打造草根藝術(shù)生命力

《鄉(xiāng)6》延續(xù)了一貫的風格，劇集中沒有安排“假、大、空”的英雄人物，也沒有用多少筆墨去描寫當今社會大背景，農(nóng)村社會變遷和時代進步。它講述了村民們生活中的小誤會、小矛盾，有些小自私，出一些小洋相、小麻煩……這不正是我們要的“輕喜劇”嗎，這不正是農(nóng)村國泰民安背景下生活的“小浪花”嗎？

成千上萬的農(nóng)民愛看《鄉(xiāng)6》是因為他們能在那里找到“村里人”的影子，能在劇里看到自己的生活。象牙山的故事就像是發(fā)生在自己的鄰村一樣，套用新聞學里的接近性原則，百姓身邊的小事遠比遙遠地方的大事更讓人關(guān)注。而對于城市中的人來說，一年一度的《鄉(xiāng)村愛情》系列劇，就像過年時接待了一群鄉(xiāng)下親戚，總要圍在一起，慢慢地聊聊家常，說說村里這一年的變化，話話東家長西家短。《鄉(xiāng)6》從夏天拍到秋天又結(jié)束在冬天，正是應了觀眾的這種觀看需求，這是草根的需求，也是“鄉(xiāng)村愛情”這種草根劇的生命力所在。

《鄉(xiāng)6》鄉(xiāng)村愛情系列與當?shù)剜l(xiāng)土民俗密切相關(guān)，寄托著人們向往太平安寧的美好愿望，這樣的鄉(xiāng)土氣息牽動人心，讓人每晚坐在電視機前和象牙山村里的人一起體味生活百態(tài)，這是電視劇制作人對農(nóng)村社會和生活的真切體驗和透徹解讀，它帶給觀眾的笑聲和感慨是發(fā)自內(nèi)心，富有價值的。

“文藝是國民精神的光，它總是不經(jīng)意地表現(xiàn)出國民精神的狀態(tài)。”激進如魯迅先生，也寫過眾多農(nóng)村的生活，心里有對農(nóng)民的貼近。可是我們很多身居城市的文藝工作者卻看不起農(nóng)村題材，看不上“鄉(xiāng)村愛情”，覺得趙本山參與的電視劇創(chuàng)作缺乏思想深度和精神高度，缺乏文化品格和文化擔當，其實這正是對“鄉(xiāng)村愛情”系列的誤讀。

“鄉(xiāng)愛”從來就不乏對真、善、美的歌頌，“好人有好報”、“知恩圖報”、“做人要仁義”、“要珍惜婚姻”這樣樸素的生活道理經(jīng)常被提到。在《鄉(xiāng)6》中，長貴的表彰會引發(fā)人們對英雄的崇敬；謝大腳在得知學校孩子們的困難后伸出了援手；李大國生意做大，在關(guān)鍵時刻回報了帶領自己走上富裕路的劉一水夫婦；王小蒙雖然受盡謝廣坤的折騰，卻還是秉持孝道悉心照顧。就連小旅館的老板娘也有一段30年等丈夫的愛情故事……

如果說春晚是中國老百姓年年離不開的年夜飯，鄉(xiāng)村愛情系列劇就是美味的飯后小甜點，讓人有盼頭，盼來了有看頭，看過了有想頭。