王西京為人民大會堂創作巨幅作品《黃河，母親河》座談會

發言紀要

邵大箴（中央美術學院教授、中國美協美術理論委員會名譽主任）：人民大會堂我來過很多次，看過很多作品，覺得王西京的《黃河，母親河》陳列在金色大廳里，它的氣勢和氛圍，它所承載的思想內容，它帶給人們的藝術感染力，都是強烈而鮮明的，所以說這幅作品非常特殊，可以說是王西京最近幾年藝術創作的里程碑，同時也為我們討論廳堂繪畫如何與建筑環境相結合、相融合，主題內容如何與藝術語言形成有機整體等各方面問題提供了一個很好的范例。

薛永年（中央美術學院教授、中國美協理論委員會主任）：黃河是中華民族的母親河，中國有兩條母親河，一個是長江，一個是黃河，一南一北。王西京的《黃河，母親河》是宏大敘事的山水畫巨作，是黃鐘大呂般的盛世強音，體現了為母親河高歌的大手筆，畫出了中華文化的根脈魂魄，畫出了中華兒女的自強不息，畫出了中華文明與時代精神的交相輝映，抒發了為實現偉大民族復興而歌唱的胸懷。

李樹聲（中央美術學院教授）：他的畫氣勢和氣魄都很大，非常壯觀。選擇壺口瀑布這一段來表現黃河，顯然是經過深思熟慮的，黃河那么長，究竟畫什么，選擇這個地方我覺得很有代表性，因為黃河本身是中華民族的象征，集中表現了華夏文明的源遠流長和瑰麗氣象，象征著我們中華民族，畫中有種奔騰向前的氣勢，與我們的時代非常契合，藝術表現非常成功。

劉曦林（中國美協理論委員會副主任、中國美術館研究員）：首先祝賀王西京《黃河，母親河》美術創作工程的成功。這幅力作從西安到北京，陳列在人民大會堂的金色大廳里。畫家首先考慮的是多層面的整體關系，因而《黃河，母親河》首先是大型廳堂繪畫、大型環境藝術創作的代表性作品。王西京把這幅力作捐贈給人民大會堂，高風亮節，令人欽服，當然這也是這張畫最好的歸宿，希望有關方面妥善保存和維護，因為他捐贈的是歷時半年之久、嘔心瀝血的巔峰之作。

馬鴻增（中國美協理論委員會原副主任、江蘇省美術館副館長）：新中國成立以來，廳堂藝術（殿堂藝術）成為專門畫種，很有研究價值。我覺得王西京的作品完全符合我個人對廳堂繪畫的審美要求。金色大廳是一個很重要的地方，它的作品應該代表國家形象。王西京是一個具有社會責任感和歷史使命感的人，他創作這幅畫并不是一時心血來潮，而是有其必然性的。

盧禹舜（中國國家畫院常務副院長）：王西京是當代最具代表性的、與共和國共同成長的畫家之一，特別是改革開放三十年取得豐碩成果的畫家之一。我們也可以回顧一下王西京先生的藝術實踐和創作，我以為他確實是一位改革開放以來應該說是中國當代主流美術的代表畫家，無論是早期作品，還是今天的《黃河，母親河》，都在主流美術的實踐領域走在時代前列。他的作品中體現著對民族精神的謳歌，洋溢著民族文化的自尊和自信。站在他的新作《黃河，母親河》前面，我們從橫亙千年的大河主題中，感受到強烈的時代精神印記，感受到強烈的個性風格，時代氣息非常濃厚。

王鏞（《中華書畫家》雜志主編、中國藝術研究院資深研究員王鏞）：王西京的新作既畫出了黃河的氣勢，也畫出了黃河的特色，既畫出了民族精神，也凸顯了自身個性。構圖和山石的排布以橫向為主，畫面非常開闊，我覺得這種處理方式最適合象征母親河寬闊而溫暖的胸懷，充滿著生命的活力。我們以前看王西京的人物畫，譬如早期的代表作《遠去的足音》，筆墨非常凝重，有一種心系天下的憂患意識，我覺得這是他內心世界的真實流露。他這次可以說把自己的個性充分發揮出來了，而個性表現又正好與表現民族精神融會得非常完美，成為一幅震撼人心的作品。

徐虹（中國美術館資深研究員）：進入金色大廳看到王先生的新作，確實非常震撼人心，因為大廳里主要是花鳥畫和畫山的作品，主要以靜態美為主。在這樣一個廊柱、吊燈和地毯的硬線條結構的廳里，水的洶涌澎湃使金色大廳具備了一種音樂感、流動感和富有生氣的力量。從整體上來說，我覺得這幅作品所呈現的視覺感覺是以現代美為代表的山水畫的典型。

