關鍵詞10 制片人

《畫皮Ⅱ》引發“制片人中心制”再次討論；“二張”分手則顯示了“老板式”制片人的某些先天不足。

2012年，《畫皮Ⅱ》引發了“制片人中心制”的再次交鋒。而“二張”分手，是解讀制片人話題的另一大年度事件。

制片人中心制源自好萊塢，是電影專業化分工和工業化進程的產物。按電影工業化分工來，制片人相當于電影項目管理者，職責包括選擇1k213gWNfYpripw2/lJpEQ==項目、融資、對發行市場的把控……。

在中國，由于歷史淵源，一直保留著導演中心制的傳統。要么，制片人往往和投資人、出品人、監制混為一談；要么，老板式制片人大行其道。這兩類“制片人”，均非產業分工細化的市場結果。

于是，市場開始上演一幕幕制片人與導演之間的博弈。2011年《肩上蝶》與《假裝情侶》兩部影片關于“最終剪輯權”歸屬的爭斗歷歷在目。王全安也曾因不能接受“制片人中心制”而退出《白鹿原》的拍攝。

而張藝謀和張偉平則鬧到撕破臉“分手”。

張偉平曾說他和張藝謀的合作，自己只負責前期融資和后期市場推廣，關于導演的工作從不干預，“我們分工很明確。包括演員的確定，選劇本等等，都是張藝謀說了算。”但從后來的種種“口水”看，幕后故事遠非如此簡單。

專業制片人缺乏是中國電影市場老大難問題，尤其近兩年，隨著市場急劇擴張，制片人才匱乏成為一大行業病灶。大多藝術類院校會設導演系，但很少有培養制片人的專業。在現有情況下，導演有時不得不攬了制片人的活兒。但隨著電影工業化越來越成熟，分工越來越細化，制片人和導演必定要各司其職。

“制片人中心制”的推行還需要大產業環境配合。“美國電影分工細化，各環節合作很完善，可以實行制片人中心制。但在目前的中國，推行獨立制片人制度確有難度。比較實際的方法是由電影公司集合各方面力量和資源，替代制片人的職能。但未來的發展方向一定是制片人中心制。”光線傳媒總裁王長田如是說。

（李璇）