近日,韓國國防部宣布,因出入色情按摩所,造成極為惡劣的影響,8名文藝兵將被軍法處置。同時,韓國國防部決定取消文藝兵制度,現有的文藝兵將被編入野戰部隊。
韓國的文藝兵制度已經實行了16年,建立之初是為提振軍隊士氣,提高軍人形象。然而,經過多年的運作,卻發現大牌明星難以管理且麻煩不斷,頻頻曝出丑聞。此次事件成為徹底廢除文藝兵制度的導火索,幸好韓國文藝兵人數很少,因此裁撤分流也容易。
無獨有偶,因為種種原因,中國現有的部隊文工團也頗受爭議。近一段時間,由于李天一涉嫌一宗刑事案件且性質極為惡劣,其父、解放軍藝術學院教授李雙江及夫人夢鴿成為輿論關注的焦點。李雙江夫婦均屬于中國軍隊文工團演職人員。此事件在網絡上再次引發對中國部隊文工團存廢的爭議。
作為國家利益的暴力保衛者,軍隊成員理論上應為作戰人員。然而,其中也有看似與作戰毫無關系的在編人員,文工團是此類典型。
大部分國家都有廣義的“文工團”——軍樂隊。作為軍隊的重要禮賓隊伍,軍樂隊確實有其存在的必要。實際上,最初的軍樂隊是戰斗單位。
在戰場火力密度并未發展到足以威脅集群步兵之前,步兵作戰必須保持非常密集的隊形,這就需要所有人統一步伐。軍樂隊就是負責這個工作的單位,其音樂節奏就是步兵進攻或者撤退的號令。當時的軍樂團扮演了今天通信兵和指揮信號兵的角色。

評書中常常提到的鳴金收兵就是軍樂命令。拿破侖時代可謂近代軍樂的巔峰時期,那時軍樂隊相當于部隊的通信網絡和士氣倍增器。在進攻俄羅斯的行動中,拿破侖大軍曾遭遇沙塵暴。在這種情況下,只能依靠軍樂團的演奏,才能保持隊伍的整齊,在沙塵中走失的人員也能通過鼓點找到部隊。
隨著科技的發展,軍樂隊指揮通信的功能退化了,已經徹底轉變為軍隊的禮儀單位。由于歷史上特殊的作用,軍樂也被視為各國軍隊文化的代表,如蘇格蘭風笛、法國的馬賽曲、土耳其的騎兵進行曲等。在閱兵式上,軍樂團往往成為受閱部隊的一部分。在法國每年的閱兵儀式上,軍樂隊是第一受閱部隊。因為在步兵方陣作戰的年代,軍樂團必然是敵方火炮優先打擊的目標,是非常危險的崗位,只有勇士才能成為軍樂手。
從廣義上說,軍樂團是文工團的重要組成部分。換句話說,世界各國軍隊大多都有“文工團”。
除了軍樂團之外,還有一些國家擁有“狹義的文工團”。例如,文章開頭提到的人物均非軍樂團成員,而是藝術表演人員。其工作性質和普通商業演員或音樂教育人并無區別。
目前,只有中國、朝鮮、俄羅斯、越南、中國臺灣等少數國家和地區的軍隊擁有此類文工團。而中國臺灣地區的軍隊文工團制度將在今年年底徹底終結。
軍營的生活枯燥且有一定的危險性,在廣播電視及互聯網不發達的時代,如果沒有專職的表演團體,很難豐富部隊的文化生活,甚至會嚴重影響士氣。同時,由于蘇聯創立的計劃經濟體系具有“單位辦大社會”的特點,軍隊有自己的文藝演出團隊也就不足為奇了。與前蘇聯類似的國家,擁有軍隊文工團的比例也非常高,這實際上屬于計劃經濟的附屬產物。
當然,并非市場經濟國家就不需要類似文工團的演出服務。以美國為代表的西方國家,其軍隊同樣也有文化生活的需求。只不過,美軍采取了一種半市場化半志愿者的模式解決這個問題。
