書籍設計的整體美表現

我國的書籍設計之風由來已久，然而隨著時代的變化和發展，人們的書籍設計觀念有了很大的變化和更高的要求。如何使現代書籍設計符合時代要求并具備整體美形態，成為人們越來越關心的話題。文章從書籍整體設計的視覺要素，以及整體設計的視覺審美要素兩方面論述書籍設計整體之美的體現，以期為當下我國書籍設計的發展打下一定的理論基礎。

書籍設計 整體美 視覺要素

王濤，中國地質大學（武漢）藝術與傳媒學院講師，碩士。

一、書籍設計的整體美釋意

1. 書籍設計的整體美

關于書籍整體設計的概念，呂敬人《書藝問道》解釋為：“書籍設計，設計方方面面，從封面到內文版式，外在造型到信息傳達、材質構建及工藝兌現，從閱讀審美到實用功能……是一系列書籍整體設計的創造性運作。”[1]也即書籍整體設計不僅是針對“開本、字體、版面、插圖、封面以及紙張、印刷、裝訂和材料的選擇與設計”，[2]更包含著與內容的整體搭配和統一規劃。

由此可見，書籍設計的整體美并非指單純的書籍制作美，也不是狹義的封面設計美，其實是一種由內而外的書籍整體搭配和規劃的美，其中體現著社會的進步、科技的發展以及人們的審美需求。

2. 書籍整體設計的主要組成部分

書籍整體設計有四個組成部分：書脊的整體造型設計，版面的整體造型設計，書中插圖的整體設計，環襯和扉頁的整體設計。四個方面各為特色，又相互關聯，成為書籍整體設計的重要組成。

（1） 從書脊的整體造型設計方面看，它是書籍整體設計的重要組成，承擔著創造美的視覺感官的作用。書籍設計中，書脊設計一般被視為封面設計的一個重要組成部分，堪稱書籍的第二張臉。書脊設計一面聯系著正面的封頁，一面聯系著背面的封底，當置放于書架時，又會獨立成一個平面呈現在人們面前。書脊設計不僅是書籍封頁設計的一部分，且與讀者的第一視覺感官相連，有著不可忽視的作用。

（2） 由于版面設計和書籍所含信息及讀者閱讀息息相關，所以版面的整體造型設計始終是書籍整體設計的重中之重。版面設計之美包含兩方面的內容：一是美術方面，一是文字方面。二者相結合產生的藝術效果，能夠增強書籍的視覺美感和讀者的閱讀欲望。版面設計是書籍整體設計之美的核心因素，優秀的版面設計不僅能夠創造極佳的視覺美感，更會增強讀者的閱讀欲望和閱讀享受。

（3） 書籍中的插圖設計在書籍整體設計中起著“點睛”之用。一個優秀的書籍設計，不僅包括封面、書脊、版面等方面的出色設計，也包含書籍中唯美的插圖設計。古往今來出色的書籍設計，許多都有精彩的插圖設計，甚至許多書籍的插圖都可獨立成為一幅繪畫藝術珍品，是畫家一生藝術經驗的精辟總結。如太白文藝出版社出版的中國古典名著《紅樓夢——現代白話》，其中的插圖由著名國畫家戴敦邦所繪。這些插畫作品典雅而含蓄，充滿濃郁的傳統藝術氣息；景、物、人等情思意蘊均賦予筆墨之中，令人品味無限；筆墨渲染處又與文本內容相結合，極佳地體現了書籍的風格和內涵，給人無限的美感。這種一絲不茍、藝術性極強的插圖設計，在當下“快餐”式的文化氛圍中獨樹一幟，凸顯精彩，無疑增強了書籍整體之美。（如圖一、二）

（4） 環襯和扉頁的整體設計是書籍整體設計之美的不可或缺之處。所謂扉頁，指封面或者環襯頁后的一頁，被人稱為“書名頁”或“書門頁”。扉頁既承擔著書籍整體美的陪襯之用，也是書籍閱讀功能自身所需要的。書籍環襯是指在書籍的封面和書籍中，處于扉頁前面的那張對折雙連的雙頁紙，是“連環襯頁”的簡稱，其作用是加固書心與書殼的連接。

二、書籍整體設計中的視覺要素

葉德輝《書林清話》云：“凡書之直之等差，視其本，視其刻，視其紙，視其裝，視其刷，視其緩急，視其有無，本視其抄刻，抄視其訛正，刻視其精粗，紙視其美惡，裝視其工拙，印視其初終，緩急視其時，又視其用，遠近視其代，又視其方。合起七者，參伍而錯綜之，天下之書之直之等定矣。”[3]可見，書的優劣是有衡量標準的，并體現在書籍設計的整體之美上。書籍設計中的文字、圖像、色彩、材料和工藝，這5個重要因素的統一并結合，構成了書籍整體設計之美的視覺要素。

