汪涵 什么事都可以豁出去

你的理解中，什么是綜藝？

綜六藝。詩書禮樂易春秋，綜的是詩一樣的語言，書一樣的曲折和懸念，禮一樣的節制，樂一樣的律動，《易》一樣的變化和《春秋》一樣的分明。所以我的主持會有一些距離感。這是禮的距離，我希望有禮，執禮相待，動之以情，曉之以理，我希望達到一種溫和的狀態，“喜怒哀樂之未發謂之中，發而皆中節謂之和”。

你會覺得你的成功僥幸嗎？

木心先生說過一句話，比不幸我不參加，比幸福我也不參加。有時回想這一路是怎么一步步走到這個地方的，你會想可能是自己的誠懇或者是謙和。但是當你把眼光再放遠一點，會發現有好多人在幫你。當你再把眼光再放遠一點，你會發現好多事情似乎有一些莫名的聯系，說是命運也好，貴人相助也罷，自己努力也好，我想都有。

很多年前，汪涵用令狐沖自況。這句話怎么聽，怎么透著股自夸的意味。令狐沖有兩大特點：天資高，一學就會；運氣好，一到后山就碰到了風清揚。

仇曉是汪涵的風清揚。仇曉是湖南經濟電視臺的當家花旦，是王牌娛樂節目《幸運九七》的主持人之一，節目形態和后來大紅大紫的《快樂大本營》并無二致。劇務汪涵暖場很有天賦，一開機錄影，主持人就能感覺到觀眾給回臺上的巨大反饋。仇曉是個愛才之人，兩年的合作她也看到了汪涵的潛力。1998年，湖南經視準備檔新節目《真情對對碰》時，仇曉向導演提出讓汪涵試試做主持，導演答應了。

1998年5月的一個周五，汪涵又蹦又跳地高唱著《熱情的沙漠》蹦上了《真情對對碰》的舞臺。“大家好，我就是英俊瀟灑、風流倜儻、無與倫比、天下第一、武功蓋世、玉樹臨風的著名節目主持人呂念祖和仇曉的搭檔汪涵。”

《真情對對碰》是個情感調解類節目。仇曉是個淺眼睛，很容易被講述者的故事所打動，淚流滿面。汪涵則不一樣，雖然經驗不足，但他始終保持著深情下的冷靜觀察，努力把全場痛哭的局面拉回到正軌。在煽情主義盛行的中國電視圈，他的克制和理性，是非常難得的。

在后來接受采訪時，汪涵認為能保持理性思考，是因為自己是從最底層做起的。“因為我以前抬過桌子，所以（主持時）沒有在高處的感覺。我現在依然可以幫大家抬桌子，以前這些事情我都做過，從攝像、導播、策劃，到抬桌子、訂盒飯。”

全國的大多數電視觀眾知道汪涵，是從《超級女聲》開始的。可是在三湘大地，人們早就開始叫他“策神”（策是能侃能聊的意思），人人都知道他，都能說出一兩件他的軼事。汪涵真正形成自己的主持風格，是在《越策越開心》里。《越策越開心》是一檔以方言為主的節目。汪涵把方言當成主持人必備的一種能力，認真地研究和模仿。蘇州話、四川話、東北話，汪涵張口就來。在湖南本地，他也可以很細致地區分長沙話、湘潭話、常德話、邵陽話、寧鄉話等。制片人張一蓓曾說，當時的汪涵就像后來《天天向上》里的歐弟，什么事都可以豁出去，在舞臺上打滾，活蹦亂跳都OK。

除了方言，汪涵主持的另一個獨門秘訣是自嘲。自嘲和牙尖嘴利的刻薄完全不同，是一種“內心充滿自信的展示”。在經過一段時間的瘋狂和惡搞之后，他逐漸開始用自嘲來創造幽默。對語言和幽默，他有一連串的思考：說話是技巧，會說話是頭腦，怎么說話是情懷。幽默是愛，愛這個環境，哪怕這個環境充滿了悲憤。

29歲那年，他出了本書，《三十歲的汪涵——僅此而已》。現在回想，他也承認，這個“僅此而已”還是帶著點不甘。這時，他已經乘著“05超女”那班帶有傳奇色彩的快車，名動全國了。

36歲時，他又出了本書，《有味》。這本書像是日本作家鹽野米松《留住手藝》的湖南姊妹篇，用記錄片式的文字，把做香干的師傅、做木盆的爺爺、做油布傘的伯伯們的故事寫了下來。7年，他和自己和解了。

在節目中，汪涵很少用業界常見的套話。他覺得講套話是失禮的：“語言應該簡短、優美，我希望我的節目像《春秋》一樣分明、磅礴，所以你看到我會有所謂的態度，我希望保持這樣的狀態。”

別人或許只是看到他的幽默，但這對他來說，不重要。