“用而不疑”，語出漢王逸撰《楚辭章句·離騷經章句》，原指殷商武丁的用人政策。后亦曰“用人不疑”。五代、宋以后有了完整的“疑人不用，用人不疑”之說。歷代帝王能用此策者，可謂之“賢主”。

段院長是否“疑人不用”，我不清楚，但他“用人不疑”，我可深有體會。

上世紀80年代初期，段院長與甘肅人民出版社的曹克己社長，雄心勃勃要出一本“文革”以后介紹敦煌的大型圖錄，出版社派出的編輯是馬負書，敦煌文物研究所派的是我。“敦，大也；煌，盛也。”敦煌不但有莫高窟，出土文物也很有特色。我提出圖錄最好也把敦煌縣博物館的特色文物選上一些，院長很贊成。我把圖版目錄、文章目錄編完以后，給他匯報，他不說什么，只說：“就這樣做吧。”此書原計劃由科學出版社出版，該社還派出編輯和我們一起工作了一段時間。但沒有想到的是，科學出版社提出這本精彩畫冊的出版費得80萬元，這無異于天文數字。畫冊于是擱淺。院長曾設法“拉贊助”，爭取在香港出版，未果。此書擱淺將近10年，1990年，由江蘇美術出版社出版。由于此書頁面的底色是黑的，人們稱之為“黑敦煌”者是也。實際上，圖版、文章乃至版面設計都是我和馬負書做的，但最后的署名只有甘肅人民出版社、江蘇美術出版社，卻沒有敦煌文物研究所的份。院長聽了我的匯報，說了句：“那不行！”也就不了了之。“黑敦煌”銷路很好，到1997年11月已是第四次印刷，敦煌研究院分文未取。段院長大概是不忘當年他與曹克己社長的初衷——只要好好宣傳敦煌就行！我呢，干了好幾年，無名無利，也沒有鬧情緒。院長他了解我這點“只知耕耘”的精神。

1982年是中日建交10周年。日本舉辦了“中國敦煌壁畫展”，在東京、大阪、京都、北九州、秋田、名古屋六地巡回展覽，獲得極大成功。此后日本友人到敦煌參觀者不斷增加。

大約1984年初，段院長答應日本池田大作的要求，再一次在日本舉辦“敦煌展”。池田大作是日本名人，此舉得到了當時中日友好名譽會長王震、中國駐日大使章曙的支持。讓人沒有想到的是，此展的籌備工作竟然落到我的頭上。我當時還用四川話給他開了個玩笑：“你真是個糊涂官，喬太守亂點鴛鴦譜！”他拉著個臉，說：“你考慮考慮，準備做吧。”簡直沒有商量的余地。兩天以后他找我正式商量。我的意見是：前年咱們已經在日本辦了一次展覽，這次干脆分兩部分，一部分是壁畫臨本，一部分是敦煌文物。為了內容更豐富，還是請敦煌縣博物館也參加，也給他們創造一些出國的機會。院長完全同意，并讓我盡快與敦煌縣博物館的榮恩奇館長聯系。目錄出來以后給他看，看完以后只有兩個字：“可以。”籌備過程中，有什么問題解決什么問題，他從不橫加指責。籌備完成之后，正因為他知道我不會斤斤計較，到國家文物局與日本人簽協議的時候，派的不是我。當我看到協議文本以后，我對段院長大發了一頓脾氣——有關著作權的問題，我們的人沒有爭取。院長對此沒有表態。我于是自作主張給他寫了一個《備忘錄》，請他到日本參加開幕式的時候想辦法挽回。他很滿意地說：“可以。”我的責任已經盡到，以后也就再沒有問過。

1997年，甘肅人民出版社為紀念敦煌藏經洞發現一百周年，組織編輯《甘藏敦煌文獻》，段院長任主編，我任副主編。我想這大概又是段院長給我壓的任務。他不會懷疑我偷懶，他不會懷疑我沽名釣譽，而我會做實際的主編工作。

我是1961年到敦煌工作的，在漫長的歲月中，與段院長共事多年，其中有好多年，他是我的領導。在我的記憶中，他沒有表揚過我。但是他給了我很好的學習機會：“文革”后第一次國際學術討論會在巴黎召開，有四個名額，其中有我；1995年，院里組織去俄羅斯考察兩個月，段院長也帶上了我。他沒有給我什么榮譽，也沒有給我什么“國家特殊津貼”，但我很滿足。