
坐樓殺惜的故事想必是婦孺皆知,我第一次聽說這個故事時還在黃口之年。說書人從收音機里將故事繪聲繪色地娓娓道來,我義憤填膺,將閻惜姣恨得咬牙切齒。多年之后,再看《水滸傳》的原著,反倒覺得書里的女性角色大都十分可憐,都是被邊緣化的一群人。雖然嬌美如花,但為了襯托英雄好漢那鐵面無私、不近女色的光輝形象,就注定成了一片綠葉,成了犧牲品,結局往往令人扼腕。
所以我得說,看了小劇場《惜·姣》之后確實讓人耳目一新。不僅僅是因為一個女子從舞臺的邊緣走到了中心,不僅僅因為一個京劇人物愈加飽滿,回歸人物本身。更是因為這個人物的復雜性,引人深思,她不再像京劇中有些人物那樣非黑即白,更多留下的是對封建女性的嘆息。所以看了此劇之后,我隱隱覺得《惜·姣》的編劇可能是個女的,果不其然,在采訪了李卓群老師之后,正好印證了我之前的猜想。
編劇、導演兩門抱
人們在描述一個京劇演員技藝全面時,總愛用“兩門抱”這個詞來形容,例如:架子銅錘兩門抱、青衣刀馬兩門抱。而今天我要說的這位老師,雖然來自幕后,但也是多才多藝,同樣可以用“兩門抱”來形容。
李卓群從小出生在書香門第,一個文化大家庭,從爺爺、姥爺往下排,家里很多人都從事文化藝術方面的工作。李卓群從小就學習過戲曲與舞蹈表演,身負扎實的戲曲功底,加之天生喜歡寫作,所以考大學時她虔誠地僅報了中國戲曲學院戲文系一個專業?!?br>