縱覽太空電影之驚奇

科幻電影中，不乏將目光投向浩瀚太空的作品。影響巨大的有太空歷險(xiǎn)類電影的代表作《星際迷航》系列，科幻恐怖翹楚《異形》，還有原初打算出一套星際世界觀的《星球大戰(zhàn)》。深邃、未知的太空一直是劇作家和觀眾非常偏愛(ài)的去處，但并不是所有故事發(fā)生在太空中的電影都能名正言順地稱之為“太空電影”，真正的太空電影有著自身明亮的標(biāo)簽，比如近期公映的《地心引力》算是其中的代表作。

太空電影在科幻題材作品中被劃分至“硬科幻”的行列，這些電影的風(fēng)格往往偏于紀(jì)實(shí)，雖然是想象的故事卻往往與現(xiàn)實(shí)世界相距不遠(yuǎn)，用大量以現(xiàn)實(shí)技術(shù)為基礎(chǔ)的虛擬科技包裝電影使得電影的時(shí)代感、真實(shí)感非常強(qiáng)。這些電影往往反映一個(gè)時(shí)期人類對(duì)現(xiàn)實(shí)科技的一種超前思維，以及不朽的科學(xué)寓言。太空電影也是最早的科幻電影題材之一。

太空之最：《地心引力》

如今《地心引力》將太空電影又提升到了一個(gè)新的高度，完全虛構(gòu)的故事，非常現(xiàn)實(shí)的筆鋒，演員只有兩個(gè)人，卻用驚心動(dòng)魄的故事向觀眾描述了危險(xiǎn)的太空，人類征服自然遭遇的挫折和逆境求生。

《地心引力》作為太空電影，同樣不是傳統(tǒng)意義上的科幻片，而且與《阿波羅13號(hào)》這樣的純紀(jì)實(shí)電影不同的是，本片一開(kāi)始就借用科幻與現(xiàn)實(shí)相融合的外衣，打造成視覺(jué)上具有革命性的硬科幻力作。

影片于2010年開(kāi)始制作，大部分內(nèi)容通過(guò)全新的數(shù)字技術(shù)制作完成，歷時(shí)3年多，成本達(dá)到1億美元。撇開(kāi)影片出神入化的特效運(yùn)用不說(shuō)，好故事加上桑德拉·布洛克極具穿透性的演繹，紀(jì)錄片級(jí)的科學(xué)精準(zhǔn)，以及新技術(shù)帶來(lái)的前所未有的視聽(tīng)體驗(yàn)，一切讓《地心引力》自威尼斯電影節(jié)亮相伊始就引起轟動(dòng)，包括詹姆斯·卡梅隆在內(nèi)的多名電影人、影評(píng)人和觀眾紛紛稱其為“《2001太空漫游》之后最好的太空電影”。

《地心引力》是一部令人驚喜的佳作，因?yàn)楸酒坏邆淞送愵}材中充滿張力劇情和細(xì)致的人物刻畫，更以一種壯觀無(wú)比的方式描繪了浩瀚的太空。片中的兩位主角在太空行走時(shí)遭遇空間站爆炸而幸存，所以影片很長(zhǎng)一段時(shí)間都在描寫身穿太空服的宇航員在宇宙中的漂浮和自救過(guò)程。這是影史上第一部讓人類在沒(méi)有飛船的情況下與外層空間如此近距離接觸的電影，太空的壯闊一覽無(wú)余。不要以為電影會(huì)因此而枯燥，相反的是，這部沒(méi)有太空大戰(zhàn)、外星人，也沒(méi)有烏托邦式情節(jié)設(shè)計(jì)的電影，在《哈利·波特與阿茲卡班囚徒》的導(dǎo)演阿方索·卡隆的掌控下，呈現(xiàn)了在零重力空間為生存而抗?fàn)幍木侍崭鑴　?/p>

《地心引力》幾乎已經(jīng)提前預(yù)定了明年奧斯卡最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)，從某種意義上來(lái)說(shuō)，本片在特效展示方面與李安的《少年派的奇幻漂流》類似，都是用3D技術(shù)下的宏觀場(chǎng)面突出了自然之美。電影60%的鏡頭都是特效制作，并且在開(kāi)場(chǎng)有一個(gè)長(zhǎng)達(dá)20分鐘的特效長(zhǎng)鏡頭，在影史獨(dú)一無(wú)二。人類的渺小與生存的欲望，反襯出太空的宏大與莊嚴(yán)，《地心引力》探索了生命的價(jià)值，不僅有如神的特效，而且具有深層的靈魂。

在如今科幻電影盛行的時(shí)代，太空電影沒(méi)有因時(shí)代的變遷而改變風(fēng)格，自始至終地保留了硬科幻最古老的品質(zhì)。從上世紀(jì)八九十年代以來(lái)，高科技、大投入以及先進(jìn)的運(yùn)作模式，使太空電影取得了更為巨大的發(fā)展。太空是科幻電影的一片“富礦區(qū)”，博大、神秘、充滿未知內(nèi)容的茫茫宇宙永遠(yuǎn)是個(gè)熱門題材。太空電影就像一本太空科普教材，讓人們對(duì)神秘遙遠(yuǎn)的太空有了更豐富、更細(xì)膩的感性認(rèn)識(shí)。隨著《地心引力》的公映，這部2013年最好的科幻電影勢(shì)必會(huì)開(kāi)啟新一輪的太空熱潮。