1941年,美國成立了“聯合勞軍服務組織”(USO),專門負責聯系藝人為美軍提供演出服務。這個組織是私營的非盈利機構,組織的負責人沒有現役軍人身份,更不可能像在中國一樣享受將軍待遇。當然,該組織的演出并非完全免費,部分聯系演出的藝人會收取一些費用,同時也會接受社會捐助。
此外,該組織還會在各地的美軍基地附近設置一些俱樂部。除了接待美軍之外,普通民眾也可以進入這些俱樂部消費。所獲得的收入作為支持組織活動的經濟來源之一。這樣的收入多元化模式,使得美軍能以極為低廉的價格享受市場化的娛樂表演服務。
多年來,USO在軍隊和美國社會的口碑均相當不錯,因此吸引了不少名人加入該組織。網球明星庫爾尼科娃就是該組織的志愿者,幾乎所有的好萊塢一線明星均曾參與USO的活動。社會力量的參與,使得美軍不需要太多人手,就能滿足全軍的文藝表演需求。事實上,與USO對接的美軍現役人員僅有4人,其負責人的軍銜僅為上校。
有些人認為,沒有專職的軍隊文藝工作者,就不會有貼近軍隊生活的文藝作品。在美國,這個觀點顯然是不成立的。
美國民間音樂人創作的軍事題材歌曲并不少見。美國歌星卡莉·安德伍德的MV《與你重逢(See You Again)》,就是去年最好的軍事題材音樂。2010年,美國著名樂隊Sean Householder創作了《勇士之歌》。這首歌節奏熱烈激昂,歌詞描述了美軍的戰斗場景,詞句略顯血腥,含有“殺敵”、“放血”、“干掉這些雜種”等暴力詞匯,讓人聽了之后有準備戰斗的沖動,一度成為美國國內流行歌曲。中國網民也很喜歡這首歌,有好事者將其改編成《城管之歌》在網絡上傳播。
美軍與影視界的合作,更可以看成商業與軍事結合的典范。盡管美國電影的制作完全可以由私營公司完成,但如果獲得五角大樓的支持,則能夠利用軍方的裝備和人員。這不僅能夠讓電影的畫面效果看起來更壯觀,又能有效節約成本。
近年來,好萊塢拍攝的大片《變形金剛》、《勇者行動》等,均有五角大樓的參與。不少軍事題材影片(如《壯志凌云》、《鋼鐵俠》、《超級戰艦》),都是美國電影史上的經典。美劇《24小時》中更有真實的海豹隊員參加演出,給片子增色不少。
美國“文工團”的市場模式,是西方軍隊開展文藝活動的典型。而中國現有的文工團制度則源自蘇聯。然而,蘇聯的繼承者俄羅斯,卻并未將這個制度“發揚光大”。

2008年俄格戰爭之后,俄羅斯開始新一輪大裁軍,15萬文藝兵被裁掉。如今,俄羅斯只剩下三大軍旅歌舞團,不到1000名現役演職人員。至于商業演出,近年來有向美軍學習的趨勢,大量流行歌手都以志愿者的身份,前往車臣等前線地區演出。
俄羅斯民間流行樂手也積極創作與軍隊有關的歌曲。其中,車臣戰地題材歌曲,形成了當代特有的俄羅斯戰地音樂風格,有專門的民間軍旅音樂電視網站出現。顯然,在裁掉大量文藝兵之后,俄羅斯軍隊并不缺乏相關的文娛服務。
有趣的是,臺灣軍隊體制師承美軍,而其文工團制度卻源自蘇聯。早在遷臺之前,國民黨軍隊就在軍中組建劇團。小說家鄧友梅的著名作品《那五》中,主角那五就曾經在國民黨空軍擔任京劇演員和教員的工作。
1949年遷臺之后,蔣介石政府開始整編部隊,將原有的各種雜七雜八的表演隊伍改編為康樂總隊,1965年正式更名為藝工隊。成立該部隊的主要原因是,國民黨有感于軍隊在大陸時內部思想混亂,認為有必要加強政治思想教育。蔣經國有留蘇背景,熟悉蘇軍政治工作,因此成立了專門的政戰部門,類似于解放軍的政工系統。
