漆佛鐘靈

日本著名收藏家、古董商坂本五郎藏佛首莊嚴(yán)宏偉，佛相靜美，凝神若思，觸動(dòng)人心。唐朝佛教造像，能與之媲美者，古今無(wú)尋。藝匠巧以?shī)A纻干漆妙制佛首，臉容祥和諧雅，臻善至美，其鐘靈秀逸，他法難及。佛首碩大，精美絕倫，處處顯示其奇瑋獨(dú)特。若論感染人心，誠(chéng)宗教造像中之菁華逸作?？蔀榉查g俊秀，卻又活現(xiàn)我佛慈悲，蘊(yùn)涵十德（仁、義、禮、智、信、忠、孝、節(jié)、勇、和），形神兼?zhèn)洹?/p>

以此繁復(fù)漆藝制成之唐代造像，絕無(wú)僅有，傳世或止七尊，多有缺殘。夾纻漆塑制作艱巨，大費(fèi)周章，制作數(shù)量受限，加上干漆纖巧，保存非易，如今事隔多個(gè)世紀(jì)，碩果僅存，應(yīng)屬意料之事。

起始以木柱為蕊，泥塑作模，貼蘸漆麻布以為胎。復(fù)施重漆，巧工精雕，敷彩添色，最后割開(kāi)背面取出木蕊泥坯，只余薄麻漆層，脫胎成像。較之石雕，夾纻顯然輕巧，可制于城鎮(zhèn)內(nèi)之專門作坊，再運(yùn)送至各地，也適用于巡游儀式中作行像。夾纻造形靈活，成就匠心獨(dú)運(yùn)，刻劃入微，妙制佛首氣韻生動(dòng)逼真，棱角分明利落，曲弧婉柔圓潤(rùn)。雙唇飽滿，兩頰嬌嫩，眉若刀裁，鼻如懸膽，親切中見(jiàn)肅嚴(yán)，巧奪天工，栩栩如生，歷經(jīng)千載，猶如往昔，彷彿慈佛臨凡，普度群生。

傳世唐代夾纻塑像，另有六例，各具風(fēng)華，但與本品相較，論氣勢(shì)規(guī)模，無(wú)有及其浩，論神情氣韻，無(wú)有及其妙。

紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館著名夾纻坐佛（96.5厘米），已知原出河北正定大佛寺，應(yīng)制于唐高宗永徽元年（650年）前后，色彩保存甚佳（圖例見(jiàn)于《世界美術(shù)大全集：東洋編》卷4，東京，1997年，圖版132）。大都會(huì)藏佛像神情與本品相似，髻發(fā)品相又甚接近，或制于同一作坊，然尺寸稍小，較形粗略，眉目刻劃，未如細(xì)致。華盛頓弗利爾美術(shù)館存相類坐佛，體量較?。?2.5厘米），與大都會(huì)藏佛像同見(jiàn)于松原三郎《中囯佛教雕刻史論》（東京，199eVp9zafown18myvfCX+Jdg==5年，卷3，圖版）。山中商會(huì)舊存半身佛像（余高約51厘米）也可資參考，惟現(xiàn)時(shí)下落未明（刊于 Osvald Sirén《Chinese Sculpture from the Fifth to the Fourteenth Century》，倫敦，1925年，圖版549）。該書作者認(rèn)為此半身像與大都會(huì)坐佛同屬一系。另有半身佛像（余高45.7厘米），現(xiàn)藏西雅圖藝術(shù)博物館（館藏編號(hào)51.71），原屬 Eugene Fuller 紀(jì)念收藏，其細(xì)膩卷發(fā)品相較佳，大體尚存。

上述諸佛塑像，造型相近，似有所關(guān)連。相反，克里夫蘭藝術(shù)博物館藏菩薩坐像（44厘米，館藏編號(hào)1983.86）及曼舞天女（40厘米，館藏編號(hào)1953.356）所展現(xiàn)之風(fēng)格，卻截然不同。李雪曼在其文章《A Chinese Lacquer Sculpture》中，討論克里夫蘭藝術(shù)博物館藏天女時(shí)，提及部分上述唐朝夾纻干漆塑像，詳見(jiàn)《Bulletin of the Cleveland Museum of Art》卷43、第1期（1956年1月，頁(yè)6-9）。李雪曼在文中又舉了一些年代較晚之例，如John D. Rockefeller Jr. 藏羅漢像，品相良好，幾近完整無(wú)缺，卻未必為唐時(shí)漆作。有關(guān)該羅漢像之著錄似乎僅見(jiàn)于李氏一文。Siren曾于著作刊錄巴爾的摩華特斯美術(shù)館藏坐佛之圖（館藏編號(hào)25.9），該像木胎，表面覆以布料漆層，有說(shuō)乃上述夾纻脫胎塑像之雛本。

唐朝漆藝罕稀，主要見(jiàn)于銅鏡背面以便貼鑲嵌飾，或施于素紋木作或瓷品表面。即使李唐之時(shí)，夾纻干漆制作似乎未有久持，后世雖數(shù)度再起，惜技藝不逮，難復(fù)唐時(shí)輝煌。然干漆之技，早年流傳至日本，發(fā)揚(yáng)光大，成為該地重要工藝，歷經(jīng)多個(gè)世紀(jì)，持續(xù)不衰。據(jù)西川杏太郎《Dry Lacquer Statues of Japan》、N.S. Brommelle及 Perry Smith編《Urushi. Proceedings of the Urushi Study Group， June 10-27， 1985， Tokyo》（圣莫尼卡，1988年，頁(yè)127），記錄指七世紀(jì)中葉，日本制四大天王干漆像，以供奉于奈良大安寺。八至九世紀(jì)，夾纻之藝更是風(fēng)靡一時(shí)。奈良一帶至今仍存不少干漆藝作，多為首府城內(nèi)或周邊重要佛寺而制，而李雪曼更特別舉東大寺及興福寺為例。較此以前，日本已見(jiàn)有木雕造像上局部施漆，以便塑形，例子包括法隆寺百濟(jì)觀音。相關(guān)干漆造像，可參考立像二軀，紀(jì)年公元734年，圖見(jiàn)于西川杏太郎《Dry Lacquer Statues of Japan》頁(yè)128，圖2及3。在日本，獲評(píng)為“國(guó)寶”或“重要文化財(cái)”之干漆塑像，計(jì)有48尊之多。