淺析通訊中記者的情感因素

【摘 要】一篇成功的通訊報道，要做到“動之以情，曉之以理”。簡言之，記者要帶著真情去創作，還原曾經發生或者正在發生的真實事件，讓情節吸引讀者，讓語言感動讀者。那么，記者在通訊報道中如何表達真情實意呢？本文將對此進行分析。

【關鍵詞】通訊 情感因素 采訪

一、通訊報道情感因素分析

由于通訊作品一般篇幅較長，內容比較翔實，讀者在閱讀過程中容易產生疲勞感，甚至只看標題，不愿意細讀全文。為把文章寫活，增強可讀性和趣味性，作者只有做到情感的合理表達，為文章增光添彩，才能吸引讀者堅持去讀，主動去讀。因此，情感因素的重要性就不言而喻了。

1、角度新潁感情才深

通訊寫作可謂手法靈活，不僅形式繁多，而且內容含量大。面對眾多的新聞素材，從哪里尋找突破口，選擇什么樣的材料能表現主題，甚至更能烘托出作者想要表達的感情呢？角度新穎無疑是最好的答案。

例如，蕭乾的《到萊茵前線去》一文，作者并沒有到前線，而是去采訪已經被盟軍占領的德國城鎮，向讀者報道關于槍林彈雨以外的事情。這種同西方記者大部分都想采訪戰斗的進展情況相比而言，就是一個角度的創新。面對眾多題材，他選擇了用文學性的表現手法，通過從倫敦到巴黎，最后進入萊茵兩個部分的集中描述，把一路所見所聞展現給讀者。

側面的描述“轟炸得缺肢短腿的倫敦郊區、乘營救艇過海峽、德境家家掛著床單做成的白旗、夜審德國戰俘”等等，在烘托文章主題上，作者的感情也是隨著戰爭的進展而漸入高潮，給讀者以震撼，那種憎恨德國納粹、感恩和平來之不易的感情，就自然地融入在筆端中，真摯而真情。

2、用細節表達真情

通訊報道中，有時候刻畫人物和事件一瞬間的細小舉動、變化，都可能打動讀者的內心、升華文章的主題，進而放開作者情感的宣泄口，讓這種感情去打動讀者。同時，那些看上去細致而不矯揉造作，真實而質樸的感情也是點睛之筆。

周立波的《會場的一角》，記敘了1954年9月20日那天中華人民共和國憲法的誕生過程。作者目睹了會場精美的布局、描寫了參會人物的精神面貌，作者的眼睛就好似他的筆端，不斷地看，詳細地寫，帶著簡單而不平凡的深情去面對眼前的一切。當看見帥孟奇同志一只眼睛半瞎了，當看到戰斗英雄胸前掛著閃亮的獎章，自然而然地聯想到曾經在漫長的戰爭歲月中無數的革命前輩和為國捐軀的熱血青年們，他們一起戰斗的畫面仿佛歷歷在目。

會場的一角都是英雄，作者選取典型人物采取以白描為主的寫作手法，同時，作者的那種感激之情，欽佩之情，那種珍惜幸福生活之情，那種為建設偉大祖國貢獻力量的沖動之情，在文字間，似春雨潤物細無聲，卻勝有聲。

3、把脈時代，扣準焦點

通訊作品也是對時代的反映，它表現在一種大環境下，各種問題相互交織的紛繁與棘手，抑或謳歌部分典型的感人事跡。無論什么題材，最重要是要緊扣事件的焦點，這樣才能反映出這個時代的面貌。

徐中尼的《訪上海資本家榮毅仁》，給讀者留下的就是關于那個時代下對于公私合營這種典型案例的感情訴說。在“三大改造”期間，如何確保經濟體制平穩過渡，上海的資本主義工商業改造更是舉世矚目。民族資本家代表榮毅仁，就是用他自己的實際行動，在感召其它資本家、其它行業的代表，表達一種熱烈擁護公私合營的政策的感情。文章以點帶面，緊扣焦點。

正如他所說，“一戰后，帝國主義卷土重來，民族資本工業再次陷入危機；舊中國時期，黃浦江里停滿了美國兵艦，美貨涌來國貨破產。”共產黨帶來了和平生活，作為一個中國民族資本家，真心接受改造，這是“真心話”。面對新中國經濟形勢的不斷改善，民族資本家自愿接受改造，為了國家的繁榮而樂意奉獻自己的力量。文章歌頌的是資本家對于黨的好政策的擁護，以高度的責任感支援國家建設。感情不斷升華，表達的主題漸漸深化。

二、情感因素合理運用的基礎

縱觀以上的通訊名篇，不難發現都是感情的凝聚，思想的結晶。感情因素寓于文字中，以文感人，以事引人。摒棄華麗的包裝，忽略冗余的文字，作者在表達感情的同時，文字功底的深度非常獨到，令人贊嘆那種自然的抒情。韓愈在《原性》中說“情也者，接物而生”。可見，感情不是牽強附會的，而是來源于生活，來源于實踐中。

