羅廣斌 三寫(xiě)江姐樹(shù)英雄

2000年4月我在寫(xiě)《話(huà)說(shuō)〈紅巖〉》一書(shū)時(shí)，我才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)“第一個(gè)”也是“第一次”寫(xiě)江竹筠烈士的不是別人，是羅廣斌。他是最早寫(xiě)江竹筠烈士的人。

羅廣斌，重慶忠縣人。1948年加入中國(guó)共產(chǎn)黨，同年被捕，囚禁于重慶中美合作所渣滓洞、白公館集中營(yíng)。他是重慶“11.27”大屠殺幸存者，他與楊益言合著的長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅巖》，在全國(guó)產(chǎn)生強(qiáng)烈反響，影響深遠(yuǎn)。

今年是羅廣斌同志逝世46周年，我以此文紀(jì)念他。

一寫(xiě)江姐

1950年2月出版的烈士追悼會(huì)紀(jì)念特刊《如此中美特種技術(shù)合作所》中，收進(jìn)的羅廣斌寫(xiě)的《江竹筠小傳》，字?jǐn)?shù)雖然不多，但這是第一次公開(kāi)地扼要地全面披露江姐的家庭、成長(zhǎng)和經(jīng)歷，特別是1947年她和她的丈夫彭詠梧烈士一起到云陽(yáng)、奉節(jié)一帶從事武裝斗爭(zhēng)，她擔(dān)任川東地下黨和重慶市地下黨的聯(lián)絡(luò)員，許多重要的文件、藥品、器材，都是她巧妙地通過(guò)敵人嚴(yán)密的檢查，冒險(xiǎn)送到川東的事跡。《小傳》中還提到：“1948年1月云陽(yáng)起義，彭詠梧殉難，當(dāng)同志們告訴她：‘老彭已經(jīng)遇難，而敵人還把他的首級(jí)割下來(lái)，在奉節(jié)示眾……’的時(shí)候，她沒(méi)有哭泣，只發(fā)出憤怒的吼聲：‘好！我們到重慶去，向黨報(bào)告老彭他們失敗的經(jīng)過(guò)，從新檢討一下，我們?cè)賮?lái)！’”關(guān)于江竹筠被捕的經(jīng)過(guò)，《小傳》中也寫(xiě)到了。“1948年6月14日，在萬(wàn)縣被捕。當(dāng)時(shí)在萬(wàn)縣警察局嚴(yán)刑拷問(wèn)，始終沒(méi)有說(shuō)出任何東西，解到重慶‘中美合作所’后，特務(wù)一點(diǎn)不放松她，她在極刑拷問(wèn)中，曾昏死過(guò)三次，但她只承認(rèn)自己是個(gè)候補(bǔ)黨員。而這個(gè)承認(rèn)是經(jīng)過(guò)了渣滓洞全體難友通過(guò)而請(qǐng)求她承認(rèn)的。她在敵人面前這種不屈不撓的精神，鼓舞了渣滓洞每一個(gè)難友。后來(lái)何雪松烈士執(zhí)筆集體寫(xiě)了一首《靈魂頌》獻(xiàn)給她，開(kāi)頭的四句是：你是丹娘的化身，你是索菲亞的精靈。不，你就是你，你是中華兒女的典型。”

羅廣斌在《小傳》中還寫(xiě)到，“在彭詠梧死難一周年紀(jì)念的時(shí)，渣滓洞的全體難友寫(xiě)信安慰她，表示崇高的悼念。她接到信后，回答各室的難友：”我的丈夫、同志、戰(zhàn)友，是被敵人打死而割下首級(jí)的，今天來(lái)紀(jì)念他，愿大家繼續(xù)努力，來(lái)完成我們最后的任務(wù)……毒刑、拷打，是太小的考驗(yàn)，算不了什么……”《小傳》的最后還寫(xiě)了江姐在獄中領(lǐng)導(dǎo)女室難友學(xué)習(xí)，照顧病友等情景，寫(xiě)她在“11月14日犧牲前，扶著病得不成樣子的李青林一道走，一齊上車(chē)，當(dāng)她走出渣滓洞的時(shí)候，抬頭向男室樓上的難友告別。由她出去時(shí)的表情和行動(dòng)，可知她在嵐埡殉難時(shí)一定是鎮(zhèn)定而英勇的。”

