國寶級擬音師，魔法般打造聲音的世界

她用簡單巧妙的方式，在兩千多部影視劇中模擬了各種身臨其境的聲音，為觀眾帶來了快樂和震撼，她就是神奇的擬音師。

目前國內從事這一職業的不到50人，而她是其中的佼佼者，獲得了“堆積起來像座小山”的各種大獎。著名導演張藝謀、馮小剛稱其為“國寶”，湖南衛視節目主持人何炅要拜她為師。讓我們走進她神秘的“擬音世界”。

練就一雙精準的耳朵

魏俊華22歲從北京電影學院錄音系畢業。剛走進擬音棚，她就被這個神秘空間吸引了。錄音師傅讓她嘗試一下給聲音“變魔術”，沒承想她玩起擬音，很快就如癡如醉。

如果說人物配音是影片的“三魂”，更關鍵的另一種聲音——動作音效就是“七魄”。影片動效聽起來是平淡無味還是震撼人心，擬音師至關重要。

對魏俊華來說，每一個細小的聲音都有意義。一有空她就往郊外跑，到一個空曠寧靜的地方，錄風聲、雨聲，草兒在風里搖擺、枝葉互相拍打的聲音；錄鄉村的雞鳴聲、鴨子的嘎嘎叫聲。“誰都不知道，花開的聲音像極了爆米花做好時發出的砰砰聲，聽見它，就仿佛聞到了一股香香甜甜的味道；聽見鞋子踩在雪地上的聲音，就讓人想起新年夜紛紛揚揚的雪花，真浪漫。”各種腳步聲、鍋碗瓢盆敲打的聲音、親吻的聲音、各種動物的聲音……這些都成了魏俊華搜集的元素。她的大腦簡直成了聲音倉庫，即使多種響聲混雜，她也能清晰地一一辨識。練就一雙精準的耳朵，為她成為出色的擬音師，打下了良好基礎。

理想的聲音效果可以刻畫人物性格，可以加強情緒渲染，創造出生動的聲音形象。魏俊華至今還記得為電視劇《三國演義》擬音時的種種場景。草船借箭那一場，聲音很難做，魏俊華靈機一動，忽然用棍子在廢磁帶條上敲打，模擬箭射進干草里的聲音。導演聽后立馬驚呆。后來很多資深影迷說：“那射箭的配音簡直絕了。”

還有很多聲音在現實中無法聽到，像神話片中的仙女下凡，武打片中的飛檐走壁，恐怖片中的鬼神出沒，宇宙空間的隕石風暴，外星球上的未知世界等等，這都需要擬音師細細琢磨和創造。只要弄好了，就能給觀眾帶來眾多驚喜、無窮盡的藝術享受。比如魏俊華模擬的《西游記》中的天宮景象，觀音從天上飄然而至的音效等，都給人留下了深刻印象。

模擬的是感情

魏俊華每次出門，總愛東瞧瞧西瞅瞅，看到一樣東西，腦子里總迅速反應它能干啥。時間一長，她就帶回好多別人瞧不上眼的破玩具、木棍子、廢舊金屬片、爛草帽等等。這些東西一到她手上就成了寶貝，可以化腐朽為神奇，比如用手在塑料袋上輕輕一揉搓，可以捏出在油鍋中煎魚的聲音；幾片羽毛和一塊綢布就制造出大火燃燒的聲音；時輕時重地搖晃薄鐵板，聽來就像隆隆作響的雷聲；用竹枝敲打鐵管，是兩個武林高手在論劍決斗。

擬音師要從生活中找尋靈感，不斷創新。類似用匾滾黃豆的聲音來擬下雨，用手撕青菜的聲音來擬大聲的咀嚼，也是很有創意的一個活。曾有一位導演大雨天跑來敲魏俊華的家門，“魏老師，您可得過來救救場啊。”原來該導演在其電影《五彩石的路》中，要表現一個包餃子的場景，演員一邊剝蔥，一邊眼淚嘩嘩地流，配音的人說：“導演，不成了，眼睛都看不見屏幕啦。”魏俊華看著樂壞了，趕忙找來一截尼龍繩，兩手來回搓動，剝蔥的聲音立刻出來了。

