時(shí)間的禮物

明星與普通人有區(qū)別嗎？沒(méi)有。

以緋聞為例，一般人的印象，演藝圈明星圈的緋聞、性與謊言，較之我等蕓蕓眾生多出不知凡幾，但誰(shuí)又能給出一個(gè)統(tǒng)計(jì)學(xué)意義上的比對(duì)數(shù)據(jù)，證明新聞圈的緋聞、性與謊言一定比演藝圈少？誰(shuí)又能證明官場(chǎng)的緋聞、性與謊言就比演藝圈少？

人性之神是公平公開(kāi)公正的，他們?cè)谔镩g地頭、工廠礦山、機(jī)關(guān)學(xué)校、連隊(duì)哨所留下的足跡，絕不比在演藝圈明星圈少。

只不過(guò)，眾生愛(ài)看明星的緋聞、性與謊言（我相信，眾生對(duì)這些的關(guān)注度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了他們對(duì)明星演技和作品的關(guān)注），于是，媒體迎合之，眾生愛(ài)好與媒體迎合互為雞與蛋，造成明星圈緋聞、性與謊言泛濫的印象。

眾人關(guān)心明星的那些事，完全有可能是因?yàn)槊餍堑哪切┦拢亲约荷畹耐渡洌亲约夯螂[或顯的欲望在他人身上的故事化，明星為此付出了隱私的代價(jià)——這似乎也變成了社會(huì)默契，誰(shuí)讓明星賺那么多錢呢？讓渡隱私供眾人消遣就算是他們繳納的一點(diǎn)稅金吧，取之于民用之于民。

具體到趙薇身上，她年少走紅、萬(wàn)眾注目、譽(yù)謗滿身、白富美過(guò)人這些經(jīng)歷迥異于多數(shù)普通人，這當(dāng)然也是明星的特質(zhì)，但毫無(wú)疑問(wèn)，趙薇在生命中遇到的順境逆境、人情冷暖、奮斗與回報(bào)則是我們絕大多數(shù)人的人生概括，趙薇感受到的卑微與自傲、丑惡與美好、低落與振奮種種喜怒哀樂(lè)亦與我們絕大多數(shù)人無(wú)異，是人類的共有的情感體驗(yàn)。

正是人類的共情能力，是所有藝術(shù)存在的基礎(chǔ)。

缺乏現(xiàn)實(shí)關(guān)照、無(wú)視情感邏輯，是中國(guó)電影一個(gè)醒目的弊端，至今仍烈。從題材來(lái)說(shuō)，中國(guó)影視有著過(guò)于強(qiáng)烈的帝王與英雄情結(jié)，而忽視普通人——各行各業(yè)蕓蕓眾生的喜怒哀樂(lè)；從深度來(lái)說(shuō)，平面化、臉譜化的人物，蒼白表面的情感與動(dòng)機(jī)充斥著銀幕。客觀地說(shuō)，趙薇至今為止在大小屏幕中塑造的人物，從《還珠格格》里的小燕子到《畫(huà)皮》中的公主，多數(shù)也是平面化漫畫(huà)化缺乏深度的形象，對(duì)此她在接受本刊采訪時(shí)也有反思。這絕不僅僅是演員的問(wèn)題，而是整個(gè)行業(yè)創(chuàng)造能力與外部環(huán)境的問(wèn)題。

趙薇導(dǎo)演的《致青春》曾不被人看好，被擔(dān)心往俗套的小清新路上走，盡管這部片子還有一些缺失，但在還原生活的真實(shí)與粗礪方面是成功的，里面的愛(ài)情雖然暴烈，卻有了質(zhì)感。近兩年中國(guó)內(nèi)地有幾部年輕導(dǎo)演的作品，從《失戀33天》到《泰囧》再到趙薇的《致青春》，在品質(zhì)上可能不能用優(yōu)秀來(lái)形容，但這幾部片子更加尊重觀眾——包括情感的合乎邏輯與貼近普通人，而這些，曾是幾位大導(dǎo)演很長(zhǎng)時(shí)間的短板，他們被大師身份套牢已久，陷入自說(shuō)自話的境地，信用透支厲害。

趙薇說(shuō)，“現(xiàn)在的我是時(shí)間給我的禮物。”話語(yǔ)間，趙薇自信有了成長(zhǎng)。那么，中國(guó)電影呢，時(shí)光流逝，有了成長(zhǎng)嗎？