藝術(shù)品犯罪的防范與偵查

繼法國藝術(shù)品信息公司去年3月授予中國藝術(shù)品市場第一桂冠后，歐洲藝術(shù)基金會最新發(fā)布數(shù)據(jù)指出，中國文物藝術(shù)品市場首次超越美國，成為全球第一。并且，僅僅一個月時間，包括歐洲藝術(shù)基金會在內(nèi)，相繼有5家國內(nèi)外統(tǒng)計機構(gòu)發(fā)布中國文物藝術(shù)品市場數(shù)據(jù)報告，顯示如今中國的藝術(shù)品在國外的交易量不斷增加，與此同時，我國藝術(shù)品被盜、走私的種種問題也相伴而生，藝術(shù)品的相關(guān)犯罪愈演愈烈，如何應(yīng)對解決此類犯罪已成為重要問題。

藝術(shù)品主要分為四大類，主要包括：（一）文物類，包括歷史文物、（古人類、生物）化石、古代建筑物實物資料、字畫、碑貼、拓本、雕塑、銘刻等。（二）珠寶、名石和觀賞石類，包括珠寶翠鉆，各種硯石、印石，以及奇石與觀賞石，均以自然未經(jīng)人工雕鑿者為主。（三）錢幣類，包括歷代古錢幣及現(xiàn)代世界各國貨幣。（四）郵票類，包括世界各國郵票及與集郵相關(guān)的其他收藏品。

藝術(shù)品犯罪

帶來的考驗

就文物類而言，近日北京就發(fā)生一起文物盜竊案。在門頭溝區(qū)的龍泉鎮(zhèn)東龍門村，一座康熙年間的耿聚忠墓的馱龍碑被盜走，這件有著349年歷史的文物被整體吊裝盜走，上面刻有康熙三年《和碩柔嘉公主冊封碑》。現(xiàn)在，我國流失海外的文物已經(jīng)超過了1700萬件，僅僅在全世界的47個國家的200多家博物館藏品中中國就占有164萬件，而更大量的存在于民間藏品中，這些文物流失海外，一部分是在中國近代流失的，但同時也有較大部分是在20世紀(jì)80年代至今的盜墓、走私、偷竊的行為中流失。

然而，我國公安機關(guān)面對愈演愈烈的藝術(shù)品類犯罪并沒有形成應(yīng)對的專業(yè)隊伍，而且對于處理這類案件往往要向其他部門求助，就北京而言，對于盜竊文物的案件，需要求助于故宮等文物方面的專家一并進(jìn)入調(diào)查，警方對于藝術(shù)品的相關(guān)知識很少掌握，無法單獨偵破完成當(dāng)今這些具備專業(yè)知識又帶有高新科技手段的案件，對此，我們不得不引起深思。

國外專業(yè)的偵破隊伍

最近《南方周末》的記者對美國前特工羅伯特·K·惠特曼的訪談闡述了美國對于藝術(shù)品犯罪的解決方案。而其他國家在藝術(shù)品犯罪的預(yù)防和治理方面也有不同的措施，這些措施是根據(jù)本國實際情況來應(yīng)對的，例如，在意大利，有一支300名探員組成的藝術(shù)調(diào)查小組，專門做文化遺產(chǎn)的保護(hù)工作，法國的藝術(shù)犯罪調(diào)查組超過30個，西班牙也有兩個藝術(shù)犯罪調(diào)查組，而中國的專職藝術(shù)犯罪調(diào)查組則為零。

國外的應(yīng)對方法各有千秋，但都是針對本國藝術(shù)品犯罪的對象不同，采取了不同的方法。

在歐洲各國，由于其藝術(shù)品大多在博物館和私人收藏者手中，而且歐洲的藝術(shù)品主體為名人畫作，比如眾所周知的畢加索、梵高、達(dá)芬奇等著名畫家的畫作。而字畫類藝術(shù)品重要的特點就是份量輕、易于攜帶，同時高仿和復(fù)制的情況比較多，替換盜竊的情況十分常見。因而歐洲各國采取的方法大體分為技防和人防兩大方面。