1. 書籍整體的視覺構成要素

書籍的整體設計最終構成一種視覺因素，影響讀者的閱讀和書籍自身的品格。本文擬以視覺構成的幾大因素——文字、圖像、色彩來逐一分析。

（1）文字

從文字層面看，它是組成書籍的基礎和核心，也是書籍整體設計的核心以及體現設計整體美的核心。而中華文化中多樣的漢字形態——篆、隸、行、草等，正為當下書籍文字設計打開了更為廣闊的空間。

首先，書籍整體設計中的文字設計須以書籍自身內容為設計基礎，這也是版面設計的原則。如散文類的書籍，其版面設計中的字體的種類要少，整體版面給人的視覺感受就較為典雅和優美；一些科普讀物由于其書籍內容較為嚴肅，版面設計中的文字設計就要盡量避免花哨；而對于一些時尚雜志而言，時代感強烈的內容自然需要多樣、時尚的文字來承載，所以其中的文字設計，應以多種組合安排來體現當前人們的生活態度和審美需求。

其次，文字的設計排版要符合讀者的閱讀習慣，營造良好的書籍“閱讀環境”。過密的文字排版設計會影響人的閱讀視覺，最終影響人的閱讀興趣和欲望；而過寬松的文字設計又會浪費紙張，使人在閱讀時容易產生倦怠之感。事實上，成功的、能夠承載書籍整體設計之美的文字排版設計，既能夠引導閱讀的視線；又能夠美化整個版面，從而美化整體設計；另一方面也能正確地傳遞書籍內容，為讀者留下極佳的閱讀印象。

（2）圖像

書籍中的圖像設計是構成其整體美的重要元素，是文字信息傳播的主要輔助方式，一般說包括插圖、照片、標志等形式。書籍中圖像的設計與上文所述的文字設計原理相同，都要以書籍內容為基礎，同時還要考慮圖像的設計方式。如在兒童讀物中，圖像設計就不能過分成熟化、時尚化，要符合兒童的閱讀特點和興趣，以增強書籍自身的趣味性吸引讀者的閱讀，并強化書籍的表現；而對于學術型書籍，圖像則要簡略而能夠說明問題，盡量避免無用的圖像信息，以符合書籍內容給人嚴謹之感。

（3）色彩

色彩作為重要的視覺元素之一，在書籍整體設計中占有重要位置，是書籍整體設計之美的重要載體。從心理學角度看，通過視覺神經傳遞到大腦中的色彩，最終會影響人的情緒和心態，自然也會影響人的閱讀情緒和心理。

設計色彩時，設計者要充分考慮到書籍讀者群的自身情況。如兒童讀物的色彩，要以鮮艷、唯美為主；古典書籍的色彩則要典雅、莊重，著力營造特定的審美意境。總之，書籍設計中的文字設計、圖像設計和色彩設計，從來就不是各自為政的獨立體，相反，這些元素相互影響，互相銜接，并最終構成書籍設計的整體之美。

文字、圖像和色彩的設計還應考慮書籍材料的問題。換言之，書籍是各種信息的載體，而書籍的物化載體則是不同的材料。呂敬人曾說：“現代各種紙隱含著變化無窮的肌理……都會產生動和靜、強和弱、快和慢、外在和內在等的對比和節奏起伏，以及華貴與樸素、高雅與粗俗、現實與抽象等意味的生動表達。”[4]可見，材料是視覺構成元素的組成部分，也是其設計應考慮的重要命題。當下生活中，書籍的材料非常豐富，除人們熟知的紙、皮革外，還出現了滿足幼兒閱讀條件的以雙面覆膜增強韌度的銅版紙——“撕不爛”；滿足浸水條件下閱讀的書籍——聚乙烯紙；甚至是在睡覺前暗淡燈光下可閱讀的書籍——夜光材料書，等等。設計者須依照書籍的使用群體，并充分把握書籍材料的特點，才能夠達到材料與設計的和諧統一。

此外，不同材料的書籍，確實給了人們不同的視覺和觸覺感受。如柔軟的材料會給人安逸舒緩的心境，堅硬的材料會給人莊重、厚實之感等等。簡言之，設計者須選擇可有效表現書籍內容（文字、圖像、色彩等）視覺構成元素的紙張，考慮其反射率、表現性、穩定性和可閱讀性的高低、強弱，來選擇紙張的材料。如《中國郵票》（圖三）一書，外包裝是堅硬復古的木質書盒，原生態的木紋無疑在第一時間給了讀者歷史厚重感；另外，整個書籍從中間分開，寓意傳統的中華文化大門，打開書籍也就是打開了傳統文化的大門。僅從這本書看，其外包裝的材料和內在的文字、圖像、色彩相統一，甚至無需打開書籍，就可體驗到中國傳統文化的悠遠氣息。

