文西部片所印證的時代價值追求

賽爾喬·萊昂內用這個“小人、壞人和好人”的故事來展示美國南北戰爭的荒謬，已經徹底走出了西部片英雄主義價值追求的舊框套，展示出政治諷刺的風格

西部片是好萊塢最負盛名的一種類型片。它取材于美國西部文學和民間傳說，將文學語言的想象與電影畫面的幻覺結合起來，把美國人開發和征服西部的過程予以了史詩般的神化。

從上世紀三十年代到上世紀末，好萊塢拍攝了無數西部片，其中不乏《關山飛渡》、《正午》、《虎豹小霸王》、《與狼共舞》、《不可饒恕》等經典。但是，我要說的這三部西部片卻是另類：上世紀六十年代，一位意大利電影導演和一位美國電影演員聯袂整出了三部震驚世界電影界的西部片——《荒野大鏢客》、《黃昏雙鏢客》和《黃金三鏢客》。這三部被稱為“鏢客三部曲”的電影以全新的鏡頭運用和音樂音響設計，開創了一個嶄新的意大利西部片電影流派，令高傲無比的好萊塢電影人都感到汗顏不已。

“鏢客三部曲”導演賽爾喬·萊昂內說：“我的導演手法主要來自兩個大師——一個是約翰·福特，我在他的身上學習到了造景和布景；還有一個是黑澤明，我在他的電影里學到了氣氛和人物個性的渲染?！?/p>

西部片最經典的場面是決斗。為了渲染決斗的驚心動魄，賽爾喬·萊昂內在影片中不惜大量使用特寫鏡頭，讓決斗者的心態清晰地展示在大銀幕上，顯示了強烈的戲劇張力。最典型的是《黃昏三鏢客》片尾三鏢客對峙的場面，長達5分鐘，輪換切入3人的頭部、手部特寫，把決斗前的緊張氣氛渲染得淋漓盡致。

“鏢客三部曲”的另一個特色是音樂和音響。影片的配樂完全是新鮮的聲音。影片開頭，首先聽到的是粗糲的口哨，接著加入聲部的是令人心潮澎湃的甩鞭的聲音，在口哨和甩鞭聲漸強中，加進了急促、短暫的馬蹄聲。這3種怪誕的聲響交雜在一起，完完全全地體現出了西部的狂放、沒有法律約束的特性。

所以，一種電影類型是否具有生命力在于是否能夠實現創新。

西部片發端于美國，一度風靡世界，但是，多年過去，因其固守著追逐、動作為主和愛情、浪漫調料的老套，便漸漸走向衰落。于是，賽爾喬便創造了一種強調節奏，強調戲劇張力，強調人物內心的新形式的西部片，所謂的意式西部片誕生了，并且得到了美國和世界電影界和電影市場的認可。

再從賽爾喬·萊昂內的美學價值追求來看，他的“鏢客三部曲”也是具有創新意義的。在傳統的美國西部片中，我們看到的大多是善良的白人移民受到暴力的威脅，英勇的牛仔以及執法者除暴安良，結果幾乎總是惡人們被牛仔全殲。而牛仔大多是外省人，他們見義勇為，并在做完好事之后就揚長而去，不知道他們從哪里來，也不知道他們將到哪里去。

除此之外，當然還有牛仔邂逅美女，英雄救美的橋段。在暴力沖突中，必須盡可能地表現牛仔的風度、道德規范，又充分表現社團的價值。影片的背景無一例外地是開闊的荒野、封閉的驛車、黑暗的小鎮和奔馳的駿馬。西部片以歌頌開發新大陸的英雄為特點，最終成為好萊塢最具有程式化的類型電影。所以，當觀眾厭倦了這種程式以后，不管演員多大牌，西部片也就沒有多大的市場了。