陳醉（中國藝術研究院資深研究員、全國政協委員）：黃河是中華民族的一個很特殊的文化概念和符號，恐怕無論在文學、繪畫或音樂領域，黃河這兩個字，或者有關元素的出現，所有炎黃子孫都會眼睛濕潤，心潮澎湃。王西京的《黃河，母親河》非常感人，非常震撼，他畫的黃河壺口不完全是壺口，他融入了炎黃子孫對黃河精神的理解和感悟，畫得非常好。畫黃河題材，水平不夠的畫家很容易畫出行畫，行畫與杰作之間的微妙區別就在于精神提煉，看王西京這幅作品，使我們得到了我們預想的甚至超過預想的震撼，陳列在金色大廳是非常合適的。

孫克（中國畫學會副會長兼秘書長）：這張畫我看可以用八個字概括：“雄渾博大，形神兼備”。這樣畫黃河，能夠表現這樣一種蒼茫、雄渾、厚重、奔流萬里的感覺，全世界恐怕只有黃河有這么大的氣派，但是集中體現這種精神的，大概只有壺口。大家都很關注壺口，畫壺口的人非常之多，恐怕有幾百幾千張，但能像《黃河，母親河》一樣陳列在金色大廳，讓大家為之動容，還是不容易的，達到了很高的水平。雄渾博大，不只是選擇得好，堅凝的巖石、奔騰的水流、云霧和氣勢都畫出來了，我覺得這是很典型、也很典范的一件作品。時代發展了，民族的精神更加昂揚，所以有《黃河，母親河》這樣的作品來表現，正是應運而生。

劉勃舒（中國美術家協會副主席、中國畫研究院院長）：看了西京的畫非常高興，感覺極為震撼。這幅畫突破了好多東西。在他的畫中，色彩極為豐富，黃河之水感覺像有感情似的，要畫出這種感覺是很難的，今天能做到這一點的畫家恐怕不多。

楊力舟（中國美協顧問、中國美術館原館長）：這幅畫我看了以后十分震撼，主要談兩點。這幅新作對于王西京來說的確是藝術創作的里程碑，因為過去他給大家的印象一直都是一個杰出的人物畫家，山水畫比較少。第二，在人民大會堂這個國家級最高殿堂里，他的作品陳列在這個地方是非常相稱的。我們常常不能忘記傅抱石、關山月他們畫的《江山如此多嬌》，實際還有一張畫是《萬里長城》，不過宣傳得很少，應該說也非常好。今天又增加一張《黃河，母親河》，我覺得西京同志，我們的老校友，給美術界爭光了。我也感謝人民大會堂能夠給西京校友這么一個平臺，可見他們是伯樂，是有眼力的，十分感謝我們人民大會堂的領導。

西京是長安精神、黃土精神、黃河精神培養成就的一個陜西畫家，文革耽誤了他的學業，但他經過幾十年艱苦卓越的努力，業務成就在全國是非常矚目的，名氣很大，甚至及于海內外。在香港、澳門、新加坡等地都為中國畫的發展創造了新的面貌，顯示出了杰出的才能。在事業上，西京是一個自強不息的開拓者，他創建了西安國畫院，在陜西美協將近二十多年沒有換屆的情況下，他在勤奮耕耘。他擔任美協主席之后，團結了方方面面，陜西美術事業繁榮和發展，進入到一個全新的階段，在全國影響非常大，是一個很稱職的領軍人物。我覺得西京的潛力非常大，在業務成就和行政領導、社會活動、開辟市場、理論研究等各個方面成就都是非常卓著的。

今天我誠摯地向西京同志、我們的老校友表示熱烈的祝賀，也向人民大會堂的領導表示感謝，希望西京校友的藝術成就走向世界，謝謝！

梁江（中國美術館副館長、中國美協理論委員會副主任）：西京這幅力作是根據人民大會堂金色大廳來創作的作品，所以我想首先這不是一件單純的藝術作品，一定程度上是一個形象工程，如果說中國美術館是學術界的專業展廳，人民大會堂也是我們一個展示國家形象的展廳，人民大會堂里的廳堂繪畫，剛才楊力舟館長也說到了，傅抱石、關山月的《江山如此多嬌》是我們幾十年來的經典，迄今為止無人超越，我想除了它的藝術表現之外，還有一個非常重要的因素就是《江山如此多嬌》體現了時代的氣質，體現了中華民族的精神。

為人民大會堂繪畫是非常難的，它是一種綜合性工程，是一種環境藝術，必須要根據廳堂環境，根據它的實用功能來決定最后效果。人民大會堂的畫，有一些基本要求是必須要遵循的，作品必須要大氣，必須要有相當的分量，要體現廟堂氣象，在其他場合覺得好的作品在這兒很可能就不行，就不符合這種追求，這是非常有難度的藝術創作。所以在人民大會堂里畫什么，如何畫，要達到何種效果，都是非常重要的。我想西京這幅作品一個非常重要的特征就是能夠體現出我們這個時代的氣勢，體現出我們這個時代的氣象和我們這個時代的精神，把黃河這樣一個既有歷史氣勢又有現代氣派的題材，畫得這么豐潤、一往無前，體現了中華民族的崛起，體現了我們對中國夢的追求，達到了金色大廳的畫作所應該達到的藝術效果。