太空之祖：《月球旅行記》

1902年，法國(guó)電影大師梅里愛(ài)的《月球旅行記》便是最早的拓荒科幻電影。故事借鑒了當(dāng)時(shí)兩位科幻大師的作品——凡爾納的《從地球到月球》和威爾斯的《月球上的頭一批人》。這部21分鐘的影片在科幻電影史上具有里程碑的意義，片中人類乘坐炮彈首次登上了月球，代表了那個(gè)時(shí)代人類對(duì)太空探索的烏托邦式幻想，單純卻充滿趣味。《月球旅行記》推出后大受觀眾歡迎，掀起世界電影史上的第一輪太空熱。此后以漫步太空為內(nèi)容的科幻電影層出不窮，經(jīng)久不衰。

太空之巔：《2001太空漫游》

1968年的科幻巨制《2001太空漫游》是太空科幻影片的第二個(gè)里程碑，它賦予太空科幻電影真正的哲學(xué)意義。本片誕生于原子時(shí)代初期，當(dāng)時(shí)正值“科技恐懼”在科幻作品中盛行，本片根據(jù)科幻作家阿瑟·克拉克的短篇小說(shuō)改編，反映了當(dāng)時(shí)人們對(duì)未來(lái)科技日益發(fā)展的擔(dān)憂。電影中殺人機(jī)器HAL-9000代表著人類制造人工智能可能出現(xiàn)的結(jié)果之一，通篇充斥著絕望的氣息。它帶給我們的是對(duì)整個(gè)人類文明的深層次思考，也使得這部科幻片不像日后的《星球大戰(zhàn)》那樣廣受歡迎。但是，它絕對(duì)是一個(gè)里程碑。

這部電影的另一個(gè)意義在于為日后太空電影提供了模板。比如外星荒蕪的、充滿沙礫的表面。而太空船一改之前的圓筒狀，由多塊材料組成棱角體，與浩瀚的太空更協(xié)調(diào)。本片技術(shù)運(yùn)用上也達(dá)到前所未有的高度，展示出當(dāng)時(shí)可能實(shí)現(xiàn)的太空航行的日常生活的所有細(xì)節(jié)，翻開(kāi)了科幻電影嶄新的一頁(yè)。

太空之奇：《太空險(xiǎn)航》

這部名不見(jiàn)經(jīng)傳的作品給太空電影下了新的定義。《太空險(xiǎn)航》講述的是美國(guó)宇航員們?cè)趲ьI(lǐng)學(xué)生參觀航天飛機(jī)時(shí)，火箭意外發(fā)射升空，毫無(wú)飛行經(jīng)驗(yàn)的主角們從太空涉險(xiǎn)返回地球的故事。本片是為了緬懷同年失事的航天飛機(jī)“挑戰(zhàn)者號(hào)”，結(jié)尾之處學(xué)生們?cè)谟詈絾T與女老師的帶領(lǐng)下成功返回地球的一幕令人歡呼雀躍。《太空險(xiǎn)航》以現(xiàn)實(shí)科技為基礎(chǔ)，以紀(jì)實(shí)的手法虛構(gòu)了扣人心弦的冒險(xiǎn)故事。影片塑造了黑暗無(wú)邊的太空，涉及很多專業(yè)術(shù)語(yǔ)和航天技術(shù)操作。導(dǎo)演將夸張和寫實(shí)互為比照，用細(xì)膩的手法描寫了航天飛機(jī)遭遇的險(xiǎn)境，其細(xì)節(jié)和人物刻畫相當(dāng)出眾。

太空之險(xiǎn)：《阿波羅13號(hào)》

這是一部取材真實(shí)事件的災(zāi)難片，故事取材于1970年阿波羅13號(hào)登月失敗后，三位宇航員的回憶錄《與月球失之交臂》。該片可以說(shuō)是一部驚險(xiǎn)片，自始至終，觀眾時(shí)刻關(guān)注著遠(yuǎn)離地球40萬(wàn)千米的三名太空英雄的命運(yùn)。電影沒(méi)有槍戰(zhàn)，沒(méi)有謀殺，犧牲發(fā)生在不可預(yù)測(cè)的太空，懸念層出不窮。比起《太空險(xiǎn)航》，本片稱得上是第一部非常寫實(shí)地描述宇航員起居的電影——狹小的船艙，缺少電力、正常溫度以及飲用水的生活。攝制組完全在休斯敦航空中心拍攝實(shí)景，并且將一部波音707改裝成航天飛機(jī)，用于演員們飾演宇航員時(shí)體驗(yàn)失重狀態(tài)，真實(shí)性得到了體現(xiàn)。