陳彤新作《一仆二主》開機 講述“新編劇”心得

截至8月21日，電視劇《一仆二主》已經開機拍攝了31天，曾導演《懸崖》的劉進此次專攻都市情感劇，片花顯示這是一部具有喜劇色彩的劇集。劇中，張嘉譯飾演的中年男人周旋于女老板閆妮、職場“白骨精”江疏影之間，再次凸顯大叔魅力，也表現出人到中年，在遭遇婚變和事業瓶頸時的些許無奈。

發布會上，身著閃耀禮服的陳彤言辭依然低調。談及創作初衷，她表示是工作給予了自己創作的動力，“我在報社時負責一個欄目，主要是給讀者回信，有段時間，有幾個問題問的比較集中：我該不該愛這個人，我怎么能讓他愛上我，愛情到底是什么，我應該愛這個人還是那個人……這么多的問題回答起來很長，于是就干脆寫起電視劇了。”

有人說，男人正派，是因為受到的誘惑不夠大；女人忠誠，是因為背叛的籌碼太低。那么，愛情在足夠多的金錢面前，就會變得格外卑微嗎？“其實女人真沒有那么勢利，紅拂夜奔，奔的也不是有錢的男人；王寶釧寒窯十八年等的也不是金龜婿，對女人來說，男人可以一無所有，但不能一無是處。”在《一仆二主》中，陳彤寫了一個溫暖的“窮男人”，回答了在電影《我愿意》中觀眾的問題：如果男一號沒有錢，女一號還會不會愛他？

高產作家和新手編劇

陳彤稱得上是一位高產作家，從1998年開始發表作品、2005年加入作家協會至今，累積創作的各類小說、隨筆集、紀實文學的文字已超過200萬字，幾乎每年都有作品問世，有影響力的作品也不在少數。

不管是寫書還是寫劇本，如何做才能成為一個好作者？陳彤說：“勤奮是必須的，但首先是你得喜歡寫作。”有了熱愛作動力，就能持之以恒，但并不需要給自己設限，規定自己要在多長時間里寫多少作品，“在有靈感的時候寫，撿自己擅長的寫。”寫作是一件很私人的事情，對于創作者而言，擁有豐富的個人生活遠不如擁有強烈的感受力來得重要。“所有的藝術都來源于生活，但有的事情不一定發生在你身上，但要求你能夠感受得到它。”陳彤說，“寫作的人首先是為自己而寫，我也只寫我想寫并且會寫的題材。”

作為編劇，陳彤認為自己只是一個“業余”選手，“劇本跟小說不一樣，劇本里的每一個角色，是要站在角色中去寫的，小說卻可以讓你站在一個地方俯瞰眾生。劇本是，如果我寫你我就要變成你，就是要讓自己很分裂。”

“也有很多人問我，寫小說和寫劇本有什么不同。就我個人來說，小說比較單純，寫完了就完了，好和壞都是你的水平，讀者讀小說讀到的就是你的文字。但劇本不同，劇本必須依靠導演和演員的二度創作，換句話說，觀眾看到的不是你的劇本，而是演員對劇本的演繹。所以，演員和導演喜歡、欣賞你的劇本尤其重要，可以為你的劇本加分。這個世界上幾乎不存在一種劇本，好到不需要演員，或者無論什么樣的演員去演都能成功。”

私下里，她也會和那些有著豐富從業經驗的編劇們聊天、交換心得。相對于男編劇，女編劇們更加注重生活、情感、兩性關系，無論是親身經歷，還是來自閨蜜們的秘密和讀者來信，抑或是源于社會新聞、小道消息，她們總能將自己需要的部分轉化成素材。比如陳彤和六六，兩人就因同一則“張太”廣告在微博上發表觀點，各抒己見。通過微博也不難看出，陳彤是一個隨時需要表達的人，她在網絡空間說過的話已經超過了11000條。