很多優點專家們都講過了，我想從另外一個角度講，陳醉先生剛才提出假如他用中國傳統的水墨來表現是否更好，我想這是可以探討的一個問題。在這個場合里面，用丙烯來畫而且要考慮到金色大廳的功能甚至要考慮到保存得不太專業的條件，在中國美術館里我們有非常專業的保存條件，但是在這里，可能人流有時候會非常密集，又有很強烈的燈光，在這種特殊場合，丙烯可能會更適合一點。但是如何把丙烯跟中國元素結合，達到一種理想的境界，就像傅抱石先生的《江山如此多嬌》一樣，我們還有很多課題要做，西京主席用丙烯進行創作，本身就是一種探索，一種實驗。我想這種實驗也給當代中國畫家在一個都市化的時代，如何用中國畫元素來適應這個時代要求，適應環境藝術的綜合要求帶來了很多啟示。如果我們把中國畫納入環境藝術，放到這樣一個特殊場合來考慮的話，當代中國畫很可能就不是以前國畫家畫山水來臥游，來滿足自己的個性和趣味，或者文人雅集，不多幾個同道來欣賞的小情調，西京主席的這幅新作，他的探索和實驗也給當今中國畫家、給中國畫壇提供了有益的借鑒，他的經驗是值得我們重視的。

李一（中國美協理論委員會副主任兼秘書長、《美術觀察》雜志主編）：為一件作品開一次座談會的情況比較少，特別是在人民大會堂來開這種座談會就更少了。王先生的作品是一張重要的作品，這次座談會也是一次很有特點、很有意義的座談會。在金色大廳掛王先生的作品《黃河，母親河》之前是掛了一幅書法作品，這幅書法作品是寫的《中華賦》，是用行書寫的，尺幅和王先生的新作一樣大，寫得很好，用“二王”的書風來寫，雖然內容和形式都很好，但是感覺稍微弱了一點，秀氣的一面多了一些，缺少厚重感。這次換成了王先生的這幅黃鐘大呂般沉雄的作品，更適合人民大會堂這個環境，更適合金色大廳的環境，這種作品的意境和金色大廳的環境恰當地結合在一起了。我們國家在走向盛世，應該有黃鐘大呂之作，特別是在人民大會堂應該有體現中國走向復興，走向盛世的代表作，今天我們看到了王先生的作品，感覺到適逢其會，適得其所，歡欣鼓舞。

程征（西安美術學院教授）：王西京跟我是西安美術學院的同學，以我的理解，他起初是抱著做一名畫家的理想開始他的奮斗歷程的，這幾十年里他這個理想實現得很精彩，但是近十幾年來，我感覺到用畫家這個概念已經很難界定王西京的身份了，特別是他成為全國人大代表，又擔任了陜西省美術家協會主席之后，思想、眼界和追求都有質的提升，現在他考慮的已經不只是畫家怎么表現自我的問題。他任美協主席后，一系列的舉措作為，一個只關心自己創作的畫家是不可能完成的。他提出了“長安精神”的概念，他越來越感受到長安精神是以漢唐雄風為代表的，長安精神與當今中華民族復興應該也可以對接起來。我們看他畫的黃河，可以感覺到排山倒海的氣勢。他顯然在追尋一種美學的崇高。這幅作品在當今出現，在一個人物畫家筆下創作出來，沒有一種崇高的追求顯然是不可能的。

陳彥（中共陜西省委宣傳部副部長）：今天非常高興來人民大會堂參加《黃河，母親河》的捐贈儀式和座談會，首先我代表陜西省委宣傳部向王西京先生表示祝賀！

王西京先生是我們陜西的重量級藝術家，也是我們陜西美協的主席，我們陜西文藝界的標志性人物，他熱愛陜西，扎根陜西，三秦大地的風土人情孕育了他，他也不遺余力地描繪著美麗的三秦大地。

黃河是中華民族的母親河，充滿了歷史感和民族性。王西京新作巨大的象征性更是不言而喻的，它的內涵是十分博大的，是一部黃鐘大呂式的作品，中國眾多藝術門類走到今天，確實需要深切地呼喚代表國家形象的藝術大作。王西京的這幅黃河作品，我覺得正是我們一直呼喚的中國美術里的國家形象，表現國家形象的一部大作。

尚輝（《美術》雜志主編）：《黃河，母親河》的成功源于中國畫、西畫與廳堂藝術的深度融合，在中西古今的貫通方面達到了自身的高度，達到了一種辯證統一，所以才有這么激動人心的效果。今天美術界提出了要塑造國家形象，而王西京正是以他的巨制《黃河，母親河》深刻而準確地闡釋了美術中的國家形象。非常感謝各位專家和媒體朋友們蒞臨這個會議，參與這次探討，也希望各位媒體朋友們把我們這次探討，把對這幅畫的文化和藝術認知廣泛傳播出去，讓大家共享經典的精彩和光華。