《唐宮燕》飛上熒屏“鬼才”陳十三內(nèi)地冒險

被冠以“鬼才”之稱的影視創(chuàng)作者，總是不按常理出牌，以一己想象力構(gòu)建出奇妙王國，觀眾在一輪又一輪的驚詫中，刷新三觀。這類創(chuàng)作者，更容易被銘記，比如被譽(yù)為“鬼才編劇”的陳十三。即使亞視經(jīng)典劇《我和僵尸有個約會》系列（以下簡稱“僵尸”系列）的最后一部已過去近十年，死忠粉們還在盼望著第四部，期盼再度進(jìn)入“永恒國度”。

由陳十三擔(dān)任編劇的《唐宮燕》8月24日起在湖南衛(wèi)視第一周播劇場播出。他和湖南衛(wèi)視的周播劇場頗有緣分。之前參與的《軒轅劍之天之痕》（以下簡稱《軒轅劍》）去年7月播出時，是湖南衛(wèi)視改版后推出的第一部周播劇。由游戲改編的《軒轅劍》與陳十三以往天馬行空的風(fēng)格契合，但最后的成品并不那么“陳十三”。有種說法是，陳十三只參與了劇本大綱和前幾集的劇本創(chuàng)作，其余則由唐人的編劇完成。

從某種意義上說，新劇《唐宮燕》才是陳十三與內(nèi)地影視公司合作的第一次亮相。《唐宮燕》主要講述武則天在位后期皇位之爭的故事，著力渲染后宮女子爭奪權(quán)力的煞費心機(jī)。這個題材聽上去不那么 “陳十三”。

陳十三Style

陳十三的代表作品有《我和春天有個約會》《我和僵尸有個約會》《倩女幽魂》等。他對于劇本的野心，從來不止于一個故事，而是創(chuàng)造一個世界。“僵尸”系列將傳統(tǒng)的“僵尸”形象與西方的“吸血鬼”形象組合，故事背景置于現(xiàn)代都市，改變了觀眾對香港僵尸電影中“頭上貼道符，只會蹦著走”的固有印象。他筆下的角色，無論正邪，都寄托著某種極致的情感。《我和春天有個約會》以四姐妹的情誼折射香港的時代變遷，小蝶和家豪的愛情唏噓了一代人；“僵尸”系列中“僵尸”愛上“女天師”的設(shè)定，把兩性的對立放大到極致，這種“天敵之愛”早于《暮光之城》出現(xiàn)，帶給觀眾耳目一新的感受。

粉絲最佩服陳十三的想象力，“明知道是瞎編，卻依然為之著迷。”對粉絲來說，偶像來到內(nèi)地發(fā)展是一件喜憂參半的事，喜的是能看到更多作品，卻擔(dān)心以天馬行空見長的陳十三在內(nèi)地施展不開拳腳。陳十三也有同樣的擔(dān)心，“說沒有影響是假的”，但他的態(tài)度依然樂觀，“正如所有比賽有規(guī)則一樣，只要認(rèn)清規(guī)則是什么，依照規(guī)則公平進(jìn)行，就可以盡情參與和享受比賽。”《軒轅劍》中，“月河城夢境”一段依然是典型的陳十三風(fēng)格：長相丑陋的平凡女子如煙為了得到愛情，用生命和妖怪做交易，把心愛的人困在自己制造的夢境中，后被愛情打動，犧牲自己，成全愛人。

對陳十三來說，眼前的形勢很樂觀，與之合作的內(nèi)地公司都給予他廣闊的創(chuàng)作空間，只要題材能通過審批，有合適的商業(yè)元素，劇本任他自由發(fā)揮。不少合作伙伴更是期待他能寫出內(nèi)地市場沒有的題材，開創(chuàng)新的戲劇路線。

冒險即快感

2004年結(jié)束《我和僵尸有個約會Ⅲ》后，陳十三停止電視劇創(chuàng)作，名字偶爾出現(xiàn)在電影的主創(chuàng)名單上，直到2010年，以《軒轅劍》為契機(jī)，重新回歸電視劇創(chuàng)作。

其實自2000年開始，他已很少編寫電視劇本，大部分時間放在制作、行政及創(chuàng)作策劃的工作上。2005—2010年，陳十三與多位香港電影導(dǎo)演合作了高清電影系列，擔(dān)任電影的創(chuàng)作總監(jiān)，大部分作品成為香港電影節(jié)參展作品。

早在1998年左右，創(chuàng)作《少年英雄方世玉》時，陳十三已與內(nèi)地影視圈接觸。那是另一部讓80后記憶深刻的電視劇，也開啟了張衛(wèi)健在內(nèi)地觀眾心中的無厘頭形象。