首先是技防。歐洲各國采用獨立電源的監(jiān)控探頭，避免外界切斷電路產(chǎn)生監(jiān)控“斷片”的情況。同時對于畫作的畫框采取專業(yè)的電子報警鎖和機械鎖相結(jié)合的方法進(jìn)行密閉，對于畫作本身，底框采取GPS定位，對畫作進(jìn)行定位，即使被偷取，也可以通過定位追回。如盧浮宮博物館的存管方式是：每天晚上畫作會一起存入大型的如同銀行保管庫的方式保管。同時聯(lián)網(wǎng)到警局，采用24小時進(jìn)行聯(lián)網(wǎng)監(jiān)控的方式。一有情況，警方馬上會獲得消息。

而人防方面，歐洲的警方和博物館聯(lián)合，每年定期會對存放畫作的地方進(jìn)行偵查，請專業(yè)的偵查人員和專家對畫作真?zhèn)芜M(jìn)行鑒定并登記在冊，因而對于何時被替換也能進(jìn)行判斷，大大縮短了偵查的范圍。同時對存庫的管理人員采取兩把鑰匙甚至其他技術(shù)如指紋和瞳孔雙重開鎖，鑰匙掌握在館長和主管兩位高管手中，并且對擁有鑰匙的人進(jìn)行特殊保護(hù)，以避免一方遭威脅開鎖。另外，博物館不僅有自身聘用的保安公司，警方也介入保護(hù)。同時在各大博物館周圍駐守一定的警力，爭取在出現(xiàn)情況后第一時間封鎖博物館進(jìn)行搜查，令罪犯無法逃離現(xiàn)場，甕中捉鱉。

亞洲的日本，由于其藝術(shù)品大多是佛像，無法像博物館一樣存放，往往是直接在寺廟供奉，有著沉重難搬動的特點。對此，其警務(wù)廳采取不同于歐洲的防范針對措施。首先是對于寺廟的保護(hù)，由于這些地點往往游人多，又屬于戶外，無法進(jìn)行直接監(jiān)控和專人看守，則采取對寺廟的人員進(jìn)行專業(yè)培訓(xùn)的方式，加強其防范能力。

而藝術(shù)品石像的體積重難搬動，犯罪分子往往是在深夜進(jìn)行部分或者全部盜竊，于是采取埋入定位器的方式進(jìn)行管控。日本的其他藝術(shù)品如名刀、畫作則采取吸納西方先進(jìn)的管理方式進(jìn)行管控。

對于有藝術(shù)品犯罪案底的犯罪分子，歐洲和美國的警方采取互通有無，隨時交換案犯信息的方式令其一入境便會受到警方防范。

提到藝術(shù)品不得不提到黑市，也就是非法的銷售渠道，對此西方各國采取的不是一味地嚴(yán)打，因為黑市是很難完全清除的，所以常常采取插入眼線對于黑市中的藝術(shù)品流通進(jìn)行監(jiān)控，而藝術(shù)品的犯罪銷售是比較困難的，越貴重的藝術(shù)品越無法上拍賣行，罪犯往往會以極低的價格出售。因而有時為了保護(hù)藝術(shù)品，各國警方往往會通過常駐情報人員，并且用和犯罪分子交易的方式追回藝術(shù)品，原因也是因為黑市流通比較雜亂，罪犯所得的藝術(shù)品在黑市上交易時對象會不停地更換，幾易其主，因而利用黑市價格追回也是各國采取的一種方式。

總之，這些國家的警方首先對于隊伍建設(shè)加大力度培養(yǎng)，通過專業(yè)的鑒賞知識的培訓(xùn)讓警員具有對藝術(shù)品真?zhèn)蔚拇篌w判斷，同時再進(jìn)行防范培訓(xùn)，又讓警員輪換參加黑市臥底，經(jīng)過多種方式的鍛煉，不斷壯大警方的專業(yè)隊伍。

【責(zé)任編輯】林 京