1、采訪體驗是情感運用的堅實后盾

生活才是最好的導師。新聞來源于生活，在生活中才能發現新聞。閱歷豐富的記者總善于在平常中發現一些不平凡的新聞線索，這就在于觀察，用心去感悟生活。

采訪經常不是很順利的，找不到線索主要目擊人，被訪者因膽怯而不愿多說，這時候采訪就會受阻，記者的情緒就開始波動起來。此時，記者更要用坦然心去面對，想辦法學會安慰被訪者，或者采取逆向思維模式去開辟寫作路子，如果作品完成了，其中匯聚的感情自然而然就能打動讀者。因此，記者要不怕吃閉門羹，要學會吃苦。

長期的采訪體驗，一旦匯聚成文字，那是記者勞動的成果，也是感情融入文字中的彰顯。新華社高級記者黃昌祿在《苦聰人有了太陽》中談到，“我長期深入到云南、青海等少數民族群眾中，先后采寫過上千篇反映少數民族的作品。此次，歷時40余天，冒雨深入荒山野林，深入一個個苦聰山寨，體驗他們惡劣的生存環境，獲得了豐富的感性認識和悲戚感人的第一手材料”①假若沒有充足的深入采訪，哪有這篇表現民族政策優越性的碩果可言。同時，一些大學的新聞系之所以用這篇文章作為教材講解，是因為文章在如實記敘中，表達了那種對少數民族的愛心，對多民族大家庭中互助互愛的高度禮贊。文章質樸而充實，語言生動而感人，正如作者強調，是用眼淚和心血在寫稿子，八易其稿，得以完成。

胸中有真情，文字有真意。如果，記者在采訪中沒有帶著真情，一味走馬觀花，追求形式，那么流露在文章中的情與那些主動帶著真情，用心去構筑文字的記者一對比，優劣顯現。置身于采訪現場，把那種真實的耳聞目睹呈現給讀者，積蓄真情，便會注入燃燒著的情感之柴。

2、腳印留在基層，筆頭贊美人生

記者需深入基層，同群眾打成一片，把群眾的智慧表達出來，讓群眾的感情流露出來。好文章，一定要接地氣，不能高高在上，否則就容易失去讀者的擁護和信賴。只有把腳印留在基層，親身體驗和感受生活在底層的人們，寫出的文章才富有生活氣息，不是那種一味地說教，而是體現一種通俗易懂的樂趣美，富有生命力、親和力。

哲學上強調，人民群眾是物質財富和精神財富的創造者。如今，新聞宣傳戰線開展“走基層、轉作風、改文風”活動，也是對新聞要回歸生活本源要求的體現，去展現百姓的生活，說老百姓自己的故事，增強可敬之情，拉近可親之感，才能感人至深。

腳印留在了基層，精選題材是報道成功的基礎。新華社記者集體撰稿的《當你們熟睡的時候》，贊美那些夜間默默為人民服務的普通勞動者，選取的十個典型題材，展現不同行業的勞動者們忙碌的身影。文章抓住容易被人們忽視的那些平凡人，而又從平凡事中跳出老路寫出新意，都是普通人，醫院值班護士、清潔工、公共汽車的調度員等，都是來自基層的工作者，他們通過自己的努力去為他人服務，感人肺腑。

身邊的小故事，可能就是一個大道理。要用筆頭記錄普通人生，以感人的情節，質樸的言語，把那種感情帶入其中，既品味真實，又感嘆人生。

3、用新文體增進報道情懷

敢于打破常規，善于嘗試新鮮文體，就會令讀者有著不一樣的閱讀體驗。俗話說，“人靠衣，馬靠鞍”。通訊報道的形式革新，更能吸引讀者注意，增強閱讀趣味。

然而，報道情懷總是穿插或者隱藏在文字間，隨著事件的起伏，作者感情基調變得時隱時現，最后在高潮處讓讀者豁然開朗，獲益匪淺。可見，報道情懷易讓文章更加親民。

如：通訊名篇《為了六十一個階級弟兄》，讀罷此文，給人一種緊迫感、懸念感。作者借用電影鏡頭表達手法，以時間為主線，地點穿插，人物展現，都是為了救助六十一個兄弟的生命而努力著，宏觀上緊湊，處處體現張力，人物的表情、語言富有感染力，飽含報道情懷，感人至深。

可以說報道情懷是一種很強的新聞情感意識，這種情感使記者帶著一種敬畏、感恩、真情去寫稿子，去完成采訪任務。筆墨含情，讀者樂意去讀；蕩氣回腸，才能成就經典。

參考文獻

①馮健、李峰，《通訊名作100篇》，新華出版社，2009：165