陳十三說自己勉強(qiáng)算是第一批來到內(nèi)地工作的香港編劇，見證了十多年來內(nèi)地影視行業(yè)的起飛過程。從上世紀(jì)末開始，他一直以不同身份參與內(nèi)地影視業(yè)，優(yōu)秀的影視人才不斷涌現(xiàn)，讓他感覺興奮，同時又憂心于題材的多元性不足。“一套劇集火了，便有十多套同樣題材的劇集在趕拍。同一礦坑若開采過度，會帶來很多后遺癥。”但他也承認(rèn)，這是影視發(fā)展的必經(jīng)之路，中外都一樣。

新作《唐宮燕》從題材上看，與內(nèi)地近幾年大熱的宮斗劇重疊。宮廷戲是陳十三之前不曾涉獵過的題材，此番冒險是因為唐朝是他最喜愛的朝代，而武則天這個人物更是讓他著迷。 “冒險本身就是一種快感。況且翻開神武晚期直至韋后亂幃這段歷史，頁頁精彩，絕對是劇本創(chuàng)作的寶庫。”在宮廷戲這個已經(jīng)泛濫的題材中，陳十三找出了自己喜歡的創(chuàng)作角度。《唐宮燕》的新穎之處在于，選擇武則天臨終前發(fā)生的事件為創(chuàng)作藍(lán)本，這部劇中的女人，爭奪的不再是男人，而是權(quán)力。

《唐宮燕》是陳十三與“僵尸”系列中“王珍珍”扮演者楊恭如多年后的再度合作。除這位前亞視一姐外，飾演李旦的駱達(dá)華也是前亞視藝員，加上陳十三的亞視背景，亞視的昔日輝煌在內(nèi)地宮廷劇中小規(guī)模復(fù)興。

七百萬到十三億

兩年多前，陳十三在香港設(shè)立了創(chuàng)作工作室，團(tuán)隊包括香港的資深編劇及內(nèi)地新生代編劇，主要為內(nèi)地媒體公司提供影視劇本和項目策劃。其中，也跟某些公司如拉風(fēng)傳媒簽訂了長期的合作協(xié)議，與拉風(fēng)傳媒的合作是亞洲電視前制作副總監(jiān)楊紹鴻撮合的。陳十三選擇合作對象的標(biāo)準(zhǔn)是具備創(chuàng)造力、能欣賞接受他的思維、用心用力把作品做好的公司。

在內(nèi)地的編劇工作仍然沿用香港集體創(chuàng)作模式，但陳十三堅持把守第一關(guān)到最后一關(guān)。對他來說，戲劇作品必須有個人風(fēng)格。他參與劇本的全部創(chuàng)作過程，需要修改及重寫的，親自動筆的習(xí)慣也沒有改變。不僅工作方式不變，生活狀態(tài)也沒多大改變，陳十三依然是盡力寫喜歡的劇本，過簡簡單單的生活，“惟一的不同是現(xiàn)在可以多花一點時間培育年輕編劇。”

因為工作室設(shè)在香港，陳十三的生活重心還在香港。借助發(fā)達(dá)的通訊技術(shù)，很多事務(wù)通過網(wǎng)絡(luò)溝通。他一年只需要到內(nèi)地幾次，把工作的大方向落實好，在開拍前參與籌備過程，便可以安心在香港工作。這也導(dǎo)致他的普通話進(jìn)步緩慢，“我的普通話蠻爛的，真是辛苦內(nèi)地的朋友了。”跟導(dǎo)演工作相比，環(huán)境的變更對編劇的挑戰(zhàn)更大，需要克服文化和語言的障礙，寫出契合相應(yīng)市場的對白。雖然說不好普通話，但聘用的內(nèi)地編劇可輔助陳十三解決很多對白上的問題。

“從七百多萬人口的香港轉(zhuǎn)戰(zhàn)十三億人口的內(nèi)地，有著挑戰(zhàn)巨人的感覺”，陳十三著迷于這種感覺。而內(nèi)地公司資源充沛、拼勁十足、尊重創(chuàng)作者，亦讓他工作得如魚得水。未來數(shù)年內(nèi)，他還是會專注在內(nèi)地發(fā)展，讓更多觀眾在他建構(gòu)的戲劇世界中同喜同泣，“希望編寫出一部挑戰(zhàn)觀眾想象力卻又能被廣泛接受的作品。”目前其完成創(chuàng)作的兩部都是古裝劇，時代劇是下一個挑戰(zhàn)目標(biāo)，“題材已想好了，希望會在2014年達(dá)成。”