田漢與昆曲《十五貫》

田漢，戲曲革新的活動家。上世紀50年代，他到浙江貫徹“百花齊放”、“推陳出新”的方針，發現并推薦《十五貫》晉京，使瀕危的昆曲得到復蘇和發展，留下“一出戲救活一個劇種”的佳話。

發現《十五貫》，積極安排昆蘇劇團晉京演出

1955年春，田漢看過昆蘇劇團的《長生殿》后，向省長沙文漢建議劇團帶新戲晉京，以提倡昆曲，使昆曲在戲劇界保留一席之地。

在田漢支持下，昆蘇劇團根據清《十五貫傳奇》（又名《雙熊夢》）原著整理改編了昆曲《十五貫》。其劇情為：尤葫蘆為生計借來十五貫錢。賭徒婁阿鼠輸光，回來路過尤家，殺死尤，偷走錢。熊友蘭為主人收來十五貫，路遇蘇迷路，被誤認為兇手，知縣不問青紅皂白將兩人判成死罪。蘇州太守況鐘任監斬官，復查此案時察覺罪證不實，決意為民請命。他親臨案發現場，假扮算命人引婁阿鼠上鉤，探得真相……

1956年初，田漢在浙江審看《十五貫》后，敏銳地發現它的改編很成功，主題思想有積極的現實意義，創作和表演也有創新。他稱贊作家有才華，能把“雙夢熊”兩條線刪掉一條，說“這戲原本是精華與糟粕混雜，現在去掉糟粕，精華就光彩照人了。”他還說：“戲曲最忌繁雜，頭緒多，人物多，關系亂。這會影響對主要人物的集中描寫，影響唱段的大段描寫，而這種毛病《十五貫》中都沒有了，戲很干凈，像一串珠玉，泥沙都拂除了。我看這戲現在就可以進京，讓首都戲劇界看看江南的活典范。”田漢立即建議文化部安排昆蘇劇團晉京演出。

過了幾天，田漢了解到昆蘇劇團還不景氣，劇場觀眾冷落，南昆在江南大有趨于泯滅之險。他滿懷希望地鼓勵他們：“只要整理出好的劇目，有好的演員演，昆曲不會有危機……我看昆曲出了個《十五貫》，有周傳瑛、王傳淞和朱國梁等優秀藝人的表演，昆曲決不會泯滅，它會復活過來，《十五貫》一定會救活它！”他列舉粵劇、京劇曾經不景氣，但有了好劇目和好演員，不僅不衰落，反而比過去更興旺的實例，又說“昆蘇劇團這些年是靠奮斗站起來的，一個劇團，一個劇種，不論它是中央的，還是地方的，不論它是大劇種，還是小劇種，必須有堅韌不拔的精神。只要有這種精神，它是會興旺起來的，我們黨也一定會關心它和支持它。”

大力宣傳《十五貫》，北京出現“滿城爭說十五貫”的盛況

1956年4月，昆蘇劇團帶《十五貫》進京。北京多年不演昆曲了，所以《十五貫》剛開始不叫座，能容納1000多人的廣和劇場，演出第一天只賣出40多張票。田漢特地邀請歐陽予倩看了首場演出。回家的路上，他和歐陽予倩贊賞此劇“泥沙洗凈，珠玉發出異彩，是個有現實意義的戲。”到家后，田漢連夜閱讀有關《十五貫》材料，第二天就寫成《看昆蘇劇團的？十五貫？》一文。文章對周傳瑛、王傳淞、朱國梁演的況鐘、過于執、婁阿鼠三個典型人物作了深刻分析，要求北京戲劇界及話劇界要具體地學習這一有400年歷史的優秀文化遺產，也學習他們整理這一遺產的先進經驗。

田漢聯合梅蘭芳、李少春、戴不凡等人在報刊上大力宣傳《十五貫》，從劇本改編、思想內容、演員表演、人物塑造、導演舞美、音樂唱腔等方面，多角度地作了探討，稱贊全劇緊湊有趣，雅俗共賞，演員的表演更是精到傳神。經過這一番宣傳，后來才有了京城競相購票、找票現象出現，“滿城爭說十五貫”的盛況。凡看過戲的人，都為飾演況鐘的周傳瑛和飾演婁阿鼠的王傳淞的出色表演叫好，從而使人們改變了對昆曲這個古老劇種的偏見。《十五貫》在京連演46場，觀眾達7萬多人次。

田漢還邀請毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德等黨和國家領導人觀看《十五貫》。4月15日，《十五貫》在國務院直屬機關禮堂演出，毛澤東去看了。17日，劇團到中南海懷仁堂演出，謝幕時，毛澤東高興地站起來雙手舉過頭頂熱烈鼓掌。18日，毛澤東派人到劇團傳達了三條指示：第一，祝賀《十五貫》的改編和演出都非常成功；第二，要推廣，凡適合演出的，都可以根據各劇種的特點演出；第三，對劇團要獎勵。周恩來也于4月19日觀看了演出，并在接見全體演職員時說：“你們浙江做了一件好事，一出戲救活了一個劇種。”

