工業化進程、現代化進程都呈現一種加速的趨勢，它很深刻地改變著我們民族的文化視野、文化氛圍。現在有相當一部分的中國人開始思考那些別的民族在豐衣足食之后，有閑暇思考的那些終極問題。科幻作品、科幻電影在中國市場開始出現熱潮，它肯定是很深層的一個因素。那就是，中國現代化進程帶給人們新的精神狀態。”

許多作品比較幼稚，中國科幻文學還在模仿

作家韓松告訴記者，中國科幻文學的主題很多與現實問題有關。“現在的環境問題、貧富差距問題、能源資源問題、人口問題、醫療問題、住房問題、中國與世界的關系問題等，都是中國科幻經常描寫的主題。主流科幻作家的作品里，都有強烈的現實的影子。一部中國科幻史，包括科幻的幾次興衰，就是中華民族崛起的一面鏡子。”

但是提到中國科幻文學與世界科幻文學的對比，韓松則認為，中國科幻真正走向世界需要漫長的路程，也許要等到中國更強大，尤其是文化影響力更強大的時候。“目前的問題是，科幻在中國國內仍是小眾，都還沒有引起國內的更大關注，要走向世界，它自身也還需要解決許多問題。比如它的創作整體質量還不高，它沒有影視化，它受到一些限制等問題。最后，中國科幻走向世界，還有語言問題，有文化問題，有與國外科幻的代差問題。”

韓松稱，整體上，我們還在模仿西方的科幻，缺少自己獨特的東西，讓人“哇”地叫出聲來的東西。核心是想象力不夠，也缺乏思考的深度和銳度。許多作品讀來比較幼稚，作為一種文學類型，與真正的文學標準相比還有較大差距。“中國科幻文學走向世界，與主流文學是不同步的，主流文學還是會引起更大關注。”

中國缺少科幻電影，科幻文學有責任

對于科幻文學發展趨勢問題，韓松認為，其實科幻不僅是高智商人士的讀物。“我覺得今后的文學會各種元素編織在一塊，像《荒潮》也是這樣，電影的手法、小說的手法，主流文學的手法和科幻的手法以及卡夫卡式的荒誕都糅合在一起。以后就沒有這種區別文學的標簽化的東西，特別是90后成長起來以后，各種文學元素、游戲元素糅合在一起，形成一種新的審美觀。這種審美觀會造就新的閱讀和體驗。科幻小說也會如此。”

那么，我們的科幻作家未來會創作出《盜夢空間》、《源代碼》等好萊塢影視作品藍本嗎？現在已經簽約了陳楸帆、陳奕潞、飛氘、寶樹等新生代優秀科幻作家的郭敬明告訴記者，“國內觀眾對科幻需求巨大，中國科幻電影發展為何舉步維艱？這不僅僅是電影界的事情，身為創作上游的出版界也應有相應的責任。”

“我不認為中國人做不好科幻，只是還欠缺方法。我認為應著重培養科幻原創作者力量，重點鼓勵和支持科幻圖書出版，將科幻圖書出版與影視結合起來，打造一條科幻文學出版影視產業鏈，上下游進行無縫對接，才能夠源源不斷地提供優秀科幻題材作品，才能讓這個領域蓬勃發展，獲取更多資源支持。”郭敬明補充道。