小劇場，大戲臺

坐樓殺惜的故事想必是婦孺皆知，我第一次聽說這個故事時還在黃口之年。說書人從收音機里將故事繪聲繪色地娓娓道來，我義憤填膺，將閻惜姣恨得咬牙切齒。多年之后，再看《水滸傳》的原著，反倒覺得書里的女性角色大都十分可憐，都是被邊緣化的一群人。雖然嬌美如花，但為了襯托英雄好漢那鐵面無私、不近女色的光輝形象，就注定成了一片綠葉，成了犧牲品，結局往往令人扼腕。

所以我得說，看了小劇場《惜·姣》之后確實讓人耳目一新。不僅僅是因為一個女子從舞臺的邊緣走到了中心，不僅僅因為一個京劇人物愈加飽滿，回歸人物本身。更是因為這個人物的復雜性，引人深思，她不再像京劇中有些人物那樣非黑即白，更多留下的是對封建女性的嘆息。所以看了此劇之后，我隱隱覺得《惜·姣》的編劇可能是個女的，果不其然，在采訪了李卓群老師之后，正好印證了我之前的猜想。

編劇、導演兩門抱

人們在描述一個京劇演員技藝全面時，總愛用“兩門抱”這個詞來形容，例如：架子銅錘兩門抱、青衣刀馬兩門抱。而今天我要說的這位老師，雖然來自幕后，但也是多才多藝，同樣可以用“兩門抱”來形容。

李卓群從小出生在書香門第，一個文化大家庭，從爺爺、姥爺往下排，家里很多人都從事文化藝術方面的工作。李卓群從小就學習過戲曲與舞蹈表演，身負扎實的戲曲功底，加之天生喜歡寫作，所以考大學時她虔誠地僅報了中國戲曲學院戲文系一個專業?！?br>