中原遺珍數風流

文明總是與地域傳統息息相關，而從一個地域的博物館館藏，即可窺見其背后的千年風華。河南省焦作市是中華文明的中心區域之一，歷代文明薈萃，歷史名人眾多。就繪畫而言，北宋畫家郭熙（今焦作市溫縣人）、五代畫家李唐（今焦作市孟州人）、荊浩（今濟源市人），都是焦作地區古代的著名畫家。

焦作市博物館收藏的書畫，以焦作本地歷史名人的作品見長，李棠階、毛樹棠、段晴川、董鳳浩等焦作名家的作品都具有較高的藝術價值和歷史價值。除此之外，也有一些其他地域的書畫家精品。現特遴選其中佳作若干，以饗讀者。

清 徐枋《山水圖》軸 絹本設色

縱154.8厘米 橫48.5厘米

畫面遠眺山石兀立，山腰一亭，松林環抱，山下流水潺潺，橋上一漁翁戴笠，正荷竿而歸。

徐枋（1622年至1694年），字昭法，號俟齋、秦余山人，吳縣（今江蘇蘇州）人，明末殉節官員徐之子。明末清初詩人、書畫家。崇禎十五年舉人，入清，遵父遺命不仕異族，隱居于天平山麓“澗上草堂”，自稱孤哀子。書擅行草，長于山水畫，亦好作蘭草，有多幅雙鉤蘭花傳世。取法董源、巨然、荊浩、關仝，亦宗倪瓚、黃公望，與楊無咎、朱用純并稱“吳中三高士”。終身不入城市，賣畫自食，例不書款，與宣城沈壽民、嘉興巢鳴盛稱“海內三遺民”。徐枋著作頗豐，撰寫了《二十一史文匯》、《通鑒記事匯聚》等著作，另有《居易堂集》。

清 李棠階《楷書十一言對》 紙本

縱246.5厘米 橫88.6厘米

上聯：率素履攸行耕良農讀良士；下聯：學古訓有獲儉養廉勤養身。整幅作品尾首一貫，章法疏朗，結體緊湊，構成一種端莊、內向的美。下聯左側有陰陽款。

李棠階（1798年至1865年），字樹南，號文園，又號強齋，謚號文清，今焦作市溫縣南保封村人。清朝道光年間壬午科進士，先后任翰林院庶吉士、編修、侍讀、太常寺少卿、工部尚書、禮部尚書、戶部尚書、軍機大臣等職，是焦作地區最后一位宰相。《清史·稿李棠階傳》中評價他“尤平實持大體，可謂體用兼備”，給予他很高的評價。

李棠階是晚清著名的理學家，一生潛心理學，以“克己”、“省身”為座右銘，勤學不輟。李棠階的這副對聯，內容顯示出其多年一貫的理學修養，字體一筆一劃，端正嚴肅，恰如其人。

清 董鳳浩《墨竹四條屏》 紙本

每條縱127.7厘米 橫47厘米

四條屏為仿鄭板橋風格，畫出竹子四時不同的風情，用筆疏放豪宕，精于濕筆，氣息濃厚。

董鳳浩，今焦作市沁陽市人，晚清至民國時期著名書畫家，生卒年月不詳，曾與曾鐸、李滋元并有“三老”之美稱。

1.清 李上達《山水人物》長卷（局部） 紙本

畫心縱238.5厘米 橫35.7厘米 跋縱279.1厘米 橫35.5厘米

群山兀立，山上松柏枝繁葉茂。在郁郁蔥蔥的樹林中散落著幾座屋舍。正屋一人頭戴官帽，身著紅袍，腳穿高靴，似在讀書。細致的筆法、鮮麗而蘊潤的色彩和裝飾性的繪畫構圖，使畫面彌漫著夢幻般的詩意。左側有作者陰文款及袁勵準、楊晉、姜筠等名人題跋。

李上達，字達之，號五湖，遼寧人。工山水，細筆層巒迭翠，妙到毫巔。為金城學生，入湖社。按昔者湖社子弟皆取號中含湖字。

2.清 毛樹棠《楷書七言對》 紙本

縱187.5厘米 橫36.6厘米

上聯：十年揩洗見真佞；下聯：萬象縱橫不系留。該聯為楷書，字體方正，結構嚴謹，每字、每筆之間都有顧盼，而連續之中又有一種停頓的傾向，活躍而不板滯，老健蒼拙，端莊整肅。下聯左側有陰陽款。

毛樹棠，字芾村，號倉場，今河南省焦作市武陟縣人。清嘉慶年間進士，官至戶部侍郎、總督倉場。清代中期著名書法家。

3.清 段春湖《行書四條屏》 紙本

每條縱228厘米 橫54.8厘米

書寫內容為蘇軾小品文《書曇秀詩》一則，落款為“無相無講囑正，春湖段晴川。”字體以行書為主，中間參有草書。雖二體并用，但上下照應，渾然天成，筆法瀟灑，妍媚動人。尾屏有陰陽款。

段晴川（1812年至1893年），字文瀾，號春湖，焦作市溫縣大玉蘭村人。道光十七年（1837年）拔貢，廷試第一，授兵部七品京官，充軍機章京。咸豐五年（1855年），太平軍再克武昌，段晴川上疏陳奏圍剿之策，轉京畿道監察御史，旋擢正四品內閣侍讀學士。

段晴川善詩工書，是清代著名的書法家，其字體行草兼備，俊逸瀟灑。段晴川晚年將其在各地做官所搜集的碑帖名人真跡悉心把玩、加以題跋，遂成清代著名書畫鑒賞家。

4.清 牛錫齡《行書中堂》 絹本

縱253.5厘米 橫68.2厘米 畫心縱170.4厘米 橫54.1厘米

中堂書寫的是唐代詩人孫逖的一首七律：“忽睹云間數雁回，更逢山上一花開。河邊淑氣迎芳草，林下輕風待落梅。秋憲府中高唱入，春卿署里和歌來。共言東閣招賢地，自有西征謝傅才?！毕聲小澳杲槐甏何逶聲茷樘刮剃惱夏昱_”，落款為“三晉牛錫齡”， 左下角有陰文款。

牛錫齡，康熙年間澤州北郜村人，生卒年月不詳，庠生，工詩善畫。從此幅中堂所書年款來看，康熙丙申年為公元1716年，正值他的中年時期。作品字體方正，結構嚴謹，氣勢貫通，如行云流水。實筆之中，常常行中有留，富有波動。