羅廣斌執(zhí)筆寫(xiě)的這篇《江竹筠烈士小傳》，時(shí)間是1949年12月，這是在烈士追悼會(huì)籌備工作期間，羅廣斌是烈士資格審查委員會(huì)的委員，他匯集了獄內(nèi)及獄外江竹筠生前戰(zhàn)友、上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)提供的情況匯總寫(xiě)出，經(jīng)烈士資格審查委員會(huì)（由中共中央西南局組織部、重慶市委組織部、川東區(qū)黨委組織部、西南軍區(qū)黨委組織部及地下黨、脫險(xiǎn)同志代表組成）審定通過(guò)的江竹筠烈士小傳，江竹筠烈士被評(píng)定為烈士名錄中名列最前的幾位之一，從而確定了她在這一時(shí)期犧牲的烈士中重要?dú)v史地位。

再寫(xiě)江姐

第二個(gè)寫(xiě)江竹筠烈士的仍是羅廣斌，這是我寫(xiě)“話(huà)說(shuō)《紅巖》”時(shí)疏漏的，時(shí)間是1950年5月4日，羅廣斌以個(gè)人署名，以“我們的丹娘江竹筠”為題，發(fā)表在1950年5月4日的重慶的《新華日?qǐng)?bào)》上，四十年后，也就是1991年又被北京的群眾出版社收進(jìn)《血手染紅巖——徐遠(yuǎn)舉罪行實(shí)錄》一書(shū)中。

這篇紀(jì)念江竹筠烈士的文章，除了《小傳》中寫(xiě)的內(nèi)容外，羅廣斌還寫(xiě)到，“江姐向集中營(yíng)里的每個(gè)戰(zhàn)友，明確宣布了‘最后任務(wù)’。誰(shuí)都知道，這個(gè)任務(wù)就是指的：每個(gè)共產(chǎn)黨員、青年團(tuán)員，在必要時(shí)，應(yīng)該堅(jiān)定地走向刑場(chǎng)，視死如歸。”8年后，這句話(huà)在楊益言寫(xiě)的《在烈火中永生》里，寫(xiě)到江姐遇難時(shí)，發(fā)揮為“勇敢一些，堅(jiān)持到最后勝利，如果需要為共產(chǎn)主義理想而犧牲，每一個(gè)革命者，當(dāng)他面臨著最后考驗(yàn)時(shí)，都應(yīng)該做到——臉不變色心不跳！”到了1959年他和羅廣斌創(chuàng)作小說(shuō)《紅巖》時(shí)，羅廣斌又把這句話(huà)變成江姐臨終告別難友時(shí)對(duì)孫明霞的贈(zèng)言，以至后來(lái)成為流傳甚廣的至理名言。在《我們的丹娘江竹筠》這篇文章里，羅廣斌以他的心靈的感受，寫(xiě)下了一段感觸很深的評(píng)價(jià)江竹筠烈士的話(huà)：在“中美合作”所集中營(yíng)里，“的確，沒(méi)有人能用肉體抵抗毒刑而不暈厥痛絕，但一個(gè)優(yōu)秀戰(zhàn)士的階級(jí)仇恨和戰(zhàn)斗意志，卻應(yīng)該熬過(guò)任何考驗(yàn)而始終不屈，江竹筠同志就是這樣一個(gè)忠誠(chéng)和老實(shí)的共產(chǎn)黨員，在敵人面前表現(xiàn)了無(wú)比英勇！”這不僅僅是羅廣斌對(duì)江竹筠烈士的評(píng)價(jià)和概括，也是他對(duì)犧牲在“中美合作所”集中營(yíng)里所有的革命烈士的評(píng)價(jià)和概括。

