譚正巖：精益求精是譚派藝術的生命

之前采訪過譚正巖的本刊編輯在采訪前曾對我說，這位譚門第6代傳人年輕英俊、才華出眾，有著坎坷的學戲經歷，有著堅定的承傳京劇事業的無敵決心。等我采訪的時候，我又有了新的發現，譚正巖是個謙虛的人。

談派別

對于外人來說，譚正巖承擔了人們對譚派的太多期待與寄望——梨園世家、天之驕子，他的壓力可想而知。如同京劇歷史的跌宕起伏，這位世家子弟人生經歷與學戲之路充滿坎坷。逆境使人奮進，他的謙虛來自人生的起伏和對人生的領悟。

說起譚正巖對譚派的認識，作為譚家一員，他很謙遜地說，由他來談譚派不合適。他的“不合適”是對自身學戲年紀的認知、對譚派博大的藝術的守望，一聽便知他從小是在“規矩”教導下成長的。在爺爺、父親的光環下，他還是小輩。而同時，他說：“如果問我，你是什么派，我不能說我是譚派，因為我姓譚。”而他對于派別的認識，充分體現了70年代生人的理性思考：“人們說某一派，那是觀眾給的高度評價。我的老祖譚鑫培當年絕不是為了創造一個京劇流派才改良當時的京劇、突出自己的風格。正是因為他創造了自己的風格，得到了大眾的認可才被稱為譚派。我曾祖譚富英被稱為新譚派，他的改良也絕不是為了可以被稱為新譚派，而是本著老譚派的風格，融入自己的特色，得到了觀眾的再次認可?！毖輪T在臺上的每一次演出，最大的成就就是為了能夠得到觀眾的認可。譚正巖有著清醒的認識，所以他可以放棄很多，可以勤學苦練，可以歷經風雨而不動搖，可以讓譚派承傳到第六代依然精彩、依然放射出璀璨的光芒。

講譚派

對于不了解京劇派別唱法的人來說，如何能區別譚派與其他派別的不同呢？譚正巖說：“譚派第一大特點就是文武兼備，不是站在臺上一動不動唱一晚上那種風格，文武戲都可以唱，譚派的很多代表作就是這種文武兼備的戲，比如像《定軍山》《陽平關》《南陽關》等。其他流派的老生雖然也唱過這些戲，但不能算是看家戲。京劇界泰斗劉曾復劉先生曾經跟我說過一段話——‘不管誰怎么炫耀自己流派如何唱，你就問他你唱《失·空·斬》的時候第一句是不是念白——羽扇綸巾？如果是的話你就是譚派。’” 在京劇歷史上，譚派始終被認定為老生行當中的主流派。

早期的京劇唱腔以高亢的氣勢為主，譚鑫培把直腔直調改得婉轉多姿。譚正巖說，“譚派唱法比較寫意，用書法來比喻最合適——譚派的唱腔如同脫離了描紅的階段，不是一橫一撇必須得填滿，而是這一橫一撇甩到哪、甩多長，幾厘米還是幾毫米并不是一定的，有可能甩到半截就停了，不是非要橫平豎直，跟描紅模子似的。”早期的京劇唱腔以高亢的氣勢為主，譚鑫培把直腔直調改得婉轉多姿，唱腔圓潤柔美、巧俏多變，富表現力。“譚派的表演特別瀟灑、特別隨意、特別生活，唱念的感覺像說話一樣，沒有太多的裝飾音，很生活，過度看似很隨意，但念白非常掛味，這就是唱似念，念似唱（念白就像唱一樣）。”還是用《失.空.斬》來說，這出戲在老戲里，諸葛亮是用嗩吶伴奏以后上臺，從譚鑫培開始，改成進場打引子——念出“羽扇綸巾——”后上臺。

譚派的身段表演精益求精。譚正巖說，“我對身段表演的感受很真實，我經?？礌敔敚ㄗT元壽）的演出，比如《定軍山》這出戲。我沒見過真正的黃忠是什么樣，通過聽評書、看原著，我心目中黃忠的形象和我爺爺創造出來的形象是相符的——黃忠雖然是白胡子老頭，但他是武將，在舞臺上不能表演得太衰老，如果連路都走不穩，怎么打仗？同時也不能表現得太英武、太利落，他終究是白胡子的人了。但是黃忠是不服老的，他還想立功，在表演上要表現出他的這個狀態。我爺爺刻畫得非常好，通過身段、眼神、氣場、語氣，腳步的沉重感來突出老。爺爺給我講過，《定軍山》這出戲還有一個難點就是黃忠在馬上和馬下是有區別的。上了馬開打，騎馬的時候腳底下可以快一些，因為這個腳底下快不是黃忠腳底上利落，是這個馬快，黃忠歲數大了，這個馬不能歲數大了，不是老馬，馬上馬下要有區別。”通過這一個典型人物的塑造，讓我們見識了譚家人窮其一生追求京劇藝術的認真與嚴謹，這也是譚派藝術歷經百余年的薪火相傳依然鼎盛不衰的真正原因。

說傳承

今時今日的譚正巖有著自己的戲迷，他們追他的戲，自發組成粉絲團，時刻關注他的舉動。人們稱他為譚派老生的忠實守望者。譚正巖說，“學習流派不應該是單純模仿聲音、模仿特點，有人喜歡說，‘某人唱得不好，因為不像’這是不對的。學流派學的是韻味和精髓，而不是模仿聲音，要學其意不學其形，我們終究是演員，在臺上不是在做模仿秀。”

對于京劇的推廣，譚正巖的想法很單純，“我的目標不是非讓人喜歡譚派，或者認識譚派，我更希望不想聽京劇的人，沒看過京劇的人，第一步先走進劇場。如果這些非戲迷耐下心來走進劇場，踏踏實實看一出，哪怕看一折真正的京劇，肯定會被京劇吸引的。我經常和一些朋友說，想要看懂京劇，方法很簡單。如果你們有喜歡的歷史、故事中的人物，比如白蛇傳、三國演義、水滸中某個人物，你可以挑這些人物的戲去看。通過你對這個人物的理解，你看這個演員表現得如何，跟你想象中的人物一樣不一樣。只要你用心思去看，你就會把這個戲看進去，而不是看熱鬧，慢慢會被京劇吸引的。”

對于京劇的傳承，周立波曾經說：“要想振興京劇很簡單，每個唱京劇的發500萬的工資?！边@么說當然夸張了，但是也不無道理。譚正巖認為，提高待遇是一方面，更重要的是京劇這個行當里，要對演員擇優錄取，不能養活一些廢人。要培養精英，打造精品。比如我經常會遇到這樣的事，京劇最忌諱的就是演出不剃頭，我在后臺嚷嚷必須剃頭，我特意帶了個理發師，對他們說，你們誰沒剃頭，我幫你們，但沒人響應，也沒人管。”沒有對藝術的執著，對表演的精益求精，傳承只能變成一句空話。