李麗愈探索愈快樂(lè)

對(duì)于李麗來(lái)說(shuō)，反復(fù)學(xué)習(xí)骨子老戲猶如探索的旅程，每一次都有新收獲，了解越深入越能感受到其中的妙不可言。

《紅鬃烈馬》便是這樣一出經(jīng)典的骨子老戲，猶如一壇美酒，歷久彌香。

唐丞相王允第三女王寶釧彩樓拋球選婿，獨(dú)于眾王孫公子中，將彩球拋與乞丐薛平貴。王允嫌貧愛(ài)富，勸女退婚，寶釧不從，最后兩人誓不相見(jiàn)。薛王成婚后，薛平貴因降服紅鬃烈馬，受封為后軍督護(hù)，遠(yuǎn)征西涼。王寶釧苦守寒窯，貧病交加。薛平貴陷于西涼，西涼王愛(ài)才，將女代戰(zhàn)公主許配于他。王死，薛繼位。一日，有鴻雁銜王寶釧血書(shū)飛至，平貴頓憶前情，乃灌醉代戰(zhàn)私逃回國(guó)。薛平貴歸家，遇王寶釧于武家坡前，夫妻相別18年，王已不識(shí)薛。薛假借問(wèn)路以試其心，最終夫妻相認(rèn)。唐王晏駕，王允篡位，欲殺平貴。最終由代戰(zhàn)公主保駕，薛平貴乃登寶殿，王寶釧亦被封為正宮娘娘。

這出一波三折的大團(tuán)圓戲在逢年過(guò)節(jié)時(shí)頗受歡迎，薛王二人的愛(ài)情故事也可謂婦孺皆知。如何在老戲中演出新意、演出靈魂，是每一個(gè)演員面臨的挑戰(zhàn)。李麗憑借對(duì)《紅鬃烈馬》中王寶釧這個(gè)人物規(guī)矩的演繹，摘得第二屆青年京劇演員擂臺(tái)賽“新人獎(jiǎng)”。

李麗11歲考入天津市藝術(shù)學(xué)校，師承孟憲瑢，宗梅派。她深得恩師栽培，勤奮用功，屢屢摘金奪銀，在2002年便榮獲了全國(guó)小梅花金獎(jiǎng)。后因酷愛(ài)程派藝術(shù)，在中國(guó)戲曲學(xué)院學(xué)習(xí)期間，經(jīng)領(lǐng)導(dǎo)與啟蒙恩師孟憲瑢的推薦，慎重考慮后轉(zhuǎn)工程派。程派藝術(shù)對(duì)于李麗而言是一片全新的領(lǐng)域，要耗費(fèi)大量的精力去開(kāi)墾，于是更加刻苦。豐富多彩的大學(xué)生活也被她簡(jiǎn)化為三點(diǎn)一線——練功房、食堂、宿舍。程派開(kāi)蒙老師陳琪非常欣賞她的靈氣和勤奮，言傳身教無(wú)不傾盡全力。

程派藝術(shù)深深地吸引著這個(gè)年輕的女孩，李麗不滿足于簡(jiǎn)單地模仿，而是不停地探索藝術(shù)的內(nèi)涵和本質(zhì)。“梅派可以說(shuō)是大象無(wú)形、大音希聲，你抓不著明顯的特點(diǎn)。而程派藝術(shù)則以深沉委婉、剛勁婀娜的藝術(shù)風(fēng)格給人以強(qiáng)烈而特殊的美感。程硯秋先生在王瑤卿先生的指引下，發(fā)揮自身?xiàng)l件優(yōu)勢(shì)，形成獨(dú)特的表演風(fēng)格。程派藝術(shù)要求唱念做舞無(wú)一不精，在學(xué)習(xí)過(guò)程之中要避免模仿表象，從根源上理解程派藝術(shù)的精髓，唯其如此，才能更好地繼承并發(fā)揚(yáng)程派藝術(shù)。”

2010年，李麗一舉拿下CCTV首屆學(xué)京賽金獎(jiǎng)，并順利進(jìn)入北京京劇院青年團(tuán)。團(tuán)長(zhǎng)、程派名家遲小秋對(duì)李麗照顧有加，給了她很多專業(yè)上的幫助，并建議她繼續(xù)深造。2012年，李麗順利考入中國(guó)戲曲學(xué)院，成為京劇系的一名研究生，師從李文敏老師。

這次擂臺(tái)賽的參賽劇目《紅鬃烈馬》便是李老師教授李麗的第一出戲。“李老師特別重視根基的扎實(shí)。剛開(kāi)始，她沒(méi)有讓我唱《鎖麟囊》《春閨夢(mèng)》之類的集大成的程派代表劇目，而是要求我‘正本清源’，只有如此才能夠‘順理成章’‘水到渠成’?！?/p>

在演繹《武家坡》這一場(chǎng)時(shí)，李麗有一種前所未有的體驗(yàn)，“要把人性的東西用技法凸顯出來(lái)達(dá)到升華，必須順著脈絡(luò)挖掘表演方式，思考古代女性的道德標(biāo)準(zhǔn)，摸索王寶釧的思維方式，將這種感覺(jué)抽離出來(lái)與演技結(jié)合。程派藝術(shù)又將王寶釧賦予了含蓄內(nèi)斂的人物特色，力爭(zhēng)將人物與技術(shù)有機(jī)結(jié)合，給觀眾以‘貌離神合’感。這是我第三次演繹這折戲，這一次它給我?guī)?lái)許多新鮮感，這份‘新意’讓我覺(jué)得太有意思了。

“王寶釧作為一個(gè)相府千金，要保持自己的身份，矜持有度。細(xì)細(xì)思考鑼鼓經(jīng)中，無(wú)不滲透著來(lái)源于生活的人間情味。對(duì)于繼承流派，我們?cè)谧鲆粋€(gè)良好拷貝的同時(shí)要梳理正確的藝術(shù)觀。怎么才能把表面化的繼承轉(zhuǎn)變?yōu)檎嬲膬?nèi)涵、風(fēng)格繼承，融入血液中？其實(shí)只有把內(nèi)涵和風(fēng)度吃透，才能夠外化成真正的‘像’。這需要正確理解程派藝術(shù)的特色，深入地挖掘流派和人物表現(xiàn)之間的關(guān)系。我們更要虛心地向前輩藝術(shù)家學(xué)習(xí)，對(duì)于藝術(shù)更應(yīng)精益求精，將傳統(tǒng)藝術(shù)中的文化內(nèi)核傳達(dá)給更多觀眾，這也是我畢生的使命。感謝劇院為年輕人搭建如此好的藝術(shù)平臺(tái)，我將更加奮進(jìn)，不辜負(fù)領(lǐng)導(dǎo)老師對(duì)我的栽培?！崩铥愓嬲\(chéng)地說(shuō)。

《紅鬃烈馬》是一出標(biāo)準(zhǔn)青衣戲，并不靠華美的服裝取勝，在賽場(chǎng)上更加考驗(yàn)演員的基本功。評(píng)委點(diǎn)評(píng)非常中肯：“李麗有著很高的藝術(shù)天賦，嗓音寬亮，唱腔圓潤(rùn)流暢，唱念技巧掌握很好，身段動(dòng)作規(guī)范，節(jié)奏穩(wěn)準(zhǔn)，可塑性強(qiáng)，大有前途?！?/p>