羅廣斌、劉德彬、楊益言在小說(shuō)《紅巖》創(chuàng)作之前，他們?nèi)硕紝?xiě)過(guò)江竹筠烈士，在內(nèi)容上有詳有略，各有各的側(cè)重，各有各的角度，各有各的特點(diǎn)，各有各的風(fēng)格，都是他們個(gè)人辛勤勞動(dòng)的結(jié)晶。如果從時(shí)間上來(lái)說(shuō)，羅廣斌是開(kāi)創(chuàng)性的，他最早；如果從字?jǐn)?shù)上來(lái)說(shuō)，楊益言寫(xiě)的最多，由他執(zhí)筆的《在烈火中永生》單行本，其中關(guān)于江竹筠的篇幅近萬(wàn)字。如果說(shuō)三人的作品有什么共同之處的話(huà)，那就是他們?nèi)藢?xiě)的都是紀(jì)實(shí)作品，他們都嚴(yán)格地忠實(shí)于歷史，忠實(shí)于生活真實(shí)。他們的功夫，是花在把握、剪裁史料上，花在敘事、表達(dá)能力上。作者的史德、史識(shí)、史才，和他們的節(jié)操、情懷、見(jiàn)解，全都表達(dá)在以史為據(jù)，確鑿準(zhǔn)確的歷史觀和真實(shí)強(qiáng)烈的正義感上。

1959年開(kāi)始的長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅巖》則是羅廣斌、楊益言二人以江竹筠烈士為原型，在小說(shuō)《紅巖》中塑造的江雪琴的藝術(shù)形象。江雪琴的形象是在進(jìn)入小說(shuō)創(chuàng)作之后，才產(chǎn)生如何塑造江雪琴藝術(shù)形象的構(gòu)想。構(gòu)想的基本點(diǎn)，就是不受真人真事的束縛，不再是真人那點(diǎn)簡(jiǎn)單身世的敘述和獄中表現(xiàn)的寫(xiě)實(shí)，而是放在時(shí)代的大環(huán)境、大背景之中，與小說(shuō)其他人物的交往中，從各個(gè)方面全面的塑造她，正面地描寫(xiě)她。經(jīng)過(guò)1959年、1960年、1961年三年的寫(xiě)作、修改，修改、寫(xiě)作，不斷地充實(shí)、打磨、加工、潤(rùn)色，才比較成功地塑造出這一光輝的形象。對(duì)江雪琴的形象塑造，雖是羅、楊二人共同切磋構(gòu)思的，但具體執(zhí)筆，主要是羅廣斌完成的，從人物的出場(chǎng)，到情節(jié)的展開(kāi)，從細(xì)節(jié)的運(yùn)用到人物的對(duì)話(huà)，都是他把這一切，讓人難以忘懷的內(nèi)容展示在紙面上的。所以我說(shuō)《紅巖》中江姐形象的成功塑造，羅廣斌貢獻(xiàn)最大。其中一個(gè)重要原因，就是他與江雪琴的原型——江竹筠烈士相識(shí)相交中有著更多的直接具體的接觸和交往，有很深的感情。解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間他從云南轉(zhuǎn)移到重慶以后不久，他的關(guān)系就轉(zhuǎn)到江竹筠的手上，由江姐代表地下黨與他聯(lián)系。1947年他在重慶參加學(xué)生運(yùn)動(dòng)，一直由江竹筠領(lǐng)導(dǎo)。在他提出入黨申請(qǐng)后，又是江竹筠受組織委派，對(duì)他進(jìn)行嚴(yán)格的考察和全面的了解，才在1948年介紹他入黨。之后又派他去四川秀山縣開(kāi)辟據(jù)點(diǎn)。羅廣斌入獄后，因?yàn)樗菄?guó)民黨兵團(tuán)司令羅廣文的弟弟，曾受到獄中難友的懷疑，又是江竹筠及時(shí)出來(lái)證明：“此人可靠，我了解他。”使羅廣斌很快就融入到獄中革命者的戰(zhàn)斗行列之中。對(duì)羅廣斌來(lái)說(shuō)，他心中十分崇敬的江竹筠烈士犧牲了，如今由幸存下來(lái)的他執(zhí)筆塑造江雪琴形象，他如何能不傾其全部功力啊！1995年11月20日，楊益言的哥哥、也是1956年10月羅廣斌、劉德彬、楊益言三人撰寫(xiě)散篇獄中紀(jì)實(shí)《錮禁的世界》時(shí)邀請(qǐng)的指導(dǎo)老師楊本泉，在《西南經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)》上發(fā)表的一篇文章中，對(duì)羅廣斌在《紅巖》小說(shuō)里，為什么能夠成功地塑造江雪琴藝術(shù)形象，有一段詳實(shí)的敘述。他寫(xiě)道：“羅廣斌不但大量運(yùn)用了他從旁人了解到的真實(shí)生活材料來(lái)表現(xiàn)江姐，比如和江竹筠同一女牢被囚的墊江盛國(guó)玉提供的江姐在獄中的情況；還有羅廣斌在自貢作報(bào)告時(shí)巧遇江姐的親屬，向他介紹江姐家庭的情況。這些素材都十分珍貴，讓他在創(chuàng)作中加以想象、生發(fā)，使之更加豐滿(mǎn)生動(dòng)。羅還采用集中概括，綜合借鑒的藝術(shù)手法，使江姐這一藝術(shù)形象，更加典型化。例如，他把自己在白公館獄中繡紅旗的情節(jié)移植到渣滓洞女牢的江姐身上；把唐虛谷烈士說(shuō)的：‘筷子究竟是竹做的，但我們的骨頭是鋼的’原話(huà)，改為江姐的‘竹簽子是竹做的，共產(chǎn)黨員的意志是鋼鐵’。大大加強(qiáng)了語(yǔ)言力度，且符合江姐沉毅剛強(qiáng)的性格。羅廣斌所以能夠成功地塑造江雪琴的形象，還不僅僅因?yàn)榻闶撬娜朦h介紹人，他對(duì)江姐有較深了解，更重要的是他占有大量感性材料，而且善于合理想象，展示了羅廣斌在藝術(shù)創(chuàng)造上過(guò)人的才華。”