一定要和賞識你的人合作

迄今為止，陳彤最感謝的就是作家、編劇王海鸰，“我的編劇生涯是從《新結婚時代》開始的，我永遠要感謝王海鸰老師，不只因為她給了我這個機會，而且還因為她無私地幫助了我。”

2006年，鄢頗執導，劉若英、郭曉冬主演的電視劇《新結婚時代》獲得收視成功，也引發了觀眾對“鳳凰男”與“孔雀女”的話題思考。這部劇的劇本由王海鸰和陳彤共同創作，陳彤坦言，自己當時只是個寫小說的，對劇本一無所知，嘗試著寫了一集就交給了王海鸰，王老師改了許久，滿篇紅字，卻依舊夸自己很有天分，只是不熟悉劇本寫作。

王海鸰告訴陳彤，電視劇里的臺詞要有“動作性”，能夠起到推動劇情發展的作用。于是，陳彤一集一集地寫，王海鸰幫她一集一集地改，而且一直以商量的口吻共同探討。“整個劇本合作完成，開拍了，王老師才跟我說，她知道編劇特別脆弱敏感，所以非常注意保護我的創作狀態，一些制片方、演員方面的負面意見，她都是過濾之后，認為確實有必要修改的才會跟我說。”陳彤覺得自己在初涉編劇行業時遇對了人，著實幸運。

與王海鸰合作幾次后，陳彤開始嘗試獨立創作，由宋丹丹主演的《馬文的戰爭》是她編劇生涯的處女作。劇本根據一部同名中篇小說改編，由于是首次擔任獨立編劇，沒有王海鸰幫忙“過濾”，因此內心十分忐忑。2008年1月3日該劇開機，1月6日陳彤去劇組探班，宋丹丹送給了她一本自己寫的書《幸福深處》，并在扉頁上寫道，“陳彤妹妹：你是最牛的編劇”，落款“你姐，宋丹丹”。“我知道劇本有很多毛病，但這種鼓勵對一個初出茅廬的編劇來說，無比重要，”陳彤說，“我的經歷告訴我，一定要和賞識你的人合作。因為，賞識你的人可以接受你的毛病，他們愿意給你機會。”

2012年1月1日，電視劇《你是我愛人》作為湖南衛視的開年大戲在黃金檔播出，并領跑七大衛視，成為收視冠軍。陳彤說，如果不是遇到張國立，這個劇本也許又會是另一番命運。

一次，張國立打電話給陳彤，陳彤問他是否對自己的劇本不滿意，張國立說，“不是不滿意，是我覺得你還可以改得更好。”聽到這句話，陳彤心里踏實多了，重新振作精神修改劇本。“對編劇來說，劇本就相當于是自己的孩子，一般來說，編劇內心是清楚自己劇本軟肋的，畢竟一部電視劇總得有十多個人物、上千場戲，難免存在缺陷瑕疵。這個時候，‘命’就很重要。一部劇有一部劇的命——如果沒‘命’，沒有碰對人，那么劇本的瑕疵就可能被無限放大，直到最后把整個劇本毀掉；如果有‘命’，遇到那些能夠欣賞你劇本的導演或演員，那就是福氣，瑕不掩瑜。”

陳彤表示她和大多數編劇一樣，并不懼怕修改劇本，而是害怕導演或演員對劇本不滿意，卻說不出具體修改意見，或者在修改多次之后還是不能達到他們認為的理想狀態。“那時就會形成條件反射，一修改劇本，腦子里就會出現那張不滿意的臉，這時，除非是內心極其強大的編劇，否則一般人就廢掉了。”

陳彤也會遇到一些跟她“吐槽”的編劇，問她如果怎么改劇本對方都不滿意，該怎么辦？有沒有捷徑？陳彤給出的答案是：第一，和賞識你的人合作；第二，如果不確定對方是否賞識你，那么你至少要確定他的人品，他是否厚道。