細看賽爾喬·萊昂內的“鏢客三部曲”，你可以明顯看到他的美學價值追求軌跡。

《荒野大鏢客》雖然在鏡頭運用和音樂音響設計上有所創新，但依然是典型的美國西部片結構。一個來自美國的無名牛仔在墨西哥挑起了兩大黑幫的火并，最終戰勝了他們。這個來源于日本著名導演黑澤明的影片《用心棒》的故事結構展示的依舊是正宗的美國西部片的價值追求——牛仔擊敗惡人。

到了第二年的《黃昏雙鏢客》，賽爾喬·萊昂內的價值判斷出現了明顯的變化。影片不是單純地展示正義與邪惡的斗爭，而是為了金錢的賞金獵人之間的爭斗?？肆痔亍ひ了固匚榈屡c李·范·克里夫分別飾演兩個身手不凡的賞金獵手，為了爭奪2000美元的賞金與瘋狂的匪徒印地奧展開斗智斗勇的追殺，最終全殲匪徒。這里雖然把李·范·克里夫飾演的賞金獵人安上了一個為妹妹報仇的動機，但是為賞金殺人畢竟與傳統西部片的正義價值觀有了分別。為了明確表示賽爾喬·萊昂內的觀點，他還在片頭加上了這么一句話：“在生命沒有價值的地方，死亡有時候就成為一種交易。這就是賞金獵手存在的原因?！憋@然，他對賞金獵手現象是持批判態度的。

《黃金三鏢客》的價值追求更是發生了根本的變化，不再是正義與邪惡的斗爭，而成了“小人、壞人和好人”之間為了20萬元不義之財的爭斗。李·范·克里夫飾演的是一個為了金錢無所不為的無恥小人，在最后的決斗里第一個就被打死了。伊萊·瓦拉赫飾演的是一個燒殺奸淫、無惡不作的惡棍壞人，雖說也有可愛之處，但也沒能善終?？肆痔亍ひ了固匚榈嘛椦莸娜宋镫m然在電影里被稱作好人，但是也和壞人勾結，以反復緝拿、解救通緝犯騙取賞金為業，顯然已經與傳統的西部英雄差去十萬八千里了。賽爾喬·萊昂內用這個“小人、壞人和好人”的故事來展示美國南北戰爭的荒謬，已經徹底走出了西部片英雄主義價值追求的舊框套，展示出政治諷刺的風格。所以，這部影片被評論界稱之為“不朽名作”、“一部完美至極的意大利西部片”。

好萊塢對于電影的貢獻是將電影變為一種產業。電影的產業化必定導致類型電影的程式化、固定化，但這卻是電影作為藝術的發展障礙，同時也是票房的毒藥。于是，藝術突破與類型發展就成為電影產業發展的動力。正是有了不斷的藝術突破，類型電影才能不斷地發展。

就象西部片，對比看一下《關山飛渡》和《與狼共舞》，你就可以清晰地看到西部片50年走過的路程，賽爾喬·萊昂內的“鏢客三部曲”就是其中重要的一步。

荒野大鏢客

本片講述的是發生在墨西哥小鎮上的故事，一位大鏢客來到該鎮，看到鎮上的居民被兩個大私梟，一個販賣私械、一個販賣啤酒，弄得妻離子散、家破人亡。出于正義他終于出手把鎮上的惡勢力一網打盡，使鎮上的居民恢復了平靜。

黃昏雙鏢客

本片是《荒野大鏢客》的后傳，第一部中的鏢客繼續當著獨行的賞金獵人，不料半途殺出另一名厲害的槍手莫蒂默有意與他爭奪賞金目標，兩人明爭暗斗卻誰也不能得手，只好合作對付目標，后來還引出一個尋仇的故事。

黃金三鏢客

本片是“鏢客三部曲”的收山之作。三名分別被稱為“好人”、“壞人”和“丑人”的鏢客，趁著南北戰爭時期政局混亂，打算謀奪一批屬于南方政府的財富，但每個人只知道一部分藏金的細節，必須聯合起來才可以取得全部的錢。