魏俊華的絕技不計其數。《中國窯》影片，講述一個窯燒出一只巨大的香爐，拉到山頂寺廟供奉的故事。她做好擬音，請導演驗收。看到一半，導演突然說：“停，停，停，我要看看魏老師是怎么做出來的，怎么比真的聲音還像？”沖進錄音棚，只見魏俊華眼睛盯著屏幕，兩手放在洗臉盆里，一手移動臉盆，一手摩擦臉盆，不時變化頻率，巨大的香爐搬運聲就這么活靈活現地有了，導演看得目瞪口呆。

“電影里的大水戰，到咱這兒一盆水就搞定，偌大的彈棉花場景，也只是一張弓的技巧。”魏俊華特別自信自己的手藝。看過張藝謀導演的《古今大戰秦俑情》的人，都對電影里有人一腳踹在石臺上，大石門嘣的一聲打開的情形印象特別深刻。實際上，魏俊華只用一塊破磚頭就將這聲音模擬出來。這事后來上了一家娛樂報紙，很多人看后都大跌眼鏡：這簡直太神奇了！

記者在魏俊華的倉庫里看到，大大小小的道具裝了好幾柜子。最讓人忍俊不禁的是，一位上年紀的導演到錄音棚探班，見著椅子拉來坐下，沒想椅子一歪，撲通一聲摔在地上。魏俊華忙上前扶起老爺子。“你們椅子怎么回事啊？”老爺子一臉怒氣，魏俊華笑呵呵安慰道：“別見怪，這是拿來模擬聲音的呢。”說著，她拉過椅子，晃晃悠悠幾下，皇帝坐轎的聲音就來了，棚里人笑成一團。 一天，魏俊華背著一大包東西很晚才回家，巡警覺得她有些可疑，便要求打開檢查，發現里面竟有搋子和刀等，對方馬上將這些和“作案工具”聯想到一起，要將她帶走。魏俊華說自己是擬音師，巡警怎么也不理解：做擬音師拿什么刀呀？她覺得講不清楚，干脆表演一下：“您看這是做馬蹄聲的。”這一演示警察馬上拍手笑了，說太像啦。搞得她反而哭笑不得。

好聲音來自對生活的理解

要想把觀眾帶進生活，擬音師們首先得把生活理解得更透。魏俊華說，她和自己的學生都有職業病，無論聽見什么聲音，都會首先想怎么才能模擬出來。想出來了，就高興得顧不上吃飯，顧不上睡覺，非得把新發現在棚里試了、滿意了才過癮。

《永失我愛》里有個打針的擬音，但要敲真藥瓶，氣氛是絕對弄不出來的。后來魏俊華就選那種質量好的燈泡，用銳利的東西打，一打，砰的一聲，就有了那種逼真的感覺。“看影片的感覺，這針真是打到觀眾的心里去了。

有時這戲演得太逼真，還能把自己嚇著。《荒原城堡七三一》是一部表現日本細菌戰的影片，當中很多剁胳膊、砍腿的血腥鏡頭。魏俊華思索著怎樣逼真地表現聲音，她找來一截竹子，泡濕，外面裹層布，里面塞滿長條的香皂，用刀一切，“咔嚓”一聲，肉、骨頭，連同筋斷骨裂的聲音都蹦出來了。“下來我還做噩夢，怕得不得了！”魏俊華說起來仍是膽戰心驚。

《南京！南京！》是一部能全面展現音響設計功力的影片，聲音處理得非常震撼。尤其坦克、迫擊炮、步槍的射擊聲音，能讓觀眾身臨其境地體驗一場激烈的殊死戰斗氣氛。與當年斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》的戰爭場面相比，在聲效處理上，《南京！南京！》稍多一點夸張意味。每一聲槍響都像在耳邊不同距離的爆炸，聲音短促而爆棚，槍聲的方位和距離都很明確；子彈高速擊中墻體、地表、鋼盔或人體，連流彈和爆炸殘片的散落聲，都清晰可辨。所有動效都與畫面中呈現的內容高度一致，而整體頻率分布又很清楚、豐富，雜而不亂。看完《南京！南京！》，斯皮爾伯格多次在公開場合表示，除好萊塢的兩位著名擬音師外，他最欣賞的就是中國的魏俊華女士。