塑造“江姐”

羅廣斌的不尋常之處就在于他敢于在從生活中江竹筠的真人真事的束縛中跳出來(lái)，敢于打破歷史框框的限制，敢于想象虛構(gòu)，充實(shí)豐富，敢于另起爐灶，重新設(shè)計(jì)，重新安排情節(jié)，在經(jīng)歷了這樣一個(gè)煎熬磨煉的藝術(shù)創(chuàng)造過(guò)程后，才塑造出江雪琴這個(gè)血肉豐滿(mǎn)、光彩四射的不朽藝術(shù)形象。

對(duì)于江姐的形象塑造和最后完成，羅廣斌不僅充實(shí)了大量新的內(nèi)容，而且從江姐的出場(chǎng)到退場(chǎng)，抓準(zhǔn)了，抓住了那些最能展示她的精神和面貌，性格和特征，以及內(nèi)心世界展開(kāi)的活動(dòng)、場(chǎng)面、事件、情節(jié)、細(xì)節(jié)，并且把這些有機(jī)地組合在一起，進(jìn)行細(xì)致的全方位的描寫(xiě)，這是他們以往寫(xiě)紀(jì)實(shí)作品中從來(lái)沒(méi)有過(guò)的經(jīng)歷和內(nèi)容。

《紅巖》中寫(xiě)江姐在負(fù)責(zé)《挺進(jìn)報(bào)》的刻寫(xiě)工作時(shí)，對(duì)擔(dān)負(fù)印刷任務(wù)的成崗，有了更多的接觸，更深的了解之后，她勸成崗“找個(gè)好媳婦”！她批評(píng)成崗不要太偏激。她告訴成崗革命和個(gè)人生活不是水火不容的對(duì)立事物。她現(xiàn)身說(shuō)法，“我是個(gè)女同志，我有個(gè)可愛(ài)的孩子，他并沒(méi)有妨礙我的工作呀！”這些新構(gòu)思的情節(jié)和對(duì)話(huà)，對(duì)豐富江姐的形象無(wú)疑是十分必要的。江姐是個(gè)為革命事業(yè)能夠犧牲一切的革命者，但她絕不是個(gè)苦行僧！她是個(gè)女性，有丈夫，有孩子，有家庭，女性的人性美、人情美，她都有，她有恨也有愛(ài)。羅廣斌正是對(duì)江姐基于這樣的理解和認(rèn)識(shí)，才敢于在塑造江姐的形象時(shí)展示她的人情味，寫(xiě)出她的女性美，其藝術(shù)創(chuàng)造的結(jié)果，不僅沒(méi)有削弱江姐的形象，反而使江姐的形象更豐滿(mǎn)，更感人，更人性化、更讓人叫好。

