“盲選”為何如此吸引人？

【摘 要】在2012年的選秀節目中，《中國好聲音》無疑是個大贏家，由它所創造出的話題、收視率都標志著“好聲音”的成功。“中國好聲音”也成為了2012年新浪十大熱詞、百度十大移動搜索熱詞。筆者認為，該節目的成功與它的節目模式密不可分，本文對《中國好聲音》的盲選模式進行了分析。

【關鍵詞】《中國好聲音》 盲選 傳播模式

在2012年的選秀節目中，《中國好聲音》無疑是個大贏家，由它所創造出的話題、收視率、利益鏈條都標示著“好聲音”的成功，“中國好聲音”也成為了2012年新浪十大熱詞、百度十大移動搜索熱詞。

由于《中國好聲音》是購買的荷蘭版的《The Voice》的版權，并且幾乎是全程“copy”，就連四位導師的座椅都是80萬一把從國外定制的，也是模仿的荷蘭版的導師座椅。因為先前的荷蘭版《The Voice》就已經取得了很大的成功，被美國引進之后也取得了成功，所以這個模式本身肯定有它獨特的魅力。引進版權的好處是走的每一步都有人來“幫扶”，版權方會提供幾百頁的節目“寶典”，從情節設計、燈光、音樂、舞美到機位、剪輯等各個流程，都一一詳細說明，還會派專人在錄制現場進行指導，全程跟蹤節目制作和營銷等。這些都使得“好聲音”在播出前就已經成功了一半。

《中國好聲音》在播出第一期的時候就取得了同時段排名第二的好成績，筆者認為這和它的盲選模式有關。因為這一模式在中國是首開先例，從2004年以來，中國的選秀節目給人的印象就是“炒作”、“秀”、“包裝”、“毒舌”等等，但是“好聲音”從一開始就有一個既定的規則，那就是盲選。

盲選的規則：在最初的學員選拔階段，四位明星導師背對著學員，學員出場演唱自己選擇的曲目。導師通過對學員聲音和唱歌實力的判斷，來選擇是否按下選擇按鈕，導師按下按鈕后，“I WANT YOU”的燈光就會亮起，同時導師轉身，面對學員，就完成了導師對學員的選擇。同時，如果超過了一個導師轉身選擇學員，學員也要在選擇他的導師中反選一位，作為自己“真正的導師”。這就是“盲選”。

那么盲選為何能吸引到觀眾去收看《中國好聲音》呢？筆者分析了以下幾點原因：

1、新穎

首先，從中國的真人選秀節目發展至今，都沒有一檔節目是以盲選的模式推出的。2005年的《超級女聲》、2007年的《加油好男兒》、2010年的《中國達人秀》還有一些諸多的選秀形式，從來都沒有“盲選”這一模式出現。《中國好聲音》就在選秀節目同質化而被人們所詬病的時候，推出了“盲選”這一新的選拔方式。好聲音播出第一期的時候，在微博上就引起了熱議。筆者認為，正是盲選這一新鮮的選秀模式在第一時間吸引了觀眾的注意。

2、心理

此處心理層面上我們分為兩部分來闡述，一個是心理學上的“體貌效應”，另一個是“自卑者的自我滿足”。

（1）以張玉霞為例。好聲音節目組導演鄔稚暉曾在接受采訪時表示其實自己最初找到張玉霞時，她是不太情愿來參加節目的。“我親自飛去淡水找到她后，才發現，她之前一直對自己唱歌獲得大家贊賞心存疑慮：是不是因為同情我才喜歡我？我就告訴她，節目的盲選規則：在聽到你的聲音之前，導師是看不到你樣子的。這才真正打動了她。”鄔稚暉還表示，從最初跟張玉霞接觸，到說服她出現在《中國好聲音》舞臺上，自己花費了超過3個月時間。”①

而在《中國好聲音》的舞臺上，張玉霞的一首《獨上西樓》唱哭了4位導師，也令許多觀眾為之感動不已。但同時也遭到了一些觀眾的質疑。他們認為，張玉霞的歌聲并沒有像導師們夸贊的那樣完美，有的甚至認為，也不過爾爾。為何觀眾與導師給出的評論差距那么大呢？這就是需要談到的“體貌效應”。

“蘭德和阿讓森在1969年曾做過試驗，即假扮法官的試驗。用同樣的語言描述罪行，結果有魅力，漂亮的‘罪犯’判刑輕，而無魅力，丑陋的‘罪犯’判刑重。

沃爾斯特等人的試驗，讓332名大學生，男女各半，每兩人一對進行兩個半小時舞會。舞會后詢問每一位學生，是否希望再次同對方跳舞。結果有魅力，長得漂亮，長得帥的人與無魅力，長得丑的人相比，被再次選擇的人數超過一倍以上。”②

