新風(fēng)：年輕態(tài) 國際化

春晚加大了對年輕受眾欣賞口味的關(guān)注；邀請席琳·迪翁的加盟則是加入國際化元素的一個成功嘗試

哈文今年執(zhí)導(dǎo)的春晚加大了對年輕受眾欣賞口味的關(guān)注，年輕化與國際化是本屆春晚的一大特征。

“好作品才是硬道理”，今年春晚的開放力度空前，選拔渠道更為多元化，一批草根達(dá)人和演藝新秀站上了舞臺。

2012年，中央電視臺首次聯(lián)合全國12檔歌唱選秀類節(jié)目舉辦了《直通春晚》特別節(jié)目，通過連續(xù)九周的直播選拔為春晚推送了三位新生代 “好聲音”——平安、許藝娜和阿普薩薩。

《我要上春晚》與《星光大道》也為春晚輸送了河南農(nóng)民魔術(shù)師丁德龍，唐山菜農(nóng)張學(xué)敏，二人轉(zhuǎn)演員無名組合張堯、張玉嬌等人。由吳克群率領(lǐng)的寧波隊因在大型公益節(jié)目《夢想合唱團(tuán)》中一舉奪魁，同樣獲得了春晚的入場券。

9個語言類節(jié)目的選擇，同樣體現(xiàn)了這種趣味。

今年趙本山退出春晚舞臺，郭德綱則首次亮相。這一退一進(jìn)被許多觀眾看來是趙本山向郭德綱“交班”。從之前的報道中，不難看出郭德綱對春晚的重視程度，由于包袱被提前泄露，郭德綱連夜改本子將《追著幸福跑》換成了《敗家子》。客觀而言，郭德綱在春晚的表現(xiàn)中規(guī)中矩：有幾個還算響亮的包袱，但沒能成為整臺晚會的爆點(diǎn)。

青年編劇束煥執(zhí)筆的小品《想跳就跳》，以老年人跳廣場舞為主題，蔡明扮演的毒舌老太太有不少犀利臺詞。雖然春晚語言類節(jié)目有著嚴(yán)格的審查制度，但束煥回憶起籌備過程表示，這些臺詞并沒有在審查中打折扣，惟一有過爭議的情節(jié)是“摔手機(jī)”。之后束煥與導(dǎo)演組討論認(rèn)為，若沒有這個情節(jié)整個小品的情緒會上不去，最后也就保留了下來。束煥直言，與哈文團(tuán)隊的合作讓他感覺春晚的舞臺越來越年輕化。年輕化需要付出的是艱苦的勞動。《想跳就跳》最終改了36稿，束煥回憶說，第一稿里只有一句對白留到了最后，就是“你伺候過慈禧呀”？

新銳勢力“開心麻花”繼2012年成功登上央視春晚后，今年又有兩個作品《大城小事》與《今天的幸福2》亮相春晚。早在2012年9月份，哈文看了“麻花”的年底賀歲戲《夏洛特的煩惱》之后，就正式對“麻花”團(tuán)隊發(fā)出了春晚邀請。

在“麻花”主創(chuàng)閆非眼中，哈文是一個比較容易接受新鮮事物的人，并敢于創(chuàng)新。去年春晚的時候，哈文曾對“麻花”說：“即使你們是生面孔，對于你們的幽默感，哪怕一部分人先接受不了，但只要有人喜歡，那你們就可以登上春晚的這個平臺。”

雜技《冰與火》登臺，也是哈文團(tuán)隊的頗具膽識的一個舉動。哈文曾經(jīng)表示，能上春晚的雜技一定代表的是最高水平。雖然春晚劇組早早就開始了雜技節(jié)目的篩選，但一直沒有非常出色的作品出現(xiàn)。直到去年12月底，大部分節(jié)目都已經(jīng)確定的時候，春晚劇組在一次偶然機(jī)會下看到廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)《力與美》的演出視頻，當(dāng)即決定邀請兩位演員上春晚。負(fù)責(zé)該節(jié)目的編導(dǎo)周莉亞回憶，導(dǎo)演組提出將之前《力與美》升級為《冰與火》的時候，距離春晚直播只有一個月左右的時間了。這個節(jié)目連排練廳都沒有進(jìn)，就直接到一號演播廳進(jìn)行合練，合練完了才接受審查，春晚幾乎沒有這樣的先例。最終，《冰與火》的演出給觀眾留下了深刻印象，在騰訊百萬網(wǎng)友票選中位列曲藝類第一名。

除了年輕化，今年春晚另一特色是國際化。

去年7月，哈文找到高曉松和宋柯為春晚出謀劃策，并首次提出了邀請國際明星來參與春晚的想法。春晚導(dǎo)演組與兩人討論了許多國際巨星名單，由于去年《泰坦尼克號》3D版上映，給國內(nèi)帶起了一陣‘泰坦尼克’熱潮，主題曲《我心依舊》是中國人最熟知的英文歌之一，最終春晚劇組確定邀請演唱者席琳·迪翁。恒大音樂的老板親自出面，最終與席琳迪翁取得聯(lián)系之后，哈文親赴拉斯維加斯邀請表示誠意，宋柯的團(tuán)隊也詳細(xì)向席琳·迪翁解釋了春晚在中國的影響力，最終說服席琳·迪翁放棄休假來中國演出。敲定檔期后，席琳·迪翁十分配合春晚劇組的準(zhǔn)備工作，包括順應(yīng)中國審美穿金色禮服、用中文演唱《茉莉花》。

著名作曲和演奏家雅尼與中國古箏演奏家常靜進(jìn)行了一場混搭演出，西洋音樂與中國民樂同樣火花四濺。另外，土耳其火舞舞蹈團(tuán)、加拿大美聲歌唱家的表演，也讓中國范兒的春晚多了不少國際化意味。