開年讀好詩之《密室喧嘩》

書名：《密室喧嘩》

作者：羅亮

出版：長江文藝出版社

出版時間：2012-11-1

《密室喧嘩》精選詩人羅亮二十余年詩歌200余首，分“純白”、“玩具房”、“野花”、“此在”共四卷。詩集全面展示詩人詩歌創作極具魅力的語言風格和獨特的審視世界的方式，正如余怒的評價——他發現了一種迥異于他人的變形原理，構架了他的詩學大廈。

名家評說　《密室喧嘩》

梁小斌

羅亮，他的詩，我仔細讀了，優雅至極。我猜測，以優雅見詩性的時代到來了。

詩歌，像一針注入我們的生活。羅亮，在他的靈魂搏斗中，曾經在徘徊，但他終于以“文明的方式”呈現詩壇。“文明的方式”，就是這個血肉交加時代的唯一方式。

白木說過，釋迦要求我們，語言要像金子一樣珍貴。白木說得好。詩的語言，一言九鼎，輕似釋迦在說。羅亮，平心而論，在向金子般語言靠攏，是為期待。

在羅亮的周圍，有著令羅亮茁壯成長的全部雨滴和雨露，但是，時間來不及了，不能再比喻了。關于未來，我對羅亮說：你當是奔騰。你們先回吧！我將奔騰而至。

陳先發

我覺得當代漢語詩史絕不可忽略安徽籍詩人羅亮，他對語言學的獨到貢獻理應受到更多的關注。他的許多短詩，以對固有語言秩序的破壞和再構造能力、怪異而繁雜的意象組合能力、對潛伏于日常景象之中的詩意發現能力而獨樹一幟，也因之具有一種獨特的多義性和復雜的闡釋空間。多年來，對自我的折磨和深深地懷疑精神，使他的詩內在氣息充沛，雖往往句式短促、篇章較小卻充滿了爆發力。他對語言符號的運用，信手掂來并不刻意雕琢，原生質感強烈，直接呈現出日常生存景象中怪誕而令人錯鍔的一面。從語言學角度，羅亮具有不可復制的一面，這也正是他在當今詩人群體中存在的最大價值。

雷平陽

羅亮的體內比常人多一個鬼神當道的世界，這使得他的內在視角總是來自于我們失察的暗處。他一直試圖在此世之外為我們提供另一個世界，但兩者的交雜、混生、拒斥，派生出了又一個琵琶別抱的蒼灰浮世，一紙之間，眾相明滅。

身在離亂，詩有道，道生于野，生于狐窟中！

余怒

同樣是詭異，《聊齋》和《等待戈多》是兩種不同的模式。前者有精心構制的情節，有作者的道德言說，有可供辨識的意義蹤跡，而后者沒有這些，它的詭異不著痕跡，完全衍生于自然。詭異作為一種極端的風格，在呈現它的時候如何去除人為的夸飾和雕琢，修復它的客觀性，這是寫作者應當思考的問題之一。在當今的中國詩歌中，詭異已經作為一種常見的手段被相當一部分詩人運用著，但很多作品都是以犧牲語言的自然、直指性的質地為代價的，這就使它們流于飄忽、幽玄、言不及物。在我看來，詩人羅亮已經較好地解決了這一問題。他的作品荒謬、奇異、怪誕，同時又根植于個體處境的現實；既顯現出對邏輯、秩序的厭倦和叛離，又時時流露出對世界客觀性的復原企圖。諸如“我有美元需要兌換/我有孟加拉國客人需要在今夜拜會”的詩句夯實了他的語義空間，并悄然使之扭曲、斷裂，寓荒謬于無形。由此，他發現了一種迥異于他人的變形原理，構建了他的詩學大廈。

何冰凌

這是一個貌似溫和的分裂主義者的詩歌。現實生活，情感碎片，夢魘圖景，人間萬象，集結在羅亮的詩中，撕扯著他本人。他在語言歷險的危崖上，大膽、任性、可疑、來路不明、語無倫次。細節愈真實，詩歌所孽生的枝蔓愈蕪雜，災難就愈深重。荒誕、斷裂、錯位、恍惚、拼貼、瞬間、虛無、幻滅是其慣用的詩歌伎倆。他沉迷于詞語狂歡和角色游戲中。如魚得水，無惡不作。這個董事長、副官、父親、女兒或情人，他是他自己的暴君、少女和綿羊。

羅亮簡介：

安徽省作家協會會員，青年時游歷世界五洲三十余國。其豐富的生活閱歷和經年堅持不輟的詩歌寫作，形成詩人獨立觀察世界表述內心世界的方式并鍛煉出作者日臻成熟老道極為獨特的語言風格。