羅廣斌在小說(shuō)《紅巖》的創(chuàng)作中，對(duì)赴川北途中的江姐形象作了更細(xì)膩、更豐富、更深刻的描寫(xiě)，雖然過(guò)去他們寫(xiě)回憶錄時(shí)都接觸到這個(gè)內(nèi)容，但也僅僅是簡(jiǎn)單的、平面的敘述，誰(shuí)也沒(méi)有深入展開(kāi)，更不要說(shuō)什么情節(jié)、對(duì)話(huà)和細(xì)節(jié)描寫(xiě)了。而在小說(shuō)中，對(duì)奔赴華鎣山游擊隊(duì)的江姐，所展開(kāi)的一系列描寫(xiě)，就完全不同了，此刻江姐既有肩負(fù)重任，參加武裝斗爭(zhēng)的激動(dòng)和興奮，又有對(duì)即將見(jiàn)到親愛(ài)丈夫彭詠梧的深情和懷念，就在她心中充滿(mǎn)親情和流動(dòng)著愛(ài)的暖流時(shí)，突然發(fā)現(xiàn)丈夫的首級(jí)懸掛在城樓上，望著親人那雙死不瞑目的眼睛，瞬間的巨變，如同電擊雷轟，此時(shí)此刻羅廣斌沒(méi)有回避一個(gè)革命者對(duì)戰(zhàn)友，一個(gè)妻子對(duì)丈夫應(yīng)有的“內(nèi)心的痛苦”，情節(jié)的大起大落，一下子把江姐從幸福和希望的頂峰跌入了震驚和悲痛的無(wú)比深淵。陣陣旋暈，幾乎不能自已，但眼前的環(huán)境絕不允許她有一絲松懈和暴露，她強(qiáng)壓悲痛，鎮(zhèn)靜如常，以嚴(yán)峻的神情，少有的克制力走上了華鎣山，直到和雙槍老太婆見(jiàn)面時(shí)，她再也抑制不住自己 ，雙手緊抱老太婆的肩頭，失聲痛哭……雙槍老太婆也老淚縱橫，望著滿(mǎn)臉熱淚的江姐，痛心地說(shuō)：“莫憋在心頭，江姐，我懂得你的心，我們有相同的不幸……戰(zhàn)士的眼淚不是脆弱的表現(xiàn)，它代表堅(jiān)貞的心向革命……在親人面前，你放聲痛哭一場(chǎng)吧！”是相同的遭遇，相同的命運(yùn)，讓這一老一少喊出了：“怎能流著眼淚革命！”江姐要求到老彭戰(zhàn)斗過(guò)的地方去工作，她要踏著老彭的足跡，沿著老彭走過(guò)的道路，繼續(xù)革命！在這里羅廣斌把雙槍老太婆的身世，把江姐的遭遇，把老彭的犧牲，三者揉合在一起，即符合當(dāng)時(shí)敵我斗爭(zhēng)的殘酷現(xiàn)實(shí)，又符合人物性格發(fā)展的自身軌跡。通過(guò)這樣的藝術(shù)構(gòu)想，把江姐的精神和風(fēng)貌，意志和毅力，感情世界和心理活動(dòng)，女性的特征和女性美，展示得淋漓盡致。羅廣斌在寫(xiě)時(shí)，花了大量時(shí)間和心血，精心設(shè)計(jì)，精細(xì)描寫(xiě)，幾經(jīng)反復(fù)，才一步一步地攀上了藝術(shù)的高峰，最后把江姐的形象完美地表現(xiàn)出來(lái)，所以江姐被捕后，人們絕不會(huì)擔(dān)心她會(huì)經(jīng)受不住敵人的誘惑和酷刑的折磨。這同樣地是在他們過(guò)去寫(xiě)的作品中看不到的。