2. 書籍整體的視覺審美要素

黑格爾指出：“美的形式可分為兩種，一種是內在的，即內容，另一種是外在的，即內容借以顯現出意蘊和特性的東西。內在的顯現于外在的；就借這外在的，人才可以認識到內在的，因為外在的從它本身指引到內在的。”[5]書籍整體設計之美要從書籍的造型，即外在的形式美，與書籍的造蘊，即內在的內涵美兩方面入手。

（1）外在造型美

書籍的外在造型，一般由上文所述的幾種書籍的視覺構成元素組成，也即由文字、圖像、色彩、材料四個基礎元素，加之一定的工藝所構成。因此要體現書籍設計的外在造型美，自然要從這幾個元素入手。而如何讓書籍中的文字排版設計、圖像選擇、色彩運用、材料選擇以及加工工藝都達到“美”的境界，其實是一個難解的問題，由于篇幅所限，本文僅從這幾方面的和諧統一論述一二。

如上文所述，構成整體的分支雖多，但分支之間并非毫無聯系。如圖像、色彩的選擇，要以文字的內容為依據；材料的選擇，不僅要依賴書籍的信息，還與加工的工藝相關聯。所以，在創造書籍整體美的過程中，設計者務必要將這些元素統一起來，使其達到和諧、共融的程度。在這方面，《小紅人的故事》（圖四）一書的整體設計就十分到位。該書的內容是作者在鄉土民間文化考察中所產生的感受，以及怎樣創作剪紙小紅人的故事。書籍設計中最顯眼的無外乎那紅彤彤的顏色，其從里到外、從上到下都透露出中國傳統民間文化的色彩傾向，明確地表現出書籍中的文字信息。此外在圖像上，書籍中選用的圖像NTjXaLOk9VEgY7I/o3GEXjSwvGedraA4PgvB7Q/2qss=大都以黑色篆刻式出現；在材料上，選擇樸實、厚重而不光滑的紙質材料；在加工中，本書的封頁選用傳統線裝幀的方式，這些無疑都讓書籍充滿了濃郁的中國風情，契合本書中所體現的中國民間文化氛圍。本書外在造型上的整體設計與書籍的內在傳遞信息相得益彰，取得了極佳的視覺效果。

（2）內涵美

書籍設計的內涵美，是書籍設計中體現出的設計理念與文化精神。如果說外在美是書籍的形態，那么內涵美則是書籍的神態，而形與神自來是相互統一并不可分割的。正如杉蒲康平所說：“一本書就是一個生命體，它要富有生命力，這樣才能打動讀者。”而這里的生命力，指的不僅是書籍的信息范疇，還應包括書籍設計的內涵美，唯此才能達到從內而外的和諧統一之美。

如由趙健設計的、號稱“世界最美的書”的《曹雪芹風箏藝術》（圖五）的整體設計，就突出了內在美與外在美的和諧統一，表達了文化傳承的悠遠意蘊，營造了令人回味的內涵美。拋開傳統六眼釘和“綾絹包角”所蘊涵的傳統風味，就“線”裝幀方式與風箏之“線”的暗自契合已然令人贊嘆，更不用說其中線裝的鎖線處又與內文編排中的虛線遙相呼應。從整體上看，本書的設計依然將其內涵之美呈現在世人面前，堪稱書籍整體設計體現內在美的典范之作。自然，在這樣的設計下，本書的精神氣質一并呈現，十分精彩。

結 語

綜上所述，展現書籍設計的整體之美，在于了解書籍傳播這一方式的特點和它的本質；在于掌握書籍的整體設計規律。書籍，既不是簡單的裝飾物，也不是復雜信息的物化體，讀者在閱讀、觸摸和思考的過程中，通過視覺感官與書籍產生互動，從而獲取知識并享受閱讀過程。所以，書籍的設計不僅要關注內容信息的傳遞，還須注重其視覺構成要素及視覺審美要素。當然，這是一個極富藝術創造力的工作，也是一個富于感性詩意的過程。

參考文獻：

[1] 呂敬人. 書藝問道[M]. 北京：中國青年出版社，2006：2-7.

[2] 高斌. 論書籍設計的形態創意[J]. 金色年華，2010（4）.

[3] 鄭軍. 書籍形態設計與印刷應用[M]. 上海：上海書店出版社，2008：127.

[4] 呂敬人. 敬人書籍設計[M]. 長春：吉林美術出版社，2000：35.

[5] [德] 黑格爾. 美學（第一卷）[M]. 朱光潛，譯. 北京：商務印書館，1979：25.