從功能和編制上來說,臺軍藝工隊和解放軍的文工團幾乎一模一樣。當時,整個臺灣處于軍管狀態,而且蔣介石以反攻大陸為己任。因此,在經濟上,軍隊享有絕對的優先權,藝工隊自然也就成了非常好的職業。這和改革開放前很多文藝青年都以進入部隊文工團為榮一樣。近日,夾帶姚晨老公進入臺灣軍港的導演鈕承澤曾在金門服役。在臺灣電影《金門炮戰》中,鈕承澤扮演一位藝工隊員,給金門駐軍表演自編自演的歌仔戲。
上世紀60-90年代是臺灣藝工隊的鼎盛時期。不少知名演員曾在藝工隊服役(如費玉清、秦漢等大陸熟悉的演員)。近年來,臺軍轉向募兵制,保留專業的藝工隊并不劃算,終于被要求在今年徹底解散,藝工隊將成為歷史名詞。而軍隊的演出需求則主要依靠市場化運作,不再有專屬軍隊藝人。
盡管中國大陸經濟市場化改革已啟動多年,軍隊的文娛服務卻并未進行相應的改革。目前,外界普遍估計,全軍文藝兵總人數有上萬人。
在改革開放初期,中國軍方曾有意逐漸壓縮文工團,因此在文工團設立了文職編制,避免其規模進一步擴大。2003年10月“20萬大裁軍”后,全軍文藝團體亦于2004年進行整編。除了總政治部直屬文藝團體外,取消軍區以下的所有表演團體,僅保留各軍區和軍種文工團。
專職培養軍隊文藝人才的軍事院校——解放軍藝術學院,也進行了編制改革。所有畢業生一律不再包分配,必須找到部隊文工團接收,才能按現役軍人編制服役。如果找不到的話,則自行擇業,并且不得按照現役人員進行轉業處理。從當時的情況來看,部隊確實有意逐步縮小文藝兵總量,并且有最終裁撤的打算。
然而,隨著國防經費連年增加,文工團的工作機會驟然增多,連很多成名演員如韓紅、鳳凰傳奇組合等,均被特招入伍,成為部隊的文藝干部。穿軍裝不僅不會影響這些明星的事業發展,部隊編制還會提供給他們穩定的保障,達到一定級別還會有住房和公車的福利待遇。如此豐厚的福利和現役軍人身份,對明星大腕們有足夠的吸引力。
還有一些影視制作單位也在文工團的編制內。利用部隊的身份,它們可以很輕松地搞到道具槍支彈藥,僅靠出租這些道具給民營影視公司,就能獲得不錯的收入。現在的行情是,一發步槍子彈的費用大約是5-10元,而成本則1元不到。影視公司還必須承擔道具師和煙火師在現場工作的所有費用。
無論是否存在文工團的編制,世界各國軍隊都有文化消費的需求。必須注意到的是,世界上絕大多數國家均以市場化的模式來解決這個問題。這并非是毫無道理的邪路。
中國軍隊文工團以歸屬單位劃分,共分為三級。
第一級:隸屬于總政治部文工團:名為總政治部文工團,簡稱總政文工團;
第二級:隸屬于軍種部隊的文工團:屬于空軍政治部的簡稱空政文工團,海軍政治部的簡稱海政文工團,第二炮兵政治部的簡稱二炮文工團,武警總部政治部的名為武警文工團。
第三級:隸屬于各大軍區的文工團:北京軍區的名為戰友文工團,濟南軍區的名為前衛文工團,蘭州軍區的名為戰斗文工團,沈陽軍區的名為前進文工團,成都軍區的名為戰旗文工團,廣州軍區的名為戰士文工團,南京軍區的名為前線文工團。
此外,我國主要的文工團還有:中華全國總工會文工團、煤礦文工團、利劍文工團、鐵路文工團。