羅、楊在小說(shuō)《紅巖》的創(chuàng)作中，用在江姐身上的篇幅最長(zhǎng)，有五章之多，使用的文字也最多，有五萬(wàn)四千多字，占《紅巖》全書(shū)的八分之一多，羅廣斌是主要的執(zhí)筆者，他貢獻(xiàn)最大。

對(duì)羅廣斌來(lái)說(shuō)，江姐在獄中的表現(xiàn)，鼓舞了難友的斗爭(zhēng)，更鼓舞了他，他在渣滓洞集中營(yíng)這一段時(shí)間表現(xiàn)得十分突出和勇敢，最大限度地發(fā)揮了一個(gè)共產(chǎn)黨員的戰(zhàn)斗力。渣滓洞集中營(yíng)的難友們?yōu)樽ＹR三大戰(zhàn)役的勝利，迎接全國(guó)解放的到來(lái)，在獄中舉行春節(jié)大聯(lián)歡那個(gè)早上，是羅廣斌第一個(gè)帶頭唱起了《國(guó)際歌》，歌聲像咆哮的怒濤從樓上傳到樓下，傳到院壩，傳到對(duì)面的女牢，在渣滓洞集中營(yíng)里引發(fā)了一片沸騰。在春節(jié)聯(lián)歡會(huì)上，羅廣斌腳帶重鐐，手提鐵鏈，在院壩中央，跳起了踢踏舞，那重鐐擊打地面發(fā)出的鏗鏘聲音，無(wú)疑對(duì)難友們是鼓舞，是力量，是戰(zhàn)斗的號(hào)角；面對(duì)敵特，則是最大的挑戰(zhàn)和蔑視。正因?yàn)榱_廣斌在渣滓洞集中營(yíng)里的能量太大了，表現(xiàn)太突出了，所以在春節(jié)大聯(lián)歡的當(dāng)天夜里，敵特就把他轉(zhuǎn)移到白公館監(jiān)獄去了。

從1949年11月重慶解放之日起，至今64年了，長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅巖》從1961年出版，至今也超過(guò)半個(gè)世紀(jì)，這部影響了幾代人的小說(shuō)，印刷超過(guò)了百次，發(fā)行超過(guò)千萬(wàn)冊(cè)，至今常銷(xiāo)不衰。而在這半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間里，江姐的名字，無(wú)論是在巴山蜀水，還是在中華大地，已經(jīng)家喻戶(hù)曉，享譽(yù)全國(guó)，成為一代又一代青少年心目中無(wú)比敬仰的、不朽的革命英雄形象。寫(xiě)到這里，我就想到，如果要表彰對(duì)烈士江竹筠事跡的口頭和文字的宣傳的話(huà)，如果要表彰小說(shuō)《紅巖》中的江雪琴的形象塑造的話(huà)，首推羅廣斌。正因此，我才在羅廣斌同志逝世46周年的時(shí)候，用如此之多的文字，介紹從江竹筠到江雪琴的寫(xiě)作進(jìn)程，目的就是面對(duì)歷史，面對(duì)已經(jīng)離世的羅廣斌，不忘他和楊益言對(duì)世世代代中華兒女做出的巨大貢獻(xiàn)。