有了毛澤東的肯定，5月17日，文化部和中國劇協在中南海紫光閣舉辦了盛大的“昆劇《十五貫》座談會”，首都文化界知名人士200多人出席，田漢是會議執行主席。周恩來蒞臨并講話，他把昆曲譽為“江南蘭花”，盛贊《十五貫》的改編演出，“為進一步貫徹執行‘百花齊放、推陳出新’的方針，樹立了良好榜樣”，并說“歷史劇同樣可以很好地起現實的教育作用。”座談會后，周總理接見了昆蘇劇團全體演職員，田漢前往作陪。

5月18日，《人民日報》頭版頭條發表了田漢執筆的題為《從“一出戲救活了一個劇種”談起》的社論。為一出戲發社論，極其罕見，這把昆曲和《十五貫》推到了輿論的極點。戲劇工作者受到極大激勵，圍繞《十五貫》掀起劇評高潮，僅當年報刊發表評論就多達50余篇。

《十五貫》的成功演出，影響迅速輻射到全國各地。上海、蘇州、南京、北京、浙江、湖南、河北等地，都先后成立了昆劇院團，曲友業余組織也紛紛重現。6月，文化部召開全國戲曲劇目工作會議，貫徹“古為今用”、“推陳出新”的方針，打破一些“清規戒律”，擴大和豐富了傳統戲曲的上演劇目。1956年底，周恩來專門派上海京劇院周信芳赴莫斯科演出，也帶去了《十五貫》。

把《十五貫》作為“推陳出新”的典范，有效地推進戲曲革新工作

《十五貫》有著豐富的人民性、相當高的思想性和藝術性，它不僅使古典的昆曲藝術放出新的光彩，而且說明歷史劇同樣可以很好地起現實教育作用，使人們更加重視民族藝術的優良傳統，為進一步貫徹“百花齊放、推陳出新”的方針，樹立了良好榜樣。田漢是戲曲高手，深諳周恩來關于《十五貫》講話的深遠意義。他在會后以至數年間，向全國各地劇團和藝術單位熱情宣傳講話精神，把講話作為黨的戲曲改革政策而認真加以貫徹。

田漢自己首先學習《十五貫》“古為今用”的經驗，重新煥發創作激情。自1957年到1961年，他幾乎每年都寫歷史題材的戲，如話劇《關漢卿》、《文成公主》，京劇《金鱗記》、《西廂記》和《謝瑤環》等。這些戲產生的背景、創作意圖和主題形成，有各種各樣的主客觀原因和特點，不同于《十五貫》，但是《十五貫》“古為今用”的思想精神，對于他的創作有著重要啟示和影響。

田漢認為，《十五貫》的成就不單取決于劇本，老藝人的杰出表演也很重要。沒有精湛的表演藝術，不可能取得那樣的藝術成就。他和周傳瑛、王傳淞、朱國梁等親切交談，聽他們講表演體會，深切地感到，我們的戲曲藝術，最優秀的一部分并不是寫在書本上，而是保存在優秀藝人身上。王傳淞的表演十分精彩，他從凳子上翻下來，穿過條凳，又翻上來半蹲半坐，他臉上的肌肉是如此的松弛，半邊臉驚駭，半邊臉裝出笑容，臉上肌肉一下顫抖起來，完全隨心所欲，這些都是優秀傳統，都活在藝人身上，是活的傳統，我們要繼承的正是這些。因此，他到各地視察，走遍全中國，始終把《十五貫》作為“推陳出新”的典范，介紹給戲劇界和藝術界的同志們。

田漢重視昆曲傳承，重視地方劇種發展。1962年，田漢觀看了陽江縣粵劇團的《十五貫》，此劇是昆蘇劇團《十五貫》的移植本。田漢多次宣傳《十五貫》的思想藝術成就，但高度概括出戲的主題思想，則是這次觀劇所得。所以，田漢給劇團的題贈詩——《陽江觀〈十五貫〉》，既體現了戲的主題，也是對演員“唱做誠懇動人”的由衷感謝：“只為主觀壞作風，青年血淚可憐紅；人間多少過于執，反向遺錢笑況鐘。”

如今，昆曲繼續延綿著五千年中華傳統文化，并入選聯合國非物質文化遺產，成為永恒的時尚，而當年發現《十五貫》、使一出戲救活一個劇種的田漢，卻離開我們近半個世紀了。因此，當欣賞昆曲這枝江南蘭花時，我們應當記住田漢的歷史貢獻。

（作者系《北京志·檔案志》副主編）