教父李盾：“音樂劇離我們并不遙遠(yuǎn)！”

提起音樂劇，人們最先想到的一定是美國(guó)百老匯和英國(guó)倫敦西區(qū)：《悲慘世界》《貓》《奧克拉荷馬》《音樂之聲》《西區(qū)故事》……這些經(jīng)典音樂劇歷久彌新。

而率領(lǐng)國(guó)際團(tuán)隊(duì)打造完成中國(guó)原創(chuàng)音樂劇《媽媽再愛我一次》的音樂劇制作人李盾認(rèn)為，近年來，音樂劇在中國(guó)的發(fā)展也很快，“世界舞臺(tái)需要的中國(guó)元素越來越多，中國(guó)原創(chuàng)音樂劇走向世界的時(shí)刻已經(jīng)到來。”

母愛是永恒的主題

音樂劇《媽媽，再愛我一次》是李盾繼《蝶》《愛上鄧麗君》《王牌游戲》后制作的又一部力作。留著一頭長(zhǎng)發(fā)的李盾解釋說，根本顧不上去剪發(fā)，雖然辛苦，但是已在全國(guó)各地巡演了幾十場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，讓他激情飽滿。

上世紀(jì)90年代，臺(tái)灣電影《媽媽再愛我一次》家喻戶曉，尤其是主題歌《世上只有媽媽好》，更是久唱不衰。

當(dāng)初為排練《蝶》而沒能趕上見病中老母最后一面，寄托對(duì)亡母的情感成了李盾制作這部劇最初的原動(dòng)力。李盾說，“以前我一直做愛情，突然間我發(fā)現(xiàn)比愛情更重要的是親情，比親情更重要的就是母愛。”李盾介紹，早在6年前，他就向原著者購(gòu)買了電影劇本及主題曲的改編權(quán)。他說，與同名電影相比，音樂劇更貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)。電影講述的是孝順孩子感恩喚醒了母親，而音樂劇卻選擇了一個(gè)逆子形象，從一個(gè)惡性案件中挖掘母愛的寬容。

2011年發(fā)生在上海機(jī)場(chǎng)的留學(xué)生刺母事件讓李盾無比震驚，“在創(chuàng)作過程中，除了保留原著中的親情主線，突破性地將時(shí)間變換到當(dāng)代，增加了愛情、友情等多條副線，構(gòu)成了現(xiàn)在這部音樂劇。”李盾透露，這部音樂劇引入了最前沿的科技技術(shù)，其中裸眼3D效果的運(yùn)用，達(dá)到了驚艷的效果。

面對(duì)母愛這個(gè)永恒的主題，李盾用音樂劇的方式小心翼翼地講了一個(gè)故事，“好的作品都是脆弱的。你必須把自己徹底打開，放下所謂的個(gè)人想法，共同講一個(gè)什么是愛，愛為何物的故事。”

這并不是一件容易的事情。“有人說，做一部音樂劇等于做十部電影，”李盾認(rèn)為，自己最大的突破就是把原作在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出來，“因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)是最難的。現(xiàn)場(chǎng)就像人生一樣，過去了就不能再回來，這就是現(xiàn)場(chǎng)的魅力。”

而音樂劇《媽媽再愛我一次》的魅力還在于，它幾乎打動(dòng)了看過現(xiàn)場(chǎng)的每一個(gè)人。“我覺得每個(gè)人都會(huì)觸動(dòng)，每個(gè)人都不可能平靜。因?yàn)閻厶匾耍赣H太重要了。”李盾說。

讓音樂劇走下神壇

16年前，李盾就曾制作了音樂劇《白蛇傳》《西施》，創(chuàng)造了連演數(shù)百場(chǎng)的奇跡，被媒體稱為“中國(guó)音樂劇教父”。此后，他又用十年時(shí)間推出音樂劇《蝶》，震驚音樂劇界。

音樂劇到底離我們有多遠(yuǎn)？有人說，音樂劇是高雅藝術(shù)，曲高和寡，不會(huì)有多少觀眾，中國(guó)距離音樂劇的時(shí)代還有十年。李盾覺得，這是對(duì)音樂劇的誤解，他在任何公共場(chǎng)合都說：“音樂劇不會(huì)這么遙遠(yuǎn)，它馬上就要來臨了！”

多年來潛心研究和深耕這一領(lǐng)域的李盾，希望音樂劇能“走下神壇”。雖然音樂劇是西方文化舶來品，但中國(guó)人也能用好這種文藝創(chuàng)作的形式。“音樂劇最典型地反映了都市的生活方式，所以中國(guó)的原創(chuàng)音樂劇應(yīng)該牢牢地扎根在生活的土壤里。”李盾覺得，中國(guó)原創(chuàng)音樂劇的優(yōu)勢(shì)在于“接地氣”。

李盾認(rèn)為，中國(guó)的都市已經(jīng)形成，但是都市文化卻是空的。“中國(guó)過去有300多個(gè)劇種，現(xiàn)在剩下200多個(gè)，我敢說200多個(gè)也正在面臨死亡。取而代之，音樂劇將成為都市文化里的一種生活方式。”

投身于中國(guó)音樂劇近二十載的李盾表示，音樂劇的重心正向中國(guó)轉(zhuǎn)移。“我們中國(guó)人把音樂劇抬得太高了，覺得她是一種高雅藝術(shù)。其實(shí)，音樂劇就是娛樂娛樂再娛樂，生活生活再生活，很簡(jiǎn)單！”如今，李盾要做的不僅僅是自己的每部作品都講一個(gè)跟所有人都有關(guān)的故事，而且他還要把音樂劇拉下神壇。

“我相信，于是我堅(jiān)持！”這是《蝶》在高潮部分的一句唱詞。李盾說，這句他最珍愛的歌詞傳遞了他的信念。

將創(chuàng)作福州鼓嶺題材音樂劇

從2012年的《愛上鄧麗君》再到今年的《媽媽再愛我一次》，李盾和福州觀眾之間的交流已經(jīng)越來越頻繁，而他的下一部音樂劇將是以福州鼓嶺為題材的《啊！鼓嶺》。

“去年我來福州演出，在飛機(jī)上看報(bào)紙時(shí)看到這段故事，當(dāng)時(shí)就感動(dòng)得稀里嘩啦。下了飛機(jī)我馬上與福州這邊朋友聯(lián)系，決定要做音樂劇《啊！鼓嶺》，將這個(gè)大家津津樂道的題材搬上舞臺(tái)。”李盾說，“這是一個(gè)感天動(dòng)地的故事，我覺得中美之間人民友誼是有歷史的”，李盾認(rèn)為，用人民之間的友誼融合政治，讓政治變得柔軟是有必要的，并且有很好的推動(dòng)作用。

“明年10月中旬，《啊！鼓嶺》就將在福州和美國(guó)同步上演。”屆時(shí)，福州還將成為這部音樂劇駐場(chǎng)表演的地方。“我不敢說，音樂劇變成福州的生活方式需要多長(zhǎng)的時(shí)間，但是我敢說我能推動(dòng)這件事情。”李盾希望音樂劇能融入福州的生活中，而邁出這一步就需要一個(gè)接地氣的作品，《啊！鼓嶺》恰恰成了李盾的一塊敲門磚。