春晚檔案

2012年，邁入而立之年的央視春晚以新導(dǎo)演、新姿態(tài)，以及懷舊、致敬的特質(zhì)給觀眾帶來不少驚喜，沒有廣告、不念電報、取消民歌聯(lián)唱、觀眾區(qū)回歸圓桌形式、采用3D技術(shù)拍攝等等，大幅度的改革步伐讓龍年春晚在收視數(shù)據(jù)和公眾認同度方面均收獲新高。

2013年，央視春晚迎來第31年，這一年的春晚無論在節(jié)目整體品質(zhì)，還是公眾關(guān)注度方面都更加可圈可點，二度擔(dān)任總導(dǎo)演的哈文認為今年自己的心態(tài)更加淡定和從容，今年晚會的總體效果也要優(yōu)于去年。

除夕之夜，春晚一開場，網(wǎng)絡(luò)上的各種聲音就此起彼伏，且熱度一直持續(xù)至元宵晚會，網(wǎng)絡(luò)大咖們與愛發(fā)微博的哈文之間的頻繁互動，也讓春晚話題持續(xù)發(fā)酵。“無論怎樣評價，人們還是在春晚中聚集了自己高度的關(guān)切。這說明三十年來春晚所具有的影響力和輻射力仍然無與倫比。”北京大學(xué)中文系教授張頤武說。

新人新作、老面孔新面貌、各種混搭，客觀來說，蛇年春晚確實亮點不少，比如更加放下身段，“拆門辦春晚”；比如更加關(guān)切青年，演員年齡、節(jié)目氣質(zhì)均偏向年輕化；比如有了對國際化表達的具體呈現(xiàn)，席琳·迪翁，雅尼，土耳其火舞舞蹈團紛紛登場；比如依舊沒有歌曲聯(lián)唱，讓每個作品完整體現(xiàn)。

這些都讓今年的春晚耳目一新。

《我愛你，中國》《中國范兒》《中國味道》《美麗中國》《少年中國》……蛇年春晚的“中國”元素展示得很充分，與此同在的是春晚對國際范兒的追求，這被不少人視作今年的一大亮點。

“敢向世界巨星招手是春晚走向國際的里程碑，這是今年春晚最棒的概念。”央視春晚美術(shù)總設(shè)計陳巖表示，這些巨星的到來本身意義非凡，以至于節(jié)目好壞倒顯得不那么重要了，尤其是席琳·迪翁給春晚帶來了全球關(guān)注的目光，中西合璧的《茉莉花》讓人驚艷，春晚以后肯定會成為全球矚目的活動。

語言類節(jié)目占據(jù)了春晚節(jié)目的半壁江山，也是保證除夕之夜觀眾歡樂度的重要指標。今年春晚的語言類節(jié)目數(shù)量增加到了9個，而且質(zhì)量整體要高于去年，諸如《想跳就跳》《你攤上事兒了》《這事兒不賴我》等等節(jié)目中的經(jīng)典臺詞，都成為春節(jié)期間的熱門話題。

開心麻花的“賀歲舞臺劇”已成為多年的京城文化熱點。2012年，開心麻花登陸央視春晚舞臺表演小品《今天的幸福》，風(fēng)格鮮明讓人印象深刻，2013年，開心麻花帶來該作續(xù)集，再顯“小品新勢力”的幽默，哈文自己也表態(tài)“亮個相吧，小寶貝兒！”是她最喜歡的蛇年春晚流行語。

趙本山退出后，郭德綱的首秀成為春晚劇組的一大賣點，只可惜，無論是春節(jié)晚會，還是元宵晚會，“GDG”的表現(xiàn)都反響平平，甚至讓不少觀眾感到失望，也引發(fā)了相聲在劇場版與熒屏版不同面貌的討論。但，相聲回歸春晚，相聲回歸傳統(tǒng)，是這些探索的積極意義所在。

哈文導(dǎo)演說：“你看或不看，春晚就在那里。喜歡的節(jié)目就看兩眼，不喜歡的就跳過去，不強求。”網(wǎng)友微博說：“你吐或不吐，槽就在那里。你不看春晚，都看不懂網(wǎng)上吐槽。”

一方面是創(chuàng)作者盡心盡力，但不奢求萬人空巷的清醒認知；一方面是觀眾雖對春晚百般挑剔，但仍視其不可或缺的認同心理。

這恐怕也是當下春晚之于創(chuàng)作團隊、觀眾網(wǎng)民的真實心態(tài)。春晚的存在終究是歡樂的，但它只是除夕之夜陪伴大家開心過年的諸多娛樂消費中的一種，把它搞得太鄭重其事反而違背了聯(lián)歡、過年的創(chuàng)作本質(zhì)。借用最近被業(yè)內(nèi)廣為提及的，已故知名電視人陳虻的那句話：“不要因為走得太遠，而忘記為什么出發(fā)。”——春晚亦是如此。

蛇年春晚已落幕，有的幕后細節(jié)已被揭曉，有的話題真相還是個謎，探尋不如盤點，就像對于明年是否再執(zhí)導(dǎo)筒，哈文自己無法預(yù)測一樣，來年春晚的面貌也鮮有人能給予描繪，就讓此刻記下今年的“春晚檔案”，在梳理中對明年有所期待吧。