李清照詞作風格研究

摘要： 本文介紹了李清照前后兩個時期詞作的風格特點。前期詞作主要描寫了詞人少女時期歡快自由的生活，以及少婦時期的相思離別之意，表現了她對自然的熱愛、愛情的向往和離別的苦惱；后期詞作主要通過家常口語的表現形式，展現了國破家亡之恨和凄清孤寂之苦。

關鍵詞： 李清照 兩個時期 風格特點

在中國古代文學史上，由于封建制度對婦女的歧視，女性作家并不多見。在十分鮮見的女性作家中，宋代詞人李清照顯得尤為耀眼。李清照出生于濟南的一個仕宦家庭，從小就受到文學的熏陶。她是一個天才的詞人，她的一生就像一首回腸蕩氣的詞作，前半生風和日麗、無憂無慮，后半生凄風苦雨，孤獨艱辛。她一生無兒無女，給后人留下了60余首膾炙人口的詞作。

李清照詞作的風格，以南渡為界，分為前后兩個時期。前期詞作，風格清新、自然，語言活潑、天真，表現了一個青春少女對生活的熱愛，一個妙齡女子對未來愛情的向往，一個成熟少婦對丈夫的思戀和眷念。后期詞作由于國破家亡，顯得悲憫、凄苦、愁慘和孤寂。

一、前期詞作

1.反映了李清照悠閑、風雅的生活情趣。

《如夢令》是李清照的一首惜花之作，生動地表現了她愛花惜春的心情。“雨疏風驟”勾起李清照的一番心事，“濃睡不消殘酒”體現了她靈魂空虛、內心寂寞的精神狀態。接下去，作者筆鋒一轉：“試問卷簾人，卻道海棠依舊。”這一轉筆很有氣魄，既使詞顯得波瀾起伏，跌宕有致，又給前兩句加深了內涵，使上下文意產生了內在聯系。“綠肥紅瘦”真實地把經雨洗后綠葉滋潤滑嫩，而紅花凋零的景象展現了出來。我們從李清照的前期詞，可以看出她豪放、開朗、性格活潑，而且才華橫溢，有抱負。

2.用淺俗、清新、明白如話的話語，抒發自己對丈夫的“別愁”。

《一剪梅》在黃升《花庵詞選》中題作“別愁”。詞的開頭“紅藕香殘”營造的蕭疏秋意勾起了作者的離情別緒，并含有“青春易逝，人去席冷”之意。“紅藕香殘玉簟秋”是以客觀景物表現秋的到來，“玉簟秋”是通過作者的主觀感受——竹席涼了來表達秋的到來，把客觀和主觀、景和情都融合在一起。因此，陳廷焯在《白雨齋詞話》中贊賞說：“易安佳名，精秀特絕。”而她“獨上蘭舟”并非閑情逸致的游玩，而是她遣愁的方法之一。然而，這不過是像“舉杯消愁愁更愁”一樣，過去雙雙泛舟，而今日獨自擊揖，眼前之景，只能勾起往事，這愁又怎能排遣得了呢？然而，李清照畢竟跟一般女子不同，她不把自己的這種愁苦歸咎于離別，反而設想對方也會思念自己。寓抽象于形象之中，因而更覺生動具體，渲染了一個月光照滿樓頭的美好夜景。在這夜景里，收到情書無疑是高興的，但在喜悅的背后，卻蘊藏著相思的淚水，這才是真實的感情。

3.以細膩纏綿的筆調書寫離別之苦。

在中外文學史上，文人描寫愛情生活是一個永恒的主題，作為女性作家的李清照也不例外。18歲的李清照與21歲的趙明誠結為伉儷，開始美好的夫妻生活后，但生活中免不了短暫分離，描寫夫妻生活的離愁別緒自然進入李清照的詞作中。如《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”這首詞是作者婚后所作，描寫的是在重陽佳節思念丈夫的心情。傳說李清照將此詞寄給丈夫趙明誠后，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眠，作詞數首，然終未勝過清照的這首《醉花陰》。上片寥寥數語，把一個閨中少婦寂寞難熬的愁態描摹了出來。下片寫賞菊飲酒的情景，最后三句“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，是這首詞作的點眼之句，展現了一個凄清寂寥的情景，表現了她因思念丈夫而顯得格外憔悴。

二、后期詞作

1.以對比的手法抒寫故國之思和流亡之痛。

李清照經歷了北宋和南宋政權的更迭，經歷了南渡的流亡生活，反映在她的詞作上，往往把北宋昔日的繁華和南宋今日的茍安放在一起，表達深切的故國之思和流亡之痛。

如《永遇樂》：“落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒、捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。”

這首詞通過南渡前后過元宵節兩種情景的對比，抒寫離亂之后，愁苦寂寞的情懷。上片從眼前景物抒寫心境。下片從今昔對比中抒發國破家亡的感慨，表達沉痛悲苦的心情。

2.以凝練的家常口語刻畫內心的孤寂心情。

李清照和趙明誠結婚后沒有生育孩子，后趙明誠病死后，再嫁張汝舟，不久離異，一生無子。到了晚年，李清照孤苦無依，內心充滿孤獨寂寞的心情，在很多詞作中采用通俗曉暢的家常口語表達深深的孤寂冷落之情。如《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”這是李清照南渡以后的一首代表詞作。詞人通過對秋天景物和自己感受的描寫，抒發了國破家亡天涯淪落的悲苦，表現了孤獨寂寞的情懷和心緒不寧的心境。

3.流離孤苦的生活經使李清照詞風迥變，充滿了對昔日幸福的懷戀。

時代的巨變打破了李清照閑適恬靜的生活。靖康之亂，使李清照生活發生了巨變，喪夫之痛，游離之苦，使她詞風變為凄惻悲槍。如《武陵春》：“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。”無論在心理情感的刻畫上，還是在情緒的變化和把握上，都達到了爐火純青的藝術境界。詞中表現的感情是強烈而真摯的，但詞人把無形的愁和有形的小舟聯系起來，使愁變成了具體生動的藝術形象，這愁也就具有了可感性。因為詞人從心理上感到它愁苦壓人，也就感到愁有了重量，好像有千斤之重，重到船都載不動了。這個“愁”不是個人之愁，而是千千萬萬人之愁，是國家之愁和時代之愁。這首詞真實地抒寫了詞人的身世之感，反映了國家的淪亡、家庭的毀滅給詞人帶來的痛苦。

總的來說，李清照是特定的生活道路和生活環境孕育出來的絕代才女，她的詞作就是她一生的寫照。她那纏綿細膩而又豪爽俊朗的筆觸、幽怨孤寂而又天真爛漫的情懷，給后世讀者留下了深深的印記，她的詞作在宋代文學史上乃至在整個中國文學史上都迸射出耀眼的火花。