這兩個試驗都證明了體貌效應的存在。之所以會產生體貌效應，是因為：1、漂亮的人才可愛，這是從生活中，電影、電視中學到的；2、同漂亮的人在一起，自己也顯得光彩，這是一種光環效應；3、漂亮的人，其他方面也好，這又是一種光環效應；4、漂亮的人看著舒服，可以獲得美感，是一種美的享受，愛美之心人皆有之。

由于時間有限，筆者并沒有做過相關的調查和實驗，但是由以上的資料可以得出，體貌效應是存在的，并且好聲音的盲選模式也契合了這種心理。

首先，張玉霞一出場，觀眾就能看見其面目，而背對著的導師們卻看不見。因此，在整個歌唱過程當中，觀眾們對張玉霞歌聲的判斷必然夾雜著對她外貌的一些“偏見”，所以在整個過程中觀眾和導師們的體驗完全不同，從而影響到了最終的評價。

也正是因為“體貌效應”的存在，在好聲音的舞臺上，這個為了追求“真聲音”而擯棄外表包裝的舞臺，大部分選手都是在完全沒有任何“打扮”的情況下就上臺演唱。就跟他們生活中的形象一樣，所有人都給人草根、平民的感覺，但他們較好的演唱功力和令人驚艷的聲音，與他們的外表形成的反差，就恰好是這個“反差”，正是觀眾們所愛看的。因為誰也沒想到這些其貌不揚的人唱歌竟會這么好聽。

（2）阿德勒在《自卑與超越》中提到過“人生來就是自卑的，每個人都有不同程度的自卑感，因為沒有一個人對其現時的地位感到滿意；對優越感的追求是所有人的通性。”③

筆者很贊同這一“自卑理論”。觀眾們在觀看《中國好聲音》的時候，內心也是自卑的。四位明星級導師在選手們看來是平日里遙不可及的，在觀眾們看來同樣如此。因為觀眾們在觀看節目的時候會帶著自己進入到情境當中，把自己當成和選手們一樣。而選手們在臺上賣力演唱，得到導師們認可，導師們在轉身的那一剎那，“I WANT YOU”的燈亮起的時候，其實不僅僅滿足了選手們的心理和滿足感，同時也滿足了觀眾的心理，與觀眾們內心深處的“自卑”相抵抗，觀眾們獲得了一種滿足和喜悅。

除了導師轉身，還有另一個環節也是令觀眾和選手都十分滿足的。就是導師們相互掐架爭搶選手的時候。以往選秀節目的評委都是以“毒舌”著稱，而好聲音不同，四位一線明星不僅毫無架子，而且還為了爭搶到好的選手而相互調侃和掐架。這也讓觀眾們看了明星們真誠和可愛的一面。選手選導師，這種主動權的調換就極大地滿足了選手的優越感，同時也滿足了觀眾的心理。

這樣看來，觀看好聲音也是對觀眾的一種心理滿足。

3、對純粹音樂的藝術追求

正是因為盲選模式，導師們在選擇選手時避免了“體貌效應”所產生的偏差，更加直接的對聲音進行判斷和欣賞。不僅更加公平公正，也保留了對真正好聲音的藝術追求。

從以往的選秀節目來看，選手的包裝、外形條件一定在考慮之列。或者說，以前的選秀選的是一個綜合條件。因為像哈尼族小王子、張玉霞這樣的選手可能在海選時就沒了身影。但是《中國好聲音》給這些有音樂才華、擁有真正好聲音的平凡人一個夢想的舞臺。這對于唱歌類選秀節目來說無疑是最公正和難得的。純粹的以聲音和音樂作為評判標準，拋開外界因素的干擾，就是對音樂的尊重，也能看出來《中國好聲音》“真我好聲音”的品牌理念。

雖然這一盲選模式是借鑒而來，但好聲音的成功也證明了這一模式的成功。只是在好聲音成功之后，其他衛視也相繼推出了一些模仿《中國好聲音》的盲選節目，甚至還有相親節目也要開始盲選，這就有點讓觀眾們接受不了了。盲選雖好，但也不要盲目模仿和跟風。希望我國的電視真人秀節目不要走入另一個同質化的誤區。

參考文獻

①《說服臺灣盲女張玉霞上節目，“好聲音”導演花了三個月的時間》，《重慶晨報》，2102-7-16

②體貌效應，viva 新浪博客

③[奧地利]阿爾弗雷德·阿德勒 著，黃光國 譯：《自卑與超越》，作家出版社，1986

（作者：安徽大學